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琴岛大布衣 访谈 刘尚勇
时间:2016年7月23日15时
(四)艺术品传统市场的调整与突围途径
琴岛大布衣:在文化的大众消费时代,艺术品的传统市场面临艺术品金融与艺术品互联网两个方面的市场竞争,会承受什么样的压力?
刘尚勇:确实有压力。一方面是市场竞争的压力,另一方面是来自自身调整的压力。因为,前几年艺术品市场中盛行一时的礼品(雅贿)市场,极度浮燥造成了严重的泡沫,在中央强力反腐中泡沫破裂,市场正处于向下调整的态势。但我一直认为,这种泡沫破灭是好事,高烧不退也难持久。市场回归常态后,才有可能找到健康发展的路径。
琴岛大布衣:艺术品传统市场在未来的市场大发展中占有怎样的地位?
刘尚勇:传统市场由来已久,相对于规范的现代商业文明,它属于较为原始形态的另类市场。今天我们俗称“行家市场”(即专业市场),它充满了信息不对称,以及由此生发的大量错配资源和各种陷井与风险并存。参与者必须具备专业知识及特殊技能。必须能够承受决策失误的损失。由于这个市场不适于普通消费大众参与,因而它又是狭窄的高风险的专业人士博弈的小众市场。尽管它不适合普通大众参与,也不能成为大扩容、大发展的主流,但它也难以被其他市场形态所取代。目前这个市场还在继续调整中,相信随着我国经济结构调整到位,开始新的一轮增长时,它也可以走出困境。
琴岛大布衣:我们知道艺术品传统市场目前遇到了一些困难,你认为有哪些突围的方向?市场何时回暖?
刘尚勇:首先要促成几个改变。1、由熟人经济市场向生人经济市场转变。2、由江湖市场向制度市场转变。3、由行家主导向专家治理转变。这是这次调整对传统市场做出的起码要求。它不能总是一方面牛气冲天,一方面被社会置疑与垢病。传统市场必须与时俱进,这就是突破的方向。巿场健康了也就回暖了。所以我认为这是传统市场自身的问题。
琴岛大布衣:我们非常关注荣宝斋在市场调整中的表现。
刘尚勇:面对调整,传统市场中的各家企业有两个选择:突围或者持守。如果你自身没有大碍,调整也不触及企业核心价值观,那你应选择坚守。
荣宝斋作为国家文化形象的一个窗口,是中国传统文化核心价值的代表,荣宝斋必须是“中流砥柱”,坚守民族文化的核心利益不动摇。
琴岛大布衣:就是现在所说的不忘初心,坚持信念吧。
刘尚勇:是的。
琴岛大布衣:谢谢刘总在盛夏的大热天还接受了我的釆访。今后我们还会就其它话题进行访谈,请刘总继续支持我们。
(续完)
嘉宾简介:刘尚勇,1959年生。北京大学分校中文系毕业。
1983年在北京市文物局鉴定组(现为鉴定所)工作。
1992年在荣宝斋出版社任副编审。
1999年北京荣宝拍卖公司组建,任副总经理。
2003年北京荣宝拍卖公司改组,任常务副总经理。
2008年任北京荣宝拍卖有限公司总经理。
2013年获得清华大学EMBA硕士学位。
常年从事文物艺术品经营、出版及鉴定工作,有长达二十多年的丰富经历及经验,尤擅长近现代书画的鉴定。近年来,多次为中拍协学员、北京大学及清华大学高级研修班学员、各类艺术讲坛等授课,现为中国拍卖行业协会艺委会副主任,北京拍卖行业协会副会长。
宋徽宗赵佶《写生珍禽图》卷(局部)
《写生珍禽图》卷共十二段,全长521.5厘米,是宋徽宗写生花鸟画的典范,也是存世作品中尺幅最大的。《写生珍禽图》卷的收藏经历也十分波折。曾收入《石渠宝笈》。后从清内府流落民间,一直藏于国外,后来为日本著名的藤井有邻馆收藏。
嘉德从藤井有邻馆征集到的这件作品,经有关专家鉴定,普遍认为这是宋徽宗的亲笔之作。据说,当时参加拍卖竞拍的有台北收藏家林百里先生、北京故宫等各方。上海博物馆本有意竞买,但考虑到该卷系从北京故宫流出,由故宫收入其文化意义更大,故最终上博放弃竞买以给故宫让路,而故宫经费数额有限,《写生珍禽图》卷最终被比利时收藏家尤伦斯拍走,回归国宝又出国门。
七年之后,2009年5月29日,《写生珍禽图》卷忽然又出现在北京保利的夜场拍卖会上,并被安排在当晚的“压轴”位置。由于2008年国际金融风暴的影响,尤伦斯不得已将其多件重要中国书画藏品委托保利进行拍卖,其中就有这件《写生珍禽图》卷。此时该画作的起拍价定为了3800万元。最终被内地收藏家刘益谦以5510万元竞得,加上佣金,实际成交价为6171.2万元。
不久,香港收藏家黄君寔先生将其秘藏多年的宋徽宗《写生珍禽图》卷后原长尾甲及张大千的题跋馈赠给了刘益谦,使画作成完璧。
如今,宋徽宗赵佶的《写生珍禽图》卷正安放在上海龙美术馆西岸馆的展厅里,接受着络绎不绝的书画爱好者们的参观与研究。
(责编:陈浩)
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