卢乐群：展览的缘由——感谢台州，台州给了我很多的机遇

侯勇

大美台州——卢乐群书法展
感谢台州，台州给了我很多的机遇
展览的缘由

卢乐群

（中国书法在线 根据录音整理 转发请注明出处）
（小标题为编者所加，此注，侯勇）

这次“大哉台州——卢乐群书法作品展”，是在2013年台州的领导跟我说，明年是台州撤地设市20周年，我们希望有一个大的展览去祝贺，祝贺作为这次展览，是我第一个原因。

祝贺台州撤地建市20周年

我之所以祝贺它，是因为台州在撤地设市之后20年里，取得了辉煌的成就。引起了举世的瞩目，我们以前所说的经济发展形式喜人。在这20年里，确实台州发生了翻天覆地的变化，所以以这个成绩，台州撤地设市所形成的造福，我发自内心的要做好它。之所以讲这句话，因为这个事情其实真正埋藏在我的心里。所以这个展览叫大哉台州还是大美台州，反复的考虑，台州是美的，也曾经考虑过用山清秀水作为展题的，最后还是考虑大哉台州，因为台州确实取得了很好的成绩。作为台州的老百姓一员，我深深的感受到了它给我带来的好处，这是祝贺它。

感谢台州，台州给了我很多的机遇

第二，我也要感谢台州，我感谢台州是因为台州给了我很多的机遇，不是一般人能得到的机遇。我记得我在1958年因为和台湾的关系，我不能再往上读书，读到高一，就不让我去读了。我没有资格去读书，从此就流入社会。流入社会17年的历程里面，经历了人生的许许多多的艰难，尝遍了人生的艰辛。我卖过苦力，教过书，卖过字，17年里面一直在穷困潦倒中生活着，一直到文化大革命结束。这是17年漫长的过程，痛苦的过程，但是这种苦难，也在我心里面，使我形成了一种内心的一种反抗，一种动力。我怎么能够走出一条人生更好的路子来。借着文化大革命结束以后，整个经济形势的发展，我以后开创了4年的创业过程，建立一家小企业，现在是乡镇企业，当时是街道企业，比乡镇企业更小的一家企业。在这家企业里面，当时我跑遍天下，闯荡江湖，这4年是我创业的4年。接下来在1985年—2002年的近20年时间里面，台州的政府，台州的领导，他们对书法，对艺术的喜爱，很多人都跟我结下了不解之缘。黄兴国书记、孙忠焕书记、蔡奇书记等等，给我的艺术道路方面极大的帮助。
我有4次机遇都是他们给予的，第一次在1985年的时候，他们为我联系到省城文化单位里当干部，80年代的时候，一个街道小厂的一员，在社会底层下面到处求人，动荡不安的一个程度，能够一朝到省城去做干部，这是多少人梦寐以求的事情。他们把这个机会给了我，我深深的感动。但是我拒绝了，没有去。虽然没有去，这种亲情更加深深的烙在了我的心里。

第二次在1990年的时候，我被评为台州市第一届技术拔尖人才，一说拔尖人才，就可以获得国务院特殊津贴，好多人都说我享受国务院津贴，并且可以转为干部，那个津贴的表格我填好了，转干的表格我填好了，因为那时候是李书记管这摊子的，这个事情肯定干成了，没问题，其他人都办好了，你当然没问题。这两个东西我都没有去拿，我是很愿意把他们这个情谊留在心里。

我虽然生长在新的社会里面，但是那种迂腐，那种经历在我心里打下很深的烙印。我没有去取得它，我愿意把它当成一个长远的念想留着他，没有去拿国务院的津贴。

第三次在2002年，我当选为台州市的文联主席，当时当文联主席，你就可以作为一个干部，作为一个处级干部，不是一般的干部，是一个处级干部。我这个主席是当上了，但是处级干部的殊荣我没有去领取，到现在还是一个平头百姓。

第四次机遇就是2002年台州市市委书记孙忠焕先生带领着整个台州市的主要领导，宣传部，临海市的书记，临海市的市长，临海市宣传部部长，一大批人到北京为我去搞北京的书展。书展在许多朋友的帮忙下，顺利的举行了，也召集了一定的影响。

接下来还让我去日本东京朝日新闻，朝日新闻是日本的一家很大的报纸，到他的会馆搞了一个很盛大的展览。2004年又让我去新加坡书法中心去搞中国的展览。

所以这许多机遇都是领导给的，我在这几十年里面，企业在台州的发展，是台州的人们给我的，所以我的内心深深的感谢着这几位对我伸出援助之手的领导和抚育我的台州人民。当此20年庆祝的时间到来的时刻，内心的感谢油然而生，这是我组织这次书法展览的动因。

我的书法经历

在我6岁的时候，我父亲去了台湾，我就坐在我祖父的旁边，我祖父是一个老佛教徒，他在一边念佛，一般教我写字。在很长一段时间里面，我看到他手抄的《金刚经》，手抄的《大悲咒》，在青灯黄卷旁边度过了我美好的童年。我按照经写小楷。

我觉得中国书法是中华民族的一种伟大的创作，由此根据刚才几个原因，引发了我一生对书法的追求。

以后我有幸在我的老师推荐下面，拜了沙孟海先生，由沙孟海先生介绍我去拜师陆维钊先生。从此我就把家里所学的帖学，有机会跟碑学接触，从此走上了碑帖结合的一条道路。

在这次展览里面，我有110多幅作品，其中最大的，我的艺术理念是致广大集精微，这是徐悲鸿先生给他母亲写信里面的两句话，也是中央美院校训。我觉得这两句说的太好，艺术就应该这样，致广大而极精微。但是如何去致广大，如何去极精微呢？这倒是一个摆在我们每一个书法家，每一个艺术家面前的非常困难的问题。

在我的作品里面，墨舞两个字，是用10米×5米的纸写的，据我所知，写的地上大的字有，写在纸上面恐怕最大的。写的小字，有意的拿出三幅作品，以往的展览，都是是临摹《兰亭序》，这次我干脆把中国三大行书，第一行书《兰亭序》，第二行书《祭祭侄季明文稿》，第三行书《黄州寒食诗》全部原大的仿写。认真的临摹。

我的临摹，尽可能按照它的原来风格去表示，对临摹有两种做法，一种，他说你要有形似，一种要神似，但往往说神似，道理说的对，但是你没有形似，如何去神似。我们中国书法帖学近1000年的衰落，一直到清代康有为才提出碑学，为什么会如此呢，为什么帖学会慢慢的衰败下去呢？其原因就是技术问题。没有那个精细的艺术，光说一种个性，不能成为一个跟当代各种艺术相提并论的。我们的书法艺术一定要有精湛的笔墨，精湛的艺术。所以我目前只能做到形似，我还得努力。

我把很大的对比，隶书5米×1米的几幅对联，是不是最大的，比较大。小的作品，只有十几公分乘十几公分，最精细的作品就是刚才介绍的。我刚才讲，我做的到底如何呢，是不是致广大极精微呢？我想我应该做的还是很肤浅的，我还应该不断努力，我的前面道路到底还有多少，我愿意听天下书友的批评，听他们对我们的帮助意见，这也是我做这个书展其中一个目的谢谢。