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[原创]清代《丙辰春帖子词草稿》议略

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发表于 2007-8-3 22:01:59 | 显示全部楼层 |阅读模式
鄙庐藏有由赵秉冲[1]小篆题签的《乾隆六十一年内翰春贴子词草稿》9人臣字款诗翰合璧册页,共9开,每开纵27.4、横29.2厘米。嘉庆初年装池,迄今已逾200年。是册前扉、首开、末开钤“福山王氏书画印记之章”、“琅槐杜氏稚筠收藏书画记”、“二世三公祖孙父子兄弟伯侄翰林” [2]、“太傅曾孙太师之孙司农之子” [3]、“琅邪郡图书印”、“菊君暂有”、“沤道人鉴赏”[4]、“夫子迂哉”[5]、“懿荣”、“莲生”等收藏印记,原为晚清著名学者大收藏家王懿荣[6]故物。
《丙辰春贴子词草稿》(以下简称《草稿》),即嘉庆元年(1796年)进的春贴[7]。在9位作者的27首诗中,突出反映了乾隆帝禅让和举行千叟宴之盛典。《草稿》中王杰、董诰、彭元瑞、金士松、沈初、周兴岱、玉保、吴省兰、那彦成等9位作者,均为乾隆盛世和嘉庆初年深受恩宠的朝臣,其中王杰、董诰在嘉庆初期曾先后任内阁首辅。他们都是通过殿试取第的博学鸿儒,王杰因人品、诗翰具佳被钦点为状元,沈初为榜眼,董诰为传胪,三人均是功高望重的著名宰相。9位儒臣的27首诗章虽为颂圣之御览诗,但刻琢凝炼,援引精密,且可征信史。如嘉庆元年举行的“千叟宴”,《清史稿》没有明确记载为哪一天,而在董诰、彭元瑞的诗里自注中,明确记载为“新正初四日千叟宴”,周兴岱更有“四日重开仁寿筵”的诗句,此足可补史之阙
如。《草稿》正因为是草稿,古人均不同程度地进行了圈点和涂改,对于我们今天作诗、写文章遣词炼字,均有一定的借鉴作用。本文试从《草稿》诗作产生的背景作一些粗浅论证,并从书法艺术角度进行赏析。
 楼主| 发表于 2007-8-3 22:02:24 | 显示全部楼层

大家知道,历史上发展繁荣时期有“文景之治”、“贞观之治”。进入清代康乾时期,尤其是乾隆帝在位期间,勤于政务,励精图治,开疆拓宇,使清王朝帝国进入了历史上又一个鼎盛时期,史称“康乾盛世”,乾隆帝归政之时,那彦成的诗赞之“敬勤宵旰周花甲,才此骈喜受祉赢”,当并不为过。乾隆帝继位之初曾表示在位60年当传位嗣子,不能超过圣祖61年的限度,故在乾隆六十年的农历九月三日,御勤政殿,召皇子皇孙、王公大臣等入见,宣示立皇十五子嘉亲王为皇太子,明年为嗣皇帝嘉庆元年。嘉庆元年的第一天举行了内禅大典,乾隆帝在太和殿亲自将御宝授予嘉庆帝,并接受众臣朝贺。《草稿》中对授受盛典均有诗赞之,如金士松“礼成授宝帝传心,景命三朝奉若钦”、彭元瑞“元辰凤诏福全敷,四国梯航王会图”等等。乾隆帝在位时对自己的武功很得意,尝以“十全武功”自居,亲自撰写了《十全武功记》,并命人建造碑亭,以满、汉、蒙、藏四种文字铭刻碑上,以昭示他的武功。所谓“十全”,是指两平准葛尔,定回部,两定大小金川,靖台湾,降缅甸、安南,两服廓尔喀,合计为十。还自号“十全老人”,并镌刻了“十全老人之宝”。对此《草稿》中有诗赞日:“十全赢绩画云台”(董浩)、“箕畴福备功全十”(金士松)、“功纪十全还羡衍”(吴省兰)等。早在乾隆四十五年(1780年),乾隆帝七旬寿诞之时,彭元瑞进《古稀之九颂》,他读了十分满意,誉之为“意新而遣辞雅”,为此作了一篇《古稀说》,赋诗并自注说三代以来的皇帝寿登70的仅6人,以梁武帝、宋高宗、元世祖为年寿最高,但梁武帝自贻倾覆,宋高宗忘耻偷安,元世祖虽能开创帝业,是个有为之君,但在位也只有35年,不曾有过五世同堂之盛。乾隆帝认为他能在位长久、年届70是上天的厚爱,亘古未有,自称“古稀天子”,御制了“五福五代堂古稀天子宝”等玉玺。故《草稿》诗中称赞“用敷五福遍寰瀛”(王杰)、“五福赓联五福备:’(那彦成)。乾隆帝归政前曾下谕:“朕于明年归政后,凡有缮奏事件,俱书太上皇帝,其奏对称太上皇”。可见乾隆帝退位并没有归政,“尊上为太上皇帝,军国重务仍奏闻,秉训裁决,大事降旨敕,宫中时宪书用乾隆年号。”据《清朝野史大观》卷一“高宗禅后历书”记载:“高宗御极六十年,亲以大宝授之仁宗,真千古稀有。每岁颁朔,二品以上大臣入乾清官,仍给乾隆六十一年至六十四年历。纪文达公曾拜此赐,亲标日月于黄绫面上,盖纪恩也。藏之足备掌故。”嘉庆四年正月乾隆帝崩后,嘉庆帝才开始亲政。由此可知,《草稿》题签有“乾隆六十一年”字样也就并不与历史相矛盾了,因《草稿》出自内廷,此时内廷还在使用乾隆年号。
千叟宴为清朝宫廷大宴之一,创典于康熙五十二年(1713年),是年三月十八日为康熙帝60寿辰。康熙帝为一代有为明君,在位期间深受百姓爱戴。当时各省进京为康熙帝保祜祈福者不计其数,其中老人很多。为此康熙帝分别于三月二十五日和二十七日,召各省官员、士庶年龄在65岁以上者,赐宴于畅春园,皇子视食,宗室子弟执爵授饮,扶掖80岁以上老人到前,亲视他们饮酒,还分别赏给90岁以上者40人、80岁以上者730人白金。有清一代共举行了四次千叟宴,第二次为康熙六十一年(1722)正月二十六日,第三次为乾隆五十年(1785)正月六日。最后一次为嘉庆元年正月四日,这次大宴,据《清史稿》卷88“大宴仪”记载:“与宴者三千五十六人,邀赏者五千人。上自榑槐,下逮袀袯以至蒙、回、番部、朝鲜、安南、暹罗、廓尔喀陪价,略其年甲,咸集丹墀,诚盛典也。”90岁以上老人还被召到乾隆帝御座前赐酒,叙述旧事。这次盛筵,在前一年的十月二十六日,乾隆帝就已确定了正月初吉举行。《草稿》中的作者均提到了这次盛筵,如王杰“泰元增筴世升平,再锡耆筵颂兕觥”、玉保“九重叠启崇年宴,千叟胪欢拜紫墀”等等。时年86岁的乾隆帝,作为有“翰林天子”称号的老寿星太上皇,自然会诗兴大发,吟咏出了这样的诗章:“归禅人应词罢妍,新正肇庆合开筵。便因皇极初临日,重举乾清旧宴年。教孝敬忠惟一笃,日今日昨又旬延。敬天勤政仍勖子,敢谓从兹即歇肩?”故董诰有“五集诗成六集开”的诗句。此时皇极殿一派歌舞升平,诚如沈初诗中所言:“嘏词叟宴韵丝桐,喜气阳和鼓荡中”。中华民族自古就有尊老爱老的传统美德,由此可见封建社会的帝王亦如是。
 楼主| 发表于 2007-8-3 22:03:38 | 显示全部楼层

从书法艺术角度而言,因为《草稿》涂抹自然,各家风貌不同,加之特殊的章法构成,犹如落英缤纷,灿若云霞,殊可叹赏。历史上著名的草稿有王羲之的《兰亭序》,颜真卿的《祭侄明文稿》、《与郭仆射论座位贴》等。元人张晏跋颜真卿《祭侄明文稿》云:“告不如书简,书简不如起草。盖以告是官作,虽为端楷终为绳约。书简出于一时之意兴,颇能放纵矣。而起草又出于无心,是其心手两忘,真妙见于此也。”明人盛时泰《苍润轩碑跋》称《与郭仆射论座位贴》:“鲁公草本无意于书而天真烂然,学者可知作字写画无意于佳而自佳者,乃诚为佳矣。”以上两人的跋语道出了草稿这一书法艺术形式的奥妙就在于:“醉翁之意不在酒”、“项庄舞剑意在沛公”,书写之时不计工拙,无拘无束,随心所欲,坦白率真,未用心于书法。
    王杰(1725—1805年),字伟人,号葆淳,又号惺园、畏堂、畏掌等。陕西韩城人。乾隆二十六年(1761)进士,累迁东阁大学士,晋太子太傅。卒赠太子太师,谥文端。著作有《葆淳阁集》、《惺园易说》等。
    王杰为官以耿直清介、持守刚正著称,身居高位,处处以国事为重,清正廉洁,竭诚事主。和珅张威福、排挤异己,王杰与《草稿》另一作者董诰搘拄其间,遇事多所纠正。据《清朝野史大观》卷六《清人逸事》载:大学士和珅在军机处时,一天手中拿一幅画轴,显得爱不释手的样子。王杰见了说:“贪‘墨’之风到了这种程度!”还有一次和珅捉住王杰的手仔细观看并说:“状元宰相的手果然不错!”王杰说:“我的手只会做状元宰相,不会要钱,有什么好外?”旁边的大臣听了都为之一惊。王相国为官以“慎独”著称,管中窥豹,可见一斑。致仕时嘉庆帝特赐高宗御用玉鸠杖并御制诗两章,以宠其行。其中有这样的诗句:“直道一身立廊庙,清风两袖返韩城”,可谓对其为官一生的真实写照。以“贪墨”著称的和珅,最终落得被抄没家产、呜呼哀哉的下场。其诗曰(图1):

鸿仪传大宝,上日溥恩纶。
溯自羲皇世,光华第一春。

重临丙炳寿躔开,六十一番春信来。
年纪灵台周复始,欢延韶景至京垓。

泰元增筴世升平,再锡耆筵颂兕觥。
彩旭曈昽皇极殿,用敷五福遍寰瀛。
作者时为东阁大学士,已72岁高龄。清吴修《昭代尺牍小传》称“杰工书”。 综观全篇,挥洒自如,信手写来精彩纷呈,灵光四射,一股老辣之气扑面而来。此手迹脱胎颜体,自成一格,精巧娴熟的笔法和萧洒秀美的结体无不给人美的享受。由于作诗而书,书法艺术本身的艺术性并不是作者的主观创作意图,因而所形成的趣味是自然流露出来的。此幅虽小,但确能感触到笔墨之间郁郁芊芊的学问道德之气。其书有多种风貌,《楹联墨迹大观》有其一幅“松窗翠绕凌云久,兰畹香清得露多”行书对联,不难看出其书风受王羲之影响亦颇多。
    董诰(1740~1818年),字雅伦,一字西京,号蔗林。浙江富阳人。董邦达之子。乾隆二十八年(1763)进士,累迁东阁大学士,晋太保。卒赠太傅,谥文恭。
    董诰工诗古文,书画承家学。他的绘画多有高宗、仁宗题咏,均收入《石渠宝笈》。先后充四库馆副总裁,接办《四库全书荟要》,辑《满洲流源考》,监修《高宗仁皇帝实录》等。高宗、仁宗对其眷注甚笃,盛德伟望,朝野钦仰。当时大学士的职位空缺了很久,乾隆帝认为资深的大臣中,刘墉遇事模棱,彭元瑞因处事不当正在受罚,纪昀读书多而不明理,惟董诰奉职勤恪,超拜东阁大学士。嘉庆十四年(1809)是嘉庆帝50大寿,适逢董诰70岁生日,于是晋封董诰为太子太师。嘉庆帝还书写了“赞枢锡庆”的匾额送给他,并作诗称赞他:“久任枢廷政教宣,两朝知遇一身肩。圣人早鉴才猷傅,硕彦今资辅弼贤。大衍岁逢古稀记,期颐瑞合入旬年。浙江二老同黄阁,寿算绵长福履延。”诗中充分表达了嘉庆帝对董诰才能的赞赏和长寿的愿望。董诰病殁,嘉庆帝亲自奠祭,赐金制丧,并作诗表示追念之情。诗是这样写的:“世笃忠贞清节坚,先皇恩眷倍寅虔。骑箕仙苑九秋杪,染翰枢廷四十年。自有文章传子侄,绝无货币置庄田。亲临邸第椒浆奠,哀挽荩臣考泽宣。”命令侍郎姚文田将诗传至董家,而且要刻在墓碑上,以彰忠荩。其诗曰(图2):

授宝鸿仪举,尧辰万纪环。
后庚称寿斝, 先甲进春山。

仓箱千万兆琼田,上日人天送喜全。
未迨始和恩早普,丁银五免漕三蠲。

寿星丙见联奎曜,五集诗成六集开。
文德日新功益茂,十全赢绩画云台。
作者时为户部尚书,此作虽有圈点和接排符号,但一气呵成,通篇未改一字,可见其文字功底之深厚。其书法字字挺拔精巧,用笔方圆兼容,十分讲究,在正书的笔法中掺以行书笔意,点画及转折交待得清晰明朗,虽有褚书遗韵,但更多自家风貌。结字宽博,章法疏朗,清劲秀丽之中透出古厚之意。虽为小楷,但真正做到了如清人宋曹所说的“有大字体段”。整幅作品神完气足,自首至尾一丝不苟,充分显示了作者深厚的功力和精湛的技法,不愧名父之子。因宫廷内翰题奏行文抬写特有的形式,故而通篇章法错落有致,使人耳目一新。
    彭元瑞(1731—1803年),字掌仍,一字辑五,号芸楣。江西南昌人。乾隆二十二年(1757)进士,先后任礼部、兵部、吏部、工部尚书,协办大学士,加太子太保。谥文勤。著作有《经进稿》、《知圣道斋跋尾》、《恩余堂稿》等。
彭元瑞以博雅敏赡,最于廷臣,与纪昀同有才人之目,凡有考试之事,编辑之役,两人必在其间。且留意人才,汲引不遗余力,凡所称扬,多为名臣。富藏书,精目录之学,藏书之所日“知圣道斋”。《书目答问•国朝著述家姓名略》列其为史学家和校勘学家。元瑞以文学被知遇内廷,著录皇家藏书及书画彝鼎。先后充三通馆、国史馆、四库馆和实录馆的总裁或副总裁。领衔编写了清内府昭仁殿的皇家藏书《天禄琳琅书目》,此外还编写了《秘殿珠林》、《石渠宝笈》、《西清古鉴》、《宁寿鉴古》诸书,和章献颂,屡荷褒奖。乾隆帝六秩华诞,次《圣教序》为赞,受到乾隆帝嘉奖。乾隆帝作全韵诗,又重次周兴嗣《千字文》为跋,受到乾隆帝手诏奖谕,称其为“异想逸材”。其诗曰(图3):

棣通联岁德,卯日又辰时。
春在化工笔,仁含千万枝。

申命太和廷授玺,亥书宁寿陛称觥。
喜来更比春来早,雪兆丰年雨洗兵。

元辰凤诏福全敷,四国梯航王会图。
春雨杏开传广额,秋云稼熟早蠲租。
作者时为工部尚书,需要指出的是:“亥书宁寿陛称觥”之句“亥书”下自注为“四日辛未”,应为“辛亥”,此是作者的大意疏忽。观其墨迹,给人以厚重感觉,正笔中锋入,逆起回收,方圆并用,提按分明。醇厚遒劲,主要是得益于颜真卿。结字宽平时有异趣,笔画肥瘦长短变化适度,无丝毫刻意做作的斧痕。其结体在端严之中蕴含着拙朴之美,于整饬之内又有一种苍稚之气。因其天姿敏慧,文采过人,具有很高的文学修养,故其书典雅可观,颇具书卷气。
金士松(1730—1800年),字亭立,号听涛。江苏吴江人。乾隆二十五年(1760)进士,历官编修、侍读、广东学政、左庶子、侍讲学士、侍读学士、少詹事、詹事、文渊阁直阁事、四库全书总阅官、顺天学政、内阁学士、礼部和吏部侍郎、武英殿总裁、都察院左都御史、礼部和兵部尚书等。谥文简。著作有乔羽书巢诗集》。其诗曰(图4):

周甲王正启,璇宫宝箓新。
纪元尧舜合,四海一家亲。

礼成授宝帝传心,景命三朝奉若钦。
更庆叟筵广殿启,恩膏醲浃海同深。

箕畴福备功全十,免漕蠲租德意覃。
指日皇威蛮徼靖,春风送喜自天南。
    作者时为左都御史,其书法结体疏通,气度闲适,随手赋形,随机而出。观其用笔,轻松绵连自如,以中锋为主,时以侧锋取妍,在并非经心用意的挥洒之间,透露出一种潇洒气韵。通篇气势灵动飘逸,自然畅达,充盈书卷气息,使观者在赏心悦目之中享受到一种天然魅力之美。
沈初(1735—1799年),字景初,号云椒。浙江平湖人。乾隆二十八年(1763)进士,官至户部尚书、军机大臣。谥文恪。著作有《兰韵堂集》。沈初少有异禀,读书目数行下,同郡钱陈群称其为异才。以文学受知朝廷,先后充四库馆、三通馆、实录馆副总裁,校勘太学《石经》,续编《石渠宝笈》、《秘殿珠林》等。著作有《西清笔记》行世。其诗曰(图5)

圣与天心合,春偕盛典新。
尊亲全福寿,欢洽万方人。

加恩命令宣重巽,行健精神验体乾。
凤纪支干今又启,循环花甲记年年。

嘏词叟宴韵丝桐,喜气阳和鼓荡中。
试看上林春色早,玉阶花影舞千风。
    作者时为吏部左待郎,其书法多取欹侧之势,左抑右扬,内敛外拓,真行杂厕。欹正、轻重安排得法,姿态横生,极富灵动跳跃的动势。笔力瘦劲,形体刚毅,笔画纤细而变化细微,驻笔及转折力量加大,与细挺的其它笔画形成鲜明的对比,从而别具一番风韵。用笔以中锋为主,可窥视其上承晋唐书法,蕴藉清雅的风气和唐人写经体书法的遗韵。
    周兴岱(?~1809年),乾隆三十六年(1771)进士,官至左都御史。其诗曰(图6):

凤纪初周甲,鸿春肇建寅。
万年开景运,一气转洪钧。

仙毫滴露写芳梅,玉蕊琼葩次第开。
天上阳和花信早,年前五日已春来。

四日重开仁寿筵,初临皇极仰中天。
服膺诗教惟忠孝,叠韵非夸春藻妍。
    作者时为礼部右侍郎,其书法长方取势,以行书入楷,用笔清劲,结体严整端秀。信笔挥洒,不拘点画,对用笔、结字、章法都无多考虑,是心无芥蒂任率所成的自然之作。但每一点画的起落、提按、顿挫都极为果敢。每字中宫收得比较紧,边缘呈开放之势,或许是因为胎息《玄秘塔碑》的用功。通篇一气呵成,但文人气势较重,不足是未脱尽“馆阁体”的束缚。
玉保(约1759—1798年),姓栋鄂氏,字阆峰,一字德符。满洲正黄旗人。先氏姓觉罗,称为赵宗之裔,后改今氏。乾隆四十六年(1781)进士,官至吏部左侍郎。著作有《萝月轩稿》。其诗曰(图7):

轩纪周花甲,欣逢腊月春。
授时钦合撰,德晷应良辰。

六律回环添甲子,一庭授受迈勋华。
银幡彩胜交元会,天贶骈臻庆帝家。

岁肇青阳调凤琯,祥开南极溥鸿禧。
九重叠启崇年宴,千叟胪欢拜紫墀。
    史称玉保有才名。此作时年38岁,任兵部左侍郎。观其手迹,作者随着诗思的流淌,率意写来,一任自然,笔饱墨沉,看似略不经意,却能点画精当,擒纵得体。结字任笔为形,方圆兼使,运笔迅迈,圆转之间常使方折,轻重分明,揖让合度。字字险侧,而通篇平和,形成了宽松舒展、自然率真的格调。虽无意求工,一种浑朴之气溢于楮墨间,而成自家风貌,可谓诗翰珠联璧合。文翰皆与其兄铁保相迫,亦如其排行,可称伯仲,惜刚甫40而英年早
逝。
吴省兰(生卒不详),字泉之,号稷堂。南汇人(今属上海市)。乾隆四十五年(1780)进士,官至工部左侍郎,降补侍讲,升侍读学士。自少博闻强记,与其兄省钦齐名。著作有《艺海珠尘》行世。其诗曰(图8):

寿征重见丙,福纪五周辰。
丰茂开韶祚,占丰九有春。

月正元日日重光,风报时和雪报穰
茂豫桐生资出震,舒舒叠叠共春长。

无边闿泽同孚惠,滋至鸿禧积健行。
功纪十全还羡衍,羽阶又递凯歌声。
    此幅诗稿,用笔劲挺,结构颇类唐人,受颜真卿《多宝塔碑》影响较多。初看随意,却内涵修养法度,带有典型的文人特征。整篇涂改三分之一,有圈点、有勾画。从涂改上看,改工楷而行书,似和全篇不甚协调,却正是作者意在诗而不在书的情调,从而使全篇呈现出自然随意的致趣。
那彦成(1764—1833年),姓章佳氏,字韶九,一字东甫,号绎堂。满洲正白旗人。大学士阿桂孙。乾隆五十四年(1789)进士,历仕乾隆、嘉庆、道光三朝,二入内阁,三起三落。先后任军机大臣、陕甘总督、直隶总督,加太子太保。谥文毅。  其诗曰(图9):

韶律炳明丙,光华美振辰。
贞元开泰运,万有乐同春。

悉新令日亥书宜,皇极承欢宴耄耆。
十稔重来应记取,弧南长指寿星期。

五福赓联五福备,十全春畀十全成。
敬勤宵旰周花甲,才此骈禧受祉赢。
    史称那彦成“工文翰”。清张祥河《关陇舆中偶忆编》日:“那绎堂制军跋董临颜书,谓大家一落笔圆,通幅皆圆,一落笔方,到底皆方。此从得力,后论书尤见真实。”观其手迹,系硬毫所为,用笔轻松随意,刚中有柔,每字均以方笔落墨,一如其论书款跋“一落笔方,到底皆方”。此作是即兴而成的诗稿,兴致所至,一气呵成,不露雕痕琢迹,甚得自然真趣。书家在运腕行笔时,毫无顾忌地多用露锋和侧锋,不仅没有轻薄之感,反而使书意、诗情浑然一体,饱绽翰墨之中。
 楼主| 发表于 2007-8-3 22:04:02 | 显示全部楼层
注释:
[1]赵秉冲(?~1814年),字谦士,号冰禅、研怀,赵文哲之子。博雅嗜古,工篆隶,能摹印,尤好金石之学。其书画为乾隆帝所欣赏,适懋勤殿缺人,以诸生挂朝珠入直,旋钦赐单人,官至户部左侍郎。乾隆帝御用“古稀天子宝”、“八臻耄念”等玉印皆出自其手。
[2] [3]“二世三公祖孙父子兄弟伯侄翰林”、“太傅曾孙太师之孙司农之子”两方印章主人,当为潘世恩曾孙。有清一代,苏州潘氏门第显赫,世代书香,其中最有名的是状元宰相、四朝元老潘世恩(荣衔太傅)。其三子曾绶,官至内阁侍读(亦称太师);曾绶子祖荫官至工部尚书,曾任户部尚书(亦称司农);祖荫子(或继子)名号不详,两方收藏印即为祖荫之子(或继子)印章。李鸿章誉潘家为“祖孙、父子、叔侄、兄弟翰林之家”,可谓天下无双。
    [4] [5]“沤道人鉴赏”、“夫子迂哉”两方印章主人当为范金镛。范金镛(生卒不详),字沤舫,号沤道人。庐陵人。进士,官云南知县。工花鸟仕女,著作有《沤舫诗钞》、《沤道人题画诗》。
    [6]王懿荣(1845—1900),字正儒,又字莲生、廉生。山东福山人。光绪六年进士(1880),官至国子监祭酒。谥文敏。金石学家,精文字考据,亦工书。为最早发现、收藏并研究甲骨文的学者。翁同龢、潘祖荫并称其博学。
    [7]春贴子词,又称“春贴”、“春贴子”、“春端贴”、“春端贴子”等。宋制,翰林书春词,以立春之日粘贴于宫庭阁中门壁。文字以工丽为尚,体近宫词,多用五、七言绝句,大都粉饰太平,或寓规谏之意。如元佑二年苏轼写的春贴,在进皇帝阁中“圣主忧民未解颜”之句就有谲谏之意;进皇太后阁中“欲知慈俭德,书史乐青春”、“宫中侍女减珠翠,雪里贫民得袴襦”等诗句,规饬要读书、克已。清代进春贴,每年立春之前,清官内例由南书房翰林拟写出春贴,若在年内立春,需在腊月二十日之后呈上。懋勤殿首领太监负责呈给皇帝阅览后,陈设于乾清官西暖阁温室书案上,届时换下旧春贴,贮藏于懋勤殿。清中期后多用乾隆帝诗句为春贴。
 楼主| 发表于 2007-8-3 22:09:33 | 显示全部楼层
请问斑竹怎样上传图片?
 楼主| 发表于 2007-8-3 22:14:20 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2007-8-3 22:15:30 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2007-8-3 22:16:54 | 显示全部楼层
董诰111111
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 楼主| 发表于 2007-8-3 22:17:58 | 显示全部楼层
彭元瑞(1731—1803年)
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 楼主| 发表于 2007-8-3 22:19:09 | 显示全部楼层
金士松(1730—1800年)
4.jpg
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