请选择 进入手机版 | 继续访问电脑版

中国书法在线

搜索
中国书法在线 门户 〖当代书坛〗 查看主题

刘正成:“海选”办不好“国展----与陈振濓先生就国展评审答记者问的商榷

发布者: 书法在线 | 发布时间: 2015-6-10 15:32| 查看数: 46393| 评论数: 39|帖子模式

“海选”办不好“国展”!
----与陈振濓先生就国展评审答记者问的商榷

刘正成


1、选秀展览是国家最高水平的书法展吗?

陈副主席答记者第一问长篇幅谈“评审制度”,让我们看到有了许多新的举措,尤其是陈洪武书记的另一个谈话,确实反应了主持者立足于反腐败的立场和客观公正的进取心,值得称道。但是,恰恰没有谈“评审对象”,而这是我认为问题的关键。这就像古代科举一样,你是在考秀才?考举人?还是考进士?你沒讲清楚要考的对象!面对几万个人的投稿稿件,几天之内你的评选目标只是一种作品视觉形式感知印象的瞬间相对比较而已,你甚至连入选作品的文字内容也无法阅读一遍,毫无审美理性可言。再从你着重阐述的“文化考查”项目来看,推论至多是一个考秀才的级别。从严控漏题的措施来看,与正在进行的每年一度的学生高考一般是翻翻书就能找到答案的知识性问答。如果是最高级别艺术观念的水平考查,题目可以提前半年公布,焦点在你的答题内容,以你的见识可以判定你的能力是否在国家级艺术项目的水平上。请问,中国书协的这种“超级女声”似的“海选”能够选出当代书法的代表性书法家吗?这种选秀展览是国家最高水平的书法展吗?

2、试问陈副主席:如果你不是评委,你会投稿参与目前的国展海选与年轻人“同台竞技”吗?

“评审对象”其实是制订“评审制度”的前提,也就是说参加这种评审投稿的人是谁才是一个关键。如果参加这种评审投稿者不是当代的代表性书法家,你怎么能选出国家最高水平的书法作品,办出最高水平的书法展览?从最几届国展和兰亭奖所公布的作者名单来看,目前的国展事实上就是一个书法新人的选秀,当代代表性书法家罕有去主动投稿竞争的。且不说诺贝尔奖、奥斯卡奖、金棕梠奖等国际级大奖,连金马奖、金鹰奖、鲁迅文艺奖这些区域性评奖也都是有门槛的,绝对不会是海选选出来的。国家第一流的功成名就的艺术家是绝对不会去参加海选的。陈副主席说知名书法家没有投稿是因为怕与年轻人竞争,这是罔顾现实强词夺理。要不,试问陈副主席:如果你不是评委,你会投稿参与目前的国展海选与年轻人“同台竞技”吗?


3、沒有经过美术学院“专业训练”的王羲之、颜真卿、苏东坡、米芾、赵孟頫、王铎、于右任就必然落后于今天的美术学院出身的学生们的书法技法吗?

我多年来反复讲过学术界的一个共识,看重技法训练的书法专业化得失参半,用美术学院的教程能不能培养出学艺双携的书法家尚处于试验阶段。我曾说过,由于书法与文学、历史等有密切关系,书法专业除了可以在美术系办,也可以在文学系办,也可以在历史系办,特别是对培养高层级的书法家来说。陈副主席是美术学院的教授,说年轻书法家经过美术学院的“专业训练”有技法方面的优势是客观的,但技法并不等同于书法的全部。何况,仅仅就技法来讲,它有许多独特的秉赋与才能运用,其专业就未必胜于业余。比如,许多著名的歌手就不是音乐学院的科班出身,许多著名作家就沒有读过文学系!所以不能绝对化地说美术学院培养的学生就必然比没有进过美术学院的老书法家强!试问:沒有经过美术学院“专业训练”的王羲之、颜真卿、苏东坡、米芾、赵孟頫、王铎、于右任就必然落后于今天的美术学院出身的学生们的书法技法吗?


4、今天中国文艺界的各种选秀中,除了中国书协的国展海选以外,还有哪一门类文艺选秀的艺术家与作品被认可为国家最高水平?

由于参与投稿竞争的成员大体相近,也就是说参与者是同一批争取入会的爱好者和一些争取拿奖回去评职称晋级的年轻人,“国展”属于文艺“海选”,它们选出的作者与作品没有什么根本区别!再说,今天中国文艺界的各种选秀中,除了中国书协的国展海选以外,还有哪一门类文艺选秀的艺术家与作品被认可为国家最高水平?因此,我要问一问,在十分强调“评审制度”的书协当道者,为什么总是坚持这一种投稿评审的制度?这种向新秀的海选征稿因为成本低,可以最大幅度为书协换来赞助经费,但是,书协赚这些钱的目的还不是为了发展书法艺术吗?陈副主席是一位有担当精神的书坛领袖人物,理应恰当处理经济利益与文艺发展的关系,找出举办国家最高水平的书法展的办法来,设计出用多种方法遴选出那些划时代的书法艺术家来进行奖励。这么多年来,为什么没有做?

5、陈教授执教的美术学院教材中的古代经典作品是否经过“艺术民主”投票决定的?

由于当代书法艺术的门槛很低,文化缺失是成熟书法家的致命伤,所以我一再強调苏东坡提出的“兼论其人生平”的经典审美观念,这不仅是对传统书法的文化品质的回归,也是对当代书法文化缺失弊病的灵丹妙药。陈副主席却提倡“只评作品不评人”的评审方法,并认为这是比古代先进的“艺术民主”,这个观点显然是片面的。连西方政治家都说民主不是万能药的时代,仅靠对书法视觉点画规范的“投票表决”,而不对作品与创作主体的综合审视,能做出经得起一定时间的审美考验吗?用归谬的方法推论,陈教授执教的美术学院教材中的古代经典作品是否经过“艺术民主”投票决定的?一再强调“形式”的“学院派书法”受到多年来批评后的今天,我们不仅要站稳形式创新的立场,难道不可以有一些新的更为深入的美学反思吗?

6、“国展”作品展览以后还需不需要提倡开展一场真正意义上的批评讨论,从而做出科学的结论?

当代书法界甚至整个美术界都缺乏正常的文艺批评,评论家们都写“遵命文章”搞捧场。对一场展览的策划,理应包括对展览作品的批评,并通过批评来讨论得失。目前全部作品尚未展出,陈副主席仅仅是参与终评工作,并未全程参与评审工作,尽管也可以有其评审印象,但其认定“风格和技法的多样化是十一届国展的最大亮点”,我想象不出这个结论是怎么做出来的?“国展”作品展览以后还需不需要提倡开展一场真正意义上的批评讨论,从而做出科学的结论?一场耗费巨资的展事活动,应该有更为全面宏远的艺术目标!


(此文原标题《我还是坚持“海选”办不好“国展”和“兰亭奖”的观点!----与陈振濓先生就国展评审答记者问》,其每段加黑问题为编者所加,此注。)

最新评论

船山居士 发表于 2015-6-10 16:02:25
好文!
船山居士 发表于 2015-6-10 16:02:37
好文!
琴岛大布衣 发表于 2015-6-10 17:08:56
QQ图片20150610170544杀手花花.png
转自:中国书法江湖网论坛

杀手花花:也是比较振聋发聩的好声音

琴岛大布衣 发表于 2015-6-10 17:41:27
本帖最后由 琴岛大布衣 于 2015-6-10 20:19 编辑

QQ图片20150610173607尚可饭.png
转自:中国书法江湖网论坛

尚可饭:刘这次讲了真艺术话。不过我想,如果刘与陈换个位,陈也能说出这番铮言的,何也???
183 发表于 2015-6-10 18:32:40
琴岛大布衣 发表于 2015-6-10 17:41
尚可饭:刘这次讲了真艺术话。不过我想,如果刘与陈换个位,陈也能说出这番铮言的,何也???[/back ...

愿闻其详!
琴岛大布衣 发表于 2015-6-10 20:23:04
本帖最后由 琴岛大布衣 于 2015-6-11 11:31 编辑

QQ图片20150611112630友墨斋1.png
转自:中国书法江湖网论坛

友墨斋:也是隔靴搔痒吧。

1、真懂艺术
2、真心诚意为艺术服务
3、说话能起作用
三个条件都具备的恐怕难找啊。

不用说一批了。

制度设计大概首先是选人制度



琴岛大布衣 发表于 2015-6-10 20:29:48
QQ图片20150610202627唐之韵.png
转自:中国书法江湖网论坛

唐之韵:多办展览 别评奖

陈先生也好,刘先生也好,作为这个年纪,这个资历。。。。。。应该都比我们下边的人 看的更清吧   可为什么就是死抱着“办国展搞评比”——这根稻草——死活不放呢?

“多办展览 不评奖”

这样书者是为大众而书写,而不再是为那七、八个评委而“艺术”。

公道自在人心,好坏也自在人心——我相信中国人有这个判断力和自信心。

琴岛大布衣 发表于 2015-6-10 20:36:37
QQ图片20150610203349弈砚楼.png
转自:中国书法江湖网论坛

弈砚楼:刘先生毕竟是高人
雨轩 发表于 2015-6-11 00:04:30
刘先生所言都是实际情况,批评的声音总是这么少而珍贵!
中国书法报道 发表于 2015-6-11 07:59:02
没有规矩不成方圆。
琴岛大布衣 发表于 2015-6-11 09:43:54
QQ图片20150611093358卫生局.png

转自:书艺公社网论坛

卫生局 :反复看过多遍,还是觉得刘先生说的更有道理一些!
琴岛大布衣 发表于 2015-6-11 09:48:14
本帖最后由 琴岛大布衣 于 2015-6-11 09:49 编辑

QQ图片20150611093651书画新闻.png

转自:中国书法江湖网论坛

书画新闻:艺术见仁见智
琴岛大布衣 发表于 2015-6-11 09:51:28
QQ图片20150611093505卫生局 1.png

转自:书艺公社网论坛

卫生局 :问题的关键是要把“最高奖”和“最高水平”区别开!
国展设奖当然是最高奖,只有参与进来才有可能获奖,但奖项的级别和“艺术水平”是两码事!获得国展最高奖项的当然有一定的艺术水准,但他是不是目前全国最高水平就不一定,谁也不会说最高奖项就等于最高水平!

琴岛大布衣 发表于 2015-6-11 09:58:39
QQ图片20150611093745南涯子.png

转自:中国书法江湖网论坛

南涯子:那国际书协也搞个展吧


琴岛大布衣 发表于 2015-6-11 11:20:30
QQ图片20150611111600江湖老三.jpg

转自:中国书法江湖网论坛

江湖老三:国展犹如春晚,热闹过后就忘了。感觉是把文化的高尚的书法艺术,搞成了一台劳心费神的娱乐节目



琴岛大布衣 发表于 2015-6-11 11:51:46
QQ图片20150611114734老虎山下.png

转自:中国书法江湖网论坛

老虎山下:俗话说师傅领进门,书法界数一数,有几个在门里的,真的没办法,,,
琴岛大布衣 发表于 2015-6-11 11:55:31
QQ图片20150611115312梦回晋朝.png
转自:中国书法江湖网论坛

梦回晋朝:刘正成先生也不是没组织过国展,组织的怎么样呢?


琴岛大布衣 发表于 2015-6-11 11:58:25
琴岛大布衣 发表于 2015-6-11 11:55
转自:中国书法江湖网论坛

梦回晋朝:刘正成先生也不是没组织过国展,组织的怎么样呢?

选自[刘正成]看图说话--我与书法二十年(10)

是全国展还是新人展?



   
   我记得不太准确了,大约是1989年夏天我参加第四届全国展作品评审时照的。那次评审工作似乎是在北京东城和敬公主府的中纪委招待所举行的。那次评选,成立了中国书协第一届评审委员会,在四次书代会后,成立了第二届,但在评审前面加了“创作”二字,以示这个委员会不仅是操作型的,而且是有创作研究型的意义。
   
    自从二次书代会后,就把四年一度的全国展改为二年一届,所以1987年10月刚在河南郑州举办了不久。评委会主任刘艺先生在他的文章中说:“过去征集作品,是由各分会在本地区广泛征稿,经过初选,按分配数送中国书协参加复选,终选……有时会因征集不广而发生疏漏。于是有这样的建议提出:由中国书协直接公开征稿。”其实,更大的原因并非“建议”,而是第二届中青展直接征稿引起的轰动,诱使了全国展东施效颦。这样一来,真正意义的“全国展”从第四届就因改换门庭而基本上终结了。竞争制代替了全国各省联合制。
   
    在第三届中青展评选座谈会上,作为入选数非常低的甘肃的肖弟先生就曾引《哥达纲领批判》的马克思主义分配原则理论,指出:“以打分制这一把尺子来衡量各省的作品,虽然是公正的,--但实际上是不平等的。具体省区的作品,必须具体对待。”既然中青展是鼓励新人为主的竞争制展览已存在省区不平衡问题,为什么“全国展”不更多者虑“全国”的问题。第三届全国展时,九十岁左右高龄的林散之、沙孟海均送了作品参展,体现了老、中、青三结合和全国性。到第四届学中青展,以分会推荐和自由投稿相结合,而实际上是以自由投稿为主。一万件初选作品中,只有二千五百件属推荐作品。四届全国展还学习中青展评奖,但老先生怎么办。当时,柳倩、欧阳中石、康殷这些老先生都有作品送展,均以自动放弃评奖为名不参加评奖,所以只有当时并不知名的老先生瓦翁获了奖。而其他获奖者基本上都是伦杰贤、王宝贵、卢乐群、储云、谭以文这样一些中青展的优秀作者。所以我说,不是因为中青展象全国展而取消了中青展,而是全国展象中青展而自动取消了全国展。由于第四届全国展让老书家们们积极性受到重创,以后基本上没有老书家主动送作品参展了。老书家辛勤耕耘一辈子,他们为什么不能参加评奖,为什么评不上奖?以五十年最高成就相标榜的“兰亭奖”也采取了这种愚蠢的“竞争制”,全是小年青获奖而遭致失败,是取消真正意义上的全国展后进一步恶性发展的结果。
     
    苏东坡早就说过“兼论其人生平”。只有综合的考虑一个人的全面成就,然后选拔出来,代表某个省区,参加全国最高水平的展览,才能叫名符其实的全国展。现在“全国展”又开始征稿了,老书家和已获声誉的书家谁会去投稿呢?道理明摆着,在古代,已经中了举人的还会去考举人吗?已经中了进士后还会去考进士吗?中青展为什么获了奖还去投稿呢?因为有更大的前途,多次获奖后有可能提升为评委显然是其重要原因之一。组织者在别人反复讲了这个道理后,仍要一意孤行,坚特把“最高水平”的评奖采取这种所谓的“竞争制”,並非真正愚蠢,其最大的原因只是一个:钱,每件投稿作品三十元评审费!书协当然需要挣钱,但也需要为发展事业而花钱呀!那些对真正的艺术与艺术行为毫无兴趣,自以为钱能解决一切问题的市侩理念,正在迅速把书法引向倒退之路。
   
    我作为书协第一届评审委员会委员,参加了第四届全国展的评选。那些别在作品旁边的数码标笺,就是全国展被中青展竞争制所取代的证明。当然,我要说明,我不是一般意义上反对全国展这种竞争制,而是在学习和引进竞争制上不能依样画瓢。真正的全国展的工作重心在全国各省、市、区书协那里。如同选美国总统一样,並不在国会选,而是在全国五十个选区里选。各省书协是一个重要的枢纽,否则,要各省书协有什么意义。省书协接近基层,了觧情况,竞争机制的枢纽在那里,选拔人才就容易准。你高高在上,姜太公钓鱼,愿者鱼儿上钩,谁理睬你。尤其是在昏庸的领导者治理下,一些初学书法者也获得了“兰亭奖”,那么,他(她)们的师父、师爷谁还敢投稿。他不投稿,还可以说是“全国五十年来最高水平书法家”的师父、师爷;要投了稿,就变成了连徒弟、徒孙这些小青年都不如的老没发展。
   
    更为可笑的是,“最高成就奖”的“兰亭奖”还要搞现场文化考核,美其名曰:重视人才的文化结构。简直是把书法这个行当的脸都丢尽了。熊秉明先生说:“书法是文化核心中的核心”。文化的核心是哲学,而书法是最能体现中国哲学本质含义的“核心中的核心“。中国的书法从来都是精英文化的产物。青年歌手大奖赛中,那些十几二十岁的年青人,考考他们的文化知识理所应当。而把一个时代--五十年历史阶段最高水平的精英文化作者也出一些中学生智力测验的题目来考考,成何体统!当年,颜真卿这样考过怀素吗?苏东坡这样考过黄山谷和米元章吗?皇帝的廷试,也只考策论,而决不会去考那些举子们的书本知识的。只有深切的艺术洞察力,才能准确地体察另一位杰出艺术家的心灵,才能探测其艺术境界的深浅。自已以为自已是一个处级干部、局级干部,就可以坐在“考试”艺术家的那把交椅上,不是一种市场行为,也是有辱斯文的愚蠢与无知。
   
    那时,全国展都选择在国庆前后,而且全国展筹委组必须挂上庆祝国庆XX周年筹备组的牌子。四届全国展在“六四风波”后的那个国庆节开展。来参加开幕式的基本是年轻人了。刘艺先生在“综述”文章中说:“本届参展作者,新人又占较大比重。两年前,笔者曾对第三届全国展参展作者作了统计,新人占一半左右。而本届,新参展作者又占了三分之一左右。”什么概念啊,以启功为主席,以林散之、沙孟海为顾向的中国书法家协会,座标如此之高,竟然一次展览就有二百人左右的全国最高水平书法家诞生!?因此,愈到后来,虽然又建立了“新人展”的项目,究其实,全国展进一步演变成了新人展。这就难怪有权威人士参加“兰亭奖”评选后,感慨地说,不过就是“新人展”的较好水平罢了!
                                
                            2OO3年5月25日于松竹草堂





93_20.jpg刘正成与国展.jpg


转自:中国书法在线论坛
JGL005 发表于 2015-6-11 12:50:23
国展即是新人展,
只能也必须是新人展。
侯勇 发表于 2015-6-11 14:18:44
琴岛大布衣 发表于 2015-6-11 11:58
选自[刘正成]看图说话--我与书法二十年(10)

是全国展还是新人展?

刘正成老师组织的是中青展,只是国展评委,不是国展组织者。。。。
唯文而雅 发表于 2015-6-11 16:48:04
都是市场经济下的产物。书协通过办展赛向全社会售卖会员证,书家通过向书协求购会员资格然后转身到社会上卖字赚钱。总之,书法技术化、技术商品化是当今书法发展的主旋律。
西门雪 发表于 2015-6-11 16:49:07
本帖最后由 西门雪 于 2015-6-11 16:54 编辑

这文章不会是刘先生写的吧?
不像刘先生的娓娓道来、言之有据的行文风格,概念思路也不够清晰。
琴岛大布衣 发表于 2015-6-11 17:43:48
QQ图片20150611173739美生于心.png
转自:中国书法江湖网论坛


美生于心:体制外的指责体制内的,相互换一个位置又是另一番景象。关键还是这个“官办书协”的问题,只要这个“官办书协”存在,利益、是非总是免不了的。这个“官办书协”成立后推出了多少划时代的书法家?没看到。其实这个协会就是个腐败的名利场,对于书法艺术的发展只能起反作用。
同样的,作协、美协等等官办的协会,也对繁荣中国文化艺术没起好作用。
文艺领域国家非要伸只手统管,我们只能看到各领域的“手撕鬼子”的大戏。



琴岛大布衣 发表于 2015-6-11 17:51:19
QQ图片20150611174857马冉.png
转自:中国书法江湖网论坛

马冉:事务在争辩中前进。
水水水水水水 发表于 2015-6-12 15:13:50
刘正成先生这篇文章写得好!句句都占理!是对陈振濂先生访谈一文的有力回击。
琴岛大布衣 发表于 2015-6-15 11:18:57
QQ图片20150610202627唐之韵.png
转自:书艺公社论坛

唐之韵 :
反复看过多遍,觉得陈、刘俩先生都在玩《三十六计》

现在   最该谈的是   像这样的所谓“国展” 上下还能否让它继续办下去?



琴岛大布衣 发表于 2015-6-15 11:24:20
QQ图片20150615112207向明阁.png
转自:中国书法江湖网论坛

向明阁:其实书协的领导们都想把事做好!就是在位的时候只想到自己!!!!!!


琴岛大布衣 发表于 2015-6-15 11:46:14
QQ图片20150615112744古评今.png
转自:中国书法江湖网论坛

古评今:陈、刘都能走得很远!书坛的领军人!
琴岛大布衣 发表于 2015-6-15 11:59:35
QQ图片20150615112132我读小学.png
转自:中国书法江湖网论坛

我读小学:这些道理早些年人们也可比用来质问刘正成的。


琴岛大布衣 发表于 2015-6-15 17:08:50
本帖最后由 琴岛大布衣 于 2015-6-16 13:24 编辑
琴岛大布衣 发表于 2015-6-15 11:59
转自:中国书法江湖网论坛

我读小学:这些道理早些年人们也可比用来质问刘正成的。

国展选秀模式是中国书协的极大错误
刘正成在4567全国名家邀请展中国当代书法创作高峰论坛上的发言





今天是一个中国当代书法创作高峰论坛,谈的是中国,不是谈的山东或者淄博,也不是谈的在座各位,是谈的中国当代书法。我们要从这个问题来谈的话,我今天上午说了作品的代表性的问题,我们的代表性是一个国家这几十年的书法历史的代表。今天上午参加展览,到现在我所想到问题,这个问题并不是我提前准备好的,但是它是根据我最近几年的体会,是一些意见,我想谈两点。

第一 书法选秀与书法创作的历史选择

当代书法的创作动态和我们30年前、20多年前已经完全不同了,我参加过中国书协的第一届全国展,参加过第二届全国展,和第三届全国展的评选,到第三届全国展评选的时候,展厅里面挂的作品有沙孟海、林散之,欧阳中石的作品也是挂着提供大家评选的。所以那个时候的全国展,就是我们当代书法史上最高水平的一个展览,如果我们要谈到一个时代的历史评价,那样一个展览基本上就可以把这个时代的优秀作品看过了。如果把这个对照以后,到今天的展览,我觉得发生了巨大的变化。因为我们刚刚在绍兴举办了兰亭奖的书法展,兰亭奖是什么意思呢?是我们国家发给我们当代中国,就是从1949年以来书法创作最高水平的一个奖励,这是国家最高奖,是中国的诺贝尔文学艺术奖。但是今天兰亭奖的获得者是什么人呢,基本就是40岁、30多岁的朋友。所以后来搞了终身成就奖,邀请几位代表以外,选的兰亭什么几子,能不能够代表像30年前,像林散之、沙孟海他们那种水平?

我觉得这种国家最高水平的展览,眼下它基本上就是一个选秀展。就像湖南卫视《超级女生》,这样的一个展览选的,这样一些展览能不能够代表我们国家水平?能不能够符合我们国家最高的奖励的要求?这是一个很大的问题。说到兰亭几子,我想举行王羲之举行兰亭修禊为例子,他已经是50多岁了,当然那时候王献之年纪比较轻一点。但是王献之是在谢安这些人之后,也许还摆不到这些台子上面。所以兰亭集序四十几人的诗,或者他们这些诗写出来的书法,就是那个时代的代表。而我们今天国家奖励的兰亭奖和30年前全国书法展展览的水平大相径庭,这个不是说年龄大的就行,年龄大的有写的好的,沙孟海、林散之他们就是写的好,他们参加展览的时候已经是70多岁、80多岁了,如果那样的全国展和今天的全国展,甚至比全国展更高的兰亭奖的书法展,都不能相提并论。这个要求代表当代书法最高水平的展示实际上就是一个选秀水平。选秀是什么意思呢,我们回忆我们国家历史上的科举制度,科举制度确实能选出优秀的人才,但这只是人才储备,而不是“最高”。当时的状元、榜眼、探花大家认为是选秀的最高水平了,选出来的状元、榜眼、探花以及一甲、二甲、三甲进士,最多只能进翰林院当编修,或外放为七品左右有的知县。在经过官场历练和时间的淘汰,像纪晓岚啊这样的人,最后他们成了朝廷大臣和历史的人物,而并非选出来就是最高水平、“兰亭几子”。而另一方面,没有参加科举比赛或科场失利的人有没有杰出人才呢?有,像邓石如、赵之谦他们就没考上去。在明代沈周、祝允明、文征明、唐伯虎、徐渭、陈淳这些杰出人士都是没有考上去的,非选秀出来的人材,这两部分人物构成了书法史或者中国艺术史完整的人才库。

我们今天回忆清朝以来被包世臣称为“国朝第一书家”的邓石如,他就没有进入选秀的行列,没有选上。他到北京去的时候,乾隆朝名家翁方纲根本不接见他,因为他是布衣,没有功名,当然他有可能是嫉妒邓石如的篆书比他写得好。当时只有刘石庵青睐他,称颂邓石如写的好。赵之谦也是这样,考了多少年就是考不上进士,潘祖荫出钱给他捐了一个官,才到江西去做了一个小小的捐班的一个官员。首先说我们今天的选秀能不能和当年的科举相比,那个时候的科举有到了50多岁、60多岁入选的都很多,今天我们的国展选秀主体是没有获得得中国书协会员资格的这些青年人,要争取这个资格才来参加展览选秀的。所以,我曾经多次说过“国展其实是新人展”,是中国书协会员的入会资格展览,这种展览,这种选秀的水平,是不是我们当代书法历史的最高水平水平?今天“四五六七书法邀请展”的这些作者以前都是国展精英,而这些年基本上不在国展露面了,现在国展到底什么水平当然不辨自明。另一方面,选秀以外的优秀书法家及其优秀作品又怎么认定他们?所以我觉得我们今天书法发展的方向,或者中国书法家协会这么一个国家级社团组织,并不是没有作用,而是它的作用,它的表现,是和历史的要求并不相符合的。最近中国书协举办的国学大讲堂其用意应该理解为提高书法家文化素养的举措,但去讲课的人根本就不是真正有学问的人,就是中国书协这些年的评委。为什么历史学不把李学勤请去讲一讲呢?古典文学为什么不请叶嘉莹去讲一讲呢,古文字学有裘锡圭,考古学有刘庆柱,哲学美学有叶朗、叶秀山,美术学有邵大箴、薛永年,当代艺术有徐冰、朱青生,都是能请到讲堂来的一流学者!为什么就总是那几个书法培训中心对国学一知半解的所谓教授兼评委来讲把持讲坛?这真是极大的讽刺!中国书法家协会领导之所以犯了这个方向的错误,就在于他们以其昏昏,使人昭昭,根本不了解我们当代书法到了什么水平,应该向什么方向发展。我倒不是说我不在中国书协领导位置上,我就批评书协,我是由此想到我们要有历史选择的责任感,我们要随时自问拿什么东西来讲这个历史。

刚才说到邓石如和赵之谦,这些没有获得功名的杰出艺术家,他们这批人在非主流的位置上,他们要承担什么责任?我们书法界以后怎么发展?我们怎么样评价历史的标准,成果怎么去看?也应该有历史责任感!主流与非主流两方面要换位思考。非主流人士也应站到主流位置上,思考如果发生艺术发展迷失的话,我们在非主流位置上的书法家又怎么样做一些东西承担一些责任?我们不是说简单去要得到或放弃什么荣誉,而是应该积极思考当代书法的发展应该怎么走。我们今天参展的31人不仅是藐视展览体而拒绝国展选秀,而是一种历史的担当。我们不能让书法历史的书写到今天这个时候,是一批王羲之书法的复印机在填充这个时代!我们的书法断代史不能记录这些古代经典的赝品。所以我觉得我们当代书法在一些主流地位的书法家他们要思考自己创作能不能符合历史的要求,另一方面我们在非主流的书法家怎么样来承担这个历史责任。我没有当书协主席,但是并不等于我没有责任,我们要以祝允明、文征明、徐渭、邓石如、赵之谦为榜样,要对当代书法的发展研究和探讨从而拿出我们自己的成果。当代人不修当代史,我们到底怎么样,可能要一百年后,二百年后,别人来评价,但是我们要有清晰的认识。我们互相不轻视,邓石如不要去轻视翁方纲,翁方纲也不要轻视邓石如,这样才能做到历史的辩证统一,这样主流和非主流才能协调发展。当年祝允明、文征明、唐伯虎、陈谆、徐渭、邓石如、赵之谦这群人他们最后成为历史的主流了,这也是当时未可知的情况。当时他们没有得到这样的评价,是历史的发展做出的结论。

我觉得今天这个展览,我们不是中国书法家协会的系列展览,但是他们水平除了我以外,肯定超过了兰亭奖书法展和全国展,这个毫不谦虚的说法并非毫无根据。君若不信,可以验之!为什么出现这个状况呢?用一种幽默的说法,这也是我们的历史常态。如果赵之谦、邓石如在翁方纲的位置上的话,他们的书法发展也未必是现在的状况。所以我们都不要埋怨我们的现状,我们要极力理解历史要求我们做什么,我们要猜想后人怎么去评价我们自己。怎么看呢,我们不能看见我们的未来,但是我们可以看我们的从前,我天天为《中国书法全集》做编撰工作,我在创作会想到我有没有古人写得好?找找这个差距还在哪里,我们要努力,我们要用历史的标准去要求自己。这就是我谈的第一个问题,历史标准与历史责任问题。
琴岛大布衣 发表于 2015-6-15 17:09:31
第二 谈一谈书法市场与书法创作的新常态。

书法市场经过以山东为中国代表的书法市场,山东为什么为中国代表呢,因为我们这里是礼仪之邦,我们这里的人们他们以为物质财富不如精神财富,所以家家户户在收藏。为什么山东的经济有钱人不如广东这么多,广东这么有钱,但是我们山东人,这个地区他的文化的修养和历史积淀远远超过山东,为什么书法市场在山东呢。但是我们这十多年来书法市场,也和我们国家的政治、经济发展是相关的,就是泡沫太多。书法市场出现了一种倒挂,我前不久到青州办了一个书法馆,办之前两个书法界很有影响的人物,一个青岛的李力笠和青州的吴玉平到家里来看望我,说服我到他们青州看看。青州我20年前去看过,那时候我们觉得青州破破烂烂的,我就没去。他说现在我们书法市场出现这个情况,就是书协主席字的价格是美协主席价格的十分之一,我们普遍的观点是好字不如赖画。为什么出现这个情况呢?那就是我们当代的,虽然我们有着收藏风气,但是对作品文化价值的理解有差异。他觉得画,画马,画猪,画牛,他觉得你像,而且五彩缤纷的。而字,不就是一个墨吗,你说墨分多少,我看就一个颜色,怎么能和画相比呢,他不知道一个书法家的创作需要几十年。出现这种好字不如赖画的情况,所以出现虽然我们书协主席字的价格也有泡沫,但是远远没有美协主席的泡沫大。这个市场反腐败以后,泡沫就开始破灭了,因为领导平以民声,所以领导大概觉悟也提高了,也不去要别人的贿赂的书画作品,这个泡沫消失掉了,书法出现了一个新的常态。这个新的常态是,泡沫太多的画家,包括书法家,字卖不掉了。没有泡沫的这些书法家,现在他还能够维持他的运作。为什么呢,他本来的价格就低,已然是一个基本上没有泡沫的书法家,所以我们能做。跟你同一个年龄,同一个档次,他是工友,他说你是一流的书法家,但是你是三流的价格,所以我们请你去做的话,说不定能够在这个市场的逆势中间可以起来,他们很有眼光。我就想前几年人家进入市场的书法卖多少钱,我就没卖这么多钱,现在我们是不是可以有机会了。他说的这个四级,就是书画要经过泡沫挤掉以后,像股市一样进入新的常态,而这个常态的选择我们书法作品,要和这个市场良性的互动。什么叫良性的互动呢,我们书法市场的老板们,要重新认识书法艺术的价值在哪里,尤其是怎么样是它的文化价值。

民国书法家就是一个学者书法,虽然写的不正规,但是价钱很好,他们发现民国这些人物都是有文化的人物,都有著作下来,所以历史选择了这些人。现在买这些字,买胡适之啊,买徐志摩啊,买这些人的字。为什么呢,他们重新发现书法它的文化价值,文化名人,是保值的。反过来我们今天的书法作品怎么办,市场在挤掉泡沫,而我们书法家怎么使我们的作品会提供市场优秀的作品,我们是不是还简单的停留在抄点唐诗宋词。我手里面拿了一本作品集,这是于明诠先生和欧阳江河先生的作品,于明诠先生是中国很著名的现代史的诗人。而欧阳江河是中国诗歌界数一数二的人物,我看除了北岛以外,就算欧阳江河写的好了,我当时七八年到北京去,读他们俩办的那个杂志,那个诗很激动,当时顾城啊,他们的诗都在上面发表。我看这个时代的诗人字又写的很好,如果我是老板收藏,我觉得我要收藏这些。因为和北岛他们都是竞争诺贝尔文学奖的人物。
   
    (于明诠:北岛现在还画画,前几天我在北京他让我看他的画,他现在的画很多。)
   
现在我们山东的骄傲,莫言字非常紧俏,实际上他字写的不好,但是老板们要他写,我不认为莫言自己不能认识自己的水平,是老板逼着他写。为什么呢,老板有利可图啊,为什么诺贝尔文学奖的获奖者他的作品可以说不符合基本的书法艺术的规范,他的字又这么紧俏呢,就是人们重新回归欣赏的时候,出现了一个趋势,就是重视文化,重视文化的含金量。以至于像贾平凹、莫言,他们写字的收入远远超过他们小说的创作。至于我们的新常态,这个新常态要慢慢回归自然,所以我们今天的书法家不管你在什么位置上,要给我们市场的老板们提供作品,一定是保证质量的,一定是可以受到历史的检验的。就像我收藏一张徐志摩的,收藏一张鲁迅的作品,学者肯定他是价值连城。书法家的选择,我们书法家自身的进步,自己的文学文化水平提高,是我们当代书法家一个责无旁贷的责任。你不能够只要求市场天天给你涨价,而你自己没有进步,你的作品还是老样子,我们要贡献给市场什么样的作品呢。当然现在作品以平尺论价是很不公平的,中国字最贵的一件作品,那就是《快雪时晴帖》,《快雪时晴帖》是王羲之的,还没有一平尺。所以我们今天进入新常态,我们各个方面,市场方面,书法方面,都要调整自己的观念。怎么样评作品,老板们看拿了20张字,平尺够了,我这么多钱。你们知道其中中间有两件作品就相当于这20件作品的价钱。反过来说如果中间没有几个精彩的,其他作品都是水分,都是泡沫,你就是再便宜,买到也没用。所以我觉得我们国家的政治、经济要进入新常态,我们的书法艺术创作,我们的文化事业也要进入新常态,进入我们正常的,尽量泡沫少的时代。房地产泡沫开始压缩了,把地炒的那么高,房子房价那么过,一旦出现美国两房危机的话,中国的经济肯定就崩溃了。今天我们书法,幸好比画的价钱相当于画的十分之一,我们书法的崩塌没有像画家那么厉害。最有名的画家,一平尺卖50、70万的,他们两年没有卖过一张画了。

我们站在新常态下,怎么样回归我们的平静,前面很险峻,我们要重新认识什么样好的作品,有文化价值和艺术价值的作品。反过来我们的书法家在这个时候要努力,为社会提供一种新的,打开我们的视野。不要像中国书协现在办的大讲堂一样,老叫那几个培训中心的教授来讲书法,为什么不能叫文学家、历史学家、考古学家、音乐家、画家给讲一讲呢。我在网上也专门发了言论,也没有人理睬这一件事情。还是那几个评委,技术性评委,今天的书法家完全按技术条线评定是不是优秀书法家,就是所谓点画啊,回归二王啊这些东西。那些点化早就被颜真卿、徐志摩早就否定掉了,今天还沉渣泛起。如果按照王羲之的标准,颜真卿就不是书法家,徐志摩肯定就不是书法家,还有什么郑板桥、伊秉绶,就没有了。所以说这个沉渣泛起,泡沫,包括理论泡沫,导向的泡沫,我们都要清醒的认识它,寻找我们今天书法艺术的新常态。

谢谢大家!



转自:中国书法在线论坛

琴岛大布衣 发表于 2015-6-16 13:23:01
QQ图片20150616131447涤荡佬.png
转自:中国书法江湖网论坛

涤荡佬:看完两位书坛大佬针锋相对的观点。个人十分支持陈教授的观点。国展大赛,就必须设置一个涵盖最广泛的参与度的公平竞技平台。你是“林散之”可以投稿,我是默默无闻的“小子”也可参与。只须保证评选规则足够公允就可以了。

琴岛大布衣 发表于 2015-6-16 14:34:06
QQ图片20150616131623心曲已素.png
转自:中国书法江湖网论坛

心曲已素:书法不看书法,而看人,这是封建社会的一种谬误。现代社会人人平等,应该就“作品”说话。

QQ图片20150616131650心曲已素1.png
转自:中国书法江湖网论坛

心曲已素:拿着苏东坡的一句话来绳天下豪杰,刘正成已经落伍了。
琴岛大布衣 发表于 2015-6-16 14:37:18
QQ图片20150616131819东一刀西一刀.png
转自:中国书法江湖网论坛

东一刀西一刀:其实各种说词都是第二位的,作品才是第一位。一个展览,说一千道一万,如果作品没有说服力,都是白搭。为什么现在的展览获奖作者不象以前那么让人记忆?作品使然!
践宇 发表于 2015-6-16 17:56:26
这个协会就是个腐败的名利场,只能起反作用。
公心 发表于 2015-6-22 13:05:52
琴岛大布衣 发表于 2015-6-16 06:34
转自:中国书法江湖网论坛

心曲已素:书法不看书法,而看人,这是封建社会的一种谬误。现代社会人人平 ...

你的发言才落后了!刘先生早已问过:“枪手是不是人?枪手写得好,为什么要淘态?”不是只看作品不看人吗,干吗这时候又要看人啦?这不是神经错乱分裂症吗?告诉你小子:苏东坡永远走在你前面,就你这点能耐一辈子没希望下辈子仍没希望!
乡愿 发表于 2015-6-22 14:34:10
公心 发表于 2015-6-22 13:05
你的发言才落后了!刘先生早已问过:“枪手是不是人?枪手写得好,为什么要淘态?”不是只看作品 ...


其实,那些个把“国展”与“新人展”混为一谈者,连起码的理论逻辑思维都没有!还号称什么“书法理论家”,“学术观察员”,“资深网评好手”等等名头,他们的观点一开始就不能成立!因为,大前提错误,再多的论证论据都无济于事!

他们的一个典型论点“新人”离开“国展”就无法出来。

所以我反问他们:中书协,除了国展之外,是否还有众多的单项展?!其中是否还有“新人展”单项展?!说“新人无法出来”的观点能站住脚吗?!

他们的另一个典型论点只看“作品”不看“人”。否则“新人”就无法出来。


刘正成先生早已问过:“枪手是不是人?枪手写得好,为什么要淘态?”不是只看作品不看人吗,干吗这时候又要看人啦?这不是神经错乱分裂症吗?

刘正成先生认为:所谓“看人”,並非仅仅看人的资历,而是全面衡量人的德行、修养与才能!苏东坡所谓“兼论其人生平”的观点,是对书法家的基本与终极要求,否则只是选秀明星,这是“新人展”而非“国展”的任务与目标。


这场关于“国展”与“新人展”不同机制的大讨论,其中的是非曲直,雾霾迷惑,是否快到了“水落石出”,“透彻清明”之时了?!
乡愿 发表于 2015-8-11 19:03:02
江湖漫游:现在讲真话的太少了
挺刘正成先生
乡愿 发表于 2015-8-11 19:04:03
三石笔谈:我的想法就是取消中书协,中美协,使之不再成为利益所趋和腐败的温床!

客服电话

18618329757

工作时间 周一至周六 8:00-17:30

客服QQ点击咨询

微信公众号

APP客户端

Copyright © 2013-2017 http://www.zgsf.com.cn/ All Rights Reserved. NinGuaiX3.3 京ICP备17008781号 京公网安备 11010102000860号   

快速回复 返回顶部 返回列表