三惜草堂:书协换届引发的三个联想（深度分析）

琴岛大布衣

书协换届引发的三个联想

作者：王宝林

这两天，关于新一届书协主席团的消息甚嚣尘上，不同的版本不断刷屏微信朋友圈。虽然还需要在下月上旬召开的代笔大会上认认真真走选举程序，但大家都明白，那只是形式而已。总体骨架已经形成，又一次权利之争基本上尘埃落定。

今年的书协换届给了我三个联想。

联想之一：主席的权威已不复存在。中国书协自成立以来，书协主席一代不如一代，至今已无权威可言，这不是个人责任。在接近改选的年份，关心书协发展的人们心里都在衡量，谁有资格担任下届主席？但结果一片茫然。看谁都像，谁当都不出意外，可谁当选都觉得不够资格。因为当今已经进入没有大师的年代了。有一定的社会地位，比如说政协、人大常委；有一定的知名度，比如说是上届副主席；够一定级别，比如说省市书协主席；没有政治问题，比如说没支持过什么运动；会写毛笔字，比如说比蟑螂爬好些……这些框框一框，选出的就是个没有个性、没有特殊才能的劳模式主席了。

副主席也是如此：要有一位军人，一位女性，一位少数民族，一位年轻干部；要照顾中直、东北、华北、华东、西北、西南各个地区，个别书法繁荣地区可以相应照顾；不能是在职高级公务员；然后在原来的副主席中设定一个年龄线，没超龄的留任，超龄的一律聘为顾问……于是，副主席人选产生了。都很符合要求，唯独书法水平忽略了。

联想之二：书协的改选已不是市场的晴雨表。在前些年的市场上，书协的改选牵动着无数书画经营者的心，因为在官本位盛行的当下，有些人职位的变化会影响市场的价格。有些人在历次改选中押对了宝，尝到了甜头，如张海担任主席后，价格翻了几番。但也有过惨痛的教训，如张飚，如赵长青，主政书坛多年，有些画廊买进了许多，损失惨重。这是不争的事实。再者，由于历届书协的工作差强人意，其权威造已不再。在人们的心里，那就是一个官僚机构，“养了一群不下蛋的鸡”（吴冠中语），有他不多，没他不少。甚至有人预测是否会取消书协、美协。所以，今年书协进入换届程序后，市场并没有大的波动。

人们经过这些年市场的洗礼，更能客观的看待书家，看待市场，那就是书法家的实际水平、学术背景、历史地位才是影响书法市场的重要因素。孙伯翔、曹宝麟、华人德、王镛、丛文俊、石开、刘彦湖等都没进过书协主席团，可众多的主席团成员谁能与他们并论？

联想之三：这届书协应该干好一件事。近几届书协，因为有了政治属性和政绩观念，每一界都有着很宏大的计划，口号一个接一个，活动一场接一场，钞票一摞又一摞。“推出大师”“书法进万家”“书法名城”等等，可都是水过地皮干，没有什么踪迹可寻。新一届干点什么呢？我看干一件事：让书法课进人中小学教学体系。

“从娃娃抓起”从来都是振兴一项事业最有效的办法。“从娃娃抓起”一要不计名利。这是一件慢工活儿，不能马上见效，不能年年见政绩，但将来成功时，你的功劳大家会记得。所谓：“计利当计天下利，求名应求万世名”是也；“从娃娃抓起”二要摒弃杂念。这事如同申奥，要有整体思路，要有具体措施，要有团队运作，坚定不移，不达目的誓不罢休；“从娃娃抓起”三要使好巧劲儿。几个月前，教育部出台了关于在中小学开展足球课的实施方案。是因为足球比书法更重要吗？不是！是因为有领导喜欢足球，有人就愿意献殷勤。我们也可以走上层路线，只在会上题案是没用的，要多管齐下，比如可以聘请热爱书法的彭麻麻当书法课入教的形象大使，势必会事半功倍。

五年前，我历数中国书协的历任主席曾写到：舒同是开拓型的，启功是被动型的，邵宇是过度型的，沈鹏是幸运型的，张海是啥型的呢？还好，我那是还有期待，可现在……

这些天，我得了和启功先生一样的病住院治疗：“牵引颈椎似上吊，又加硬领脖间套。是否病魔还会闹？天知道，今天且唱渔家傲。”今日病情稍强，抄闲心说说书坛这些事。现斗胆套用并演绎启老的词作为此文结尾：“痼疾多年除不掉，没有灵丹与妙药。书坛还会吵和闹？不知道，洗漱上床睡大觉。”

2015年11月22日20时三惜草堂王宝林于病榻之上

注：黑体为编者所加

琴岛大布衣

{:1_424:}{:1_424:}{:1_424:}深度分析，好文！只不过，要求书法从娃娃抓起，那仅是写字（实用书法)，与艺术书法无关。

果儿

　王进玉：危险的中国当代书法

当今书坛，可谓鱼龙混杂、鱼目混珠，且伪书法和伪理论大量滋生，放肆蔓延，以至于严重误导了大众对书法这门艺术本该清醒的、准确的认识，而且其毒害性表现得越来越明显，越来越严重，着实令人叹息和痛恨!
　　某些所谓的“大家”“名家”们，他们利用其暂时所拥有的职务、身份与影响之便，常常口无遮拦，大放厥词，把自己对书法模糊的、错误的认识和理解赤裸裸地兜售出来，而且兜售得干净，兜售得彻底，似乎不这样不足以显示其自身的能力和水平。不仅如此，还到处举办讲座，甚至积极开设目前最为流行的、各种名目的“培训班”“导师班”“研修班”等等，以招兵买马、广揽门生，继而为进一步扩大自身之影响、传播可笑之谬论而打下坚实的基础、做好充分的铺垫。
　　比如有人提出“书法是视觉的艺术”，有人标榜“书法是线条的艺术”，也有人强调“书法的形式即内容”，甚至有人呼吁“书法要同西方艺术接轨”等等，而且目前，这些所谓的观点和论调在很大程度上已经左右了整个书坛的创作方向和对书法的整体认知，特别对中青年影响极大。但这些看似正确的、进步的，甚至新鲜的、发展的观念和说法，实质上却是错误的、片面的、退步的，甚至是荒唐的。
　　把书法单纯地理解为视觉的艺术，显然这一说法只注重了书法表面的形式效果，而抛弃了书法本身所具有的内涵和底蕴。这无异于把一个人的外在美说成是整体美，而恰恰忽略掉了其内在美这一重要组成部分。殊不知，中国的书法说到底是一门在中国文化这一特殊的土壤和环境中孕育产生和发展起来的、具有其深刻的历史渊源与文化积淀的独特艺术。这句话告诉我们的是，中国书法具有着东方艺术的特殊性，它不同于西方的任何一门艺术，它除了具有视觉艺术的特征之外，还具有着文化承载和文化传播的功能作用，具有着被感知、被阅读等的其他功能表现。所以，倘若只见其外在的艺术形式，而不见其内在的文化成分，书法将不再是真正意义上的书法，而是成了变了味儿的“怪东西”。因此把书法单纯地看作是视觉的艺术，实际上是浅化和浅薄了书法，是剥离和回避了文化，是将形式美错误地等同于了书法美，而恰恰忽略了一个常识：形式美本身是不能构成完整的艺术作品的。
　　至于“书法是线条的艺术”一说，也是不成立的。举凡熟悉我国古代书法理论的人都知道，“线条”是古代书法家和理论家所不曾提及的概念，他们讲究的是“点画”。所谓的点画，指的是汉字的点、横、直、撇等笔画，是构成汉字的各种笔道的总称。其实古人所说的点画就已经包含了线条这一概念，也就是说，线条是点画的一部分。但看似聪明的今人却偏偏选择了“线条”一说，并予以大做文章、津津乐道，而轻视甚至抛弃了古人一直以来所强调的“点画”。却不知以“线条”来做为书法艺术的专用术语和创作的基本单位，其最大的危害在于用一种以偏概全、偷梁换柱式的选择来彻底改变和混乱着书写的方式、尺度和技法，从而与古法、古趣、古味等相去甚远。
　　另外，无论是书法创作还是书法鉴赏，都离不开书写的内容和情感，离不开汉字本身的涵义和对其的解读与感悟。这也是书法艺术区别于西方抽象艺术、区别于造型艺术的关键之所在，也是书法艺术独特性的重要体现。假若书法真的只是线条的艺术，那么书写的内容便可以不再是汉字，可以是徒手线，或者其他众多不确定的线性符号，但这又与中国真正意义上的书法有何关联呢?
　　再来说一下“书法的形式即内容”这一片面的观点。可以肯定地讲，把书法的形式看成内容，是无视书法存在和发展的历史与文化基础的结果，无异于将书法等同于抽象绘画，而且是简单形式的抽象，并把对书法的欣赏和研究也一起错误地引向了形式至上的误区。只过分注重表面的形式感，甚至是制作感，以及墨色、章法、布局等书法本身的艺术元素，而弱化和忽视了书法的文化气息与精神内涵，势必会导致书法本体的游离，甚至会使书法走上一条艺术生命的短途和歧路。因为前面已经讲了，中国的书法不同于西方任何一门艺术，一旦脱离或摒弃了孕育它存在的文化土壤与成长环境，它将会很快成为无源之水、无本之木，抑或基因变异式地演化成其他类型的艺术样式，而与真正意义上的书法不再是同一个概念和同一个实质。
　　最后谈一下“书法要同西方艺术接轨”的问题。与西方艺术接轨，无怪乎是理论和实践两方面的接轨。首先我们得承认中国传统的艺术理论不如西方那么具有系统性和逻辑性，特别是书法理论，更是零碎的、片断式的。当前我们渴望迅速地建立起自己完整的书法理论体系，于是便开始借助或求助于西方，甚至表现出了生搬硬套、饥不择食的状态。但需要弄明白的是，西方的理论体系毕竟是建立在它们本土的艺术探索与实践之上的，而它们对东方的某些艺术，特别是对东方独特的古老的书法艺术并没有全面而深刻的认识和了解，也感受不到书法和文化之间的内在关系，感受不到书法除了具有外在的形式美之外，还具有内在的情感美、意境美、文字美、文化美等其他美的特征。所以，无论西方的艺术理论如何的高级，如何的自成体系，却并不是放之四海而皆准的，也断然不能够用来盲目地、完全地指导、衡量和诠释中国本土的、独特的书法艺术，就仿佛用中国画的审美标准来指导、衡量和诠释西洋画，显然也是不合适的。
　　所以对于那些试图用西方思维和理论来对待书法创作的人来讲，实在是张冠李戴。这就好比拿他国的礼法礼仪来规范和注解本国的习俗习惯，可笑至极!更何况书法这一“本国的习俗习惯”并没有出现任何问题，至少到民国之前(包括民国)都是健康的。民国之后在书法上出现了这样或那样的问题、这样或那样的现象，其问题的根本就在于我们没有真正地、深刻地立足于书法艺术本身，更没有真正地根植于民族文化背景之中来看问题、分析问题和解决问题，而是把急切的、浮躁的心态和目光更多地放在了求助于外来文化和它们的艺术思想理论之上，并将其用来指导和衡量自我的书法实践。显然走这样的路子只会越走越偏，越走越脱离中国书法的实质和意义。
　　所以，倘若今天的书法家继续顽固地坚持以上这些错误的论断，并将其加以实践和传播，且大行其道的话，中国当代的书法真将会是令人担心的、危险的，而且是可悲的，其毒害也将会是后患无穷的。
(注：本文作者王进玉，知名青年学者、艺术评论家)

琴岛大布衣

果儿 发表于 2015-11-23 18:13
　王进玉：危险的中国当代书法

当今书坛，可谓鱼龙混杂、鱼目混珠，且伪书法和伪理论大量滋生，放肆蔓延 ...

i此人的评论也未逃脱“伪理论”，依旧观念审视书法艺术的新发展，明显是落伍的腔调。好像有理，其实漏洞百出，自相矛盾，说到底，即是反对书法的艺术性及其发展成果。作者能说出其心目中的中国当代书法的样式吗？！不危险又是个什么样的中国当代书法呢(⊙o⊙)？！

唐之韵

文中的观点有些值得探讨：现在书法或书协。。。。。这么乱，还一再强调

“我看干一件事：让书法课进人中小学教学体系。”

“从娃娃抓起”从来都是振兴一项事业最有效的办法。

“进人中小学教学体系”干什么。。。。。。。。。书法是要靠“传帮带”的，成人都如此，能带好娃娃吗？？？？？？？？

成人都如此，能让娃娃们看到光明的前途  美好的未来吗？？？？？？？？？

公心

尤其不能让错别字大王主席去教中小学生书法，否则错别字满天飞走不如不教！{:1_437:}

丁香小院

门外汉说---我们眼里的字，不是这样的。---【60后】。不知什么时候，大街上出现了---石，海的字，我想书法原来不是这样的。豆瓣网---书童的挑子。

高伟6461

书协与官府和政治一联系就变味了，如果再加上商业的利益，就和原先的
艺术联谊和学术交流的目的相去遥远了，只会产生一些投机者和腐败份子。