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虚空粉碎——齐剑楠书画艺术展作品选登

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发表于 2014-10-20 16:41:25 | 显示全部楼层 |阅读模式
虚空粉碎
齐剑楠书画艺术展作品选登


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齐剑楠

毕业于中央美术学院版画系,现为独立艺术家,寓居宋庄。齐剑南先生为当代碑派书法的代表,常年来浸淫碑学书法艺术,取得令人欣慰的成就。他为人低调,虔诚艺术,正如他在自述中所说:平生以书画自娱,绝少参加各种社会活动,性耿介,好读闲书,喜远游,不善言辞,处事愚笨。为人坦诚,不计名利,书画无宗无派,风格无古无今。生活中随心见性,饮酒有量无瘾,绘画直追阳春白雪,交友不吝下里巴人。闲时近痴呆,忙时显仓促。不低头也不仰视,能守旧亦能创新。最信大学问平时不见有奇异,深感真聪明无所谓满足,艺术上是”善行者无达迹,生活中“以无事独得此生”。

 楼主| 发表于 2014-10-20 16:42:40 | 显示全部楼层
齐剑楠书画有三个特点,淳,先,朴
刘正成

会议时间:2014年10月18日(星期六)下午15:00
会议地点:国粹苑C座

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‍刘正成:跟剑楠认识很多年了,但是最近很少见到他,今天看到书法,我想有三个字可以说感受。

书法“淳”,淳朴的淳,淳不容易,因为我对他有一定的了解,剑楠很早就南下,到深圳,到海南,跟他哥哥做生意,赚了一定钱以后才搞书法,包括房地产,他也赚了不少钱,和我们现在的书法家不一样,我们现在的书法家大学书法系,是为了挣钱,他是先挣钱,今天来说这钱不算什么,但是当年他算是有钱的,然后他弃商从文,在美术馆的路上我碰到了他,觉得不错,就在中国书法杂志推荐了他,他就不挣钱了来走书法的路子。我认为他走书法的路子很纯,不是走科举的道路,自己按照自己的路子走,没有按照书协培训中心的路子走,因为很早中国书法杂志介绍他就成名了,也就没有必要再走科举道路。所以他这条路是完全和艺术相结合的路在走,非常有意义,跟我们今天书法家的成才之路截然不同。我们现在书法家的成材之路都是养鸡场那种模式,吃着鸡饲料几天就成长了。有一个人介绍他们那个地区有个书法家入选兰亭奖了,写的好,评委们都觉得不错,采访他,说你下了多少年功夫写好的,他说我大概是三个月到四个月时间,三个月到四个月的时间他把书谱每一个字形记得清清楚楚,他用复印机的方法来学习,所以他三个月到四个月时间就得了兰亭奖。而齐剑楠不是这样的,他是自己我行我素,完全按照我们传统古人的生活历炼、艺术追求,我们古代的大家,明代三个伟大的书法家科举都不行。第一个是文征明,然后是沈周,然后是徐渭,徐渭和文征明是八次都没考上,所以才有了文征明,才有了沈周,首先沈周写了一首落花诗,齐剑楠基本上游离于社会,对于我们今天书法家成材之路是很好的参考。到底是走培训班教他怎么写字这条路还是齐剑楠这条路,我个人认为他这条路,不管这个人最后书法达到什么水平,他一生的追求,他的过程是美的,过程美就构成了人生艺术的基础,这个“淳”也是值得我们每一个人,包括我自己,怎么样超越社会,超越和摆脱是不容易的,我觉得剑楠是能够超越和摆脱的一个难得的艺术家。
第二个是“先”字,风气之先,1993年介绍他的时候他的书法就与众不同,不对某一种书法的依附,在今天回归二王这个很不容易。中国美术和中国书协的展览都是技术化,因为文化缺失一般人看不出来书法的好坏,包括绘画也是这样,这个判断标准艺术来说比较好判断,文征明的绘画,四王他们的画,画的非常细致,很细腻,让艺术家,包括学生,进入他的书法学习当中去,四王,明代文征明的东西,和今天二王的书法,这种民间的书法。今年年初的时候中国书协五六个展览作品集,基本上都是小字,因为我们要追求细致,每个字写的小,都是五六张小方楷贴在一起,现在12届全国美展是制作,90%是制作,我觉得剑楠的书法一直到现在还走他这条路,这条路与现在回归二王技术化的书法风气是很好的参照,现在我们国展的展厅走进去,你绝对找不出谁是谁的作品,包括我们兰亭奖的作品你也不知道谁是谁,没有辨识度。剑楠书法有点像天空上的声音,带着磁性沙哑的声音,一听就是齐剑楠。我觉得他走的这条路是常年累计的经验,实现了高辨识度的艺术符号。我觉得这一点风气之先,他在93年能够成名,到今天仍然按照这条路走。而且今天看到他的作品,我觉得比前几年看的时候更有境界,比原来更有历炼,更趣味一些。
第三个他的“朴”,淳朴的朴,他不是掩饰的淳朴,而是真正的淳朴,就像他为人一样,很义气,没有繁文缛节,我认为他是发自内心的,这一点我觉得也值得学习。剑楠书法有人说像徐渭,我觉得古人的影子他都有,他并不是完全临的这个。昨天我听台湾一个学者讲的,他说中国的艺术和西方艺术最大不同第一个讲传承,第二个讲古意,西方讲写生,他对着事物,我们讲传承,讲古意,我觉得他今天选择的诗画来书写,这是源于中国的,细腻派的大师,他的诗画主张细腻放空,不去看谁的脸色,不用看评委的脸色,不管人家怎么看的,这种细腻派的做法给你一种强烈的影响。今天看对联反而给我比较强烈的印象,因为现在看展览说实话已经太多,记都记不清看了谁的展览,今天我就把三个展览弄混了,明天晚上水墨的展览,今天下午的还有一个徐海的展览,还有这个展览,搅到一块了,展览太多。我想剑楠这个对联肯定把我制服了,肯定记住了,他崇拜细腻派,不修饰的“朴”给我强烈的印象。当然你这个展览不说获奖,入展都入不了,我觉得这样在边缘的路上一步步的走,而且坚持二三十年风格不断渗透,专深,最后达到真实的心灵的愿望,这对艺术家的成材之路很有启发。就像打了一口深井,我们十来个人一口井够吃了,如果来五十个人我们是多打几口井还是把这口井挖深呢?应该是挖深,深下去水更多。在这条路上我想剑楠比我年轻一二十岁,还有更大的自由,为他所有的痕迹去掉,达到真正的自由,这也是一个过程。当然你的画让我很吃惊,这些画黑糊糊的,但是充满强音的低音,重低音的力量,甚至像金属音乐,没有蓝调那种转弯,他就是金属乐的,甚至只剩下节奏,我觉得这才是我们当代艺术的一种时尚。
 楼主| 发表于 2014-10-20 16:45:24 | 显示全部楼层
沃兴华:

好久没有看到你的字了,半年前看到,觉得真好。大气、厚重、拙朴。仔细分析,用笔和气息都得自孙伯翔先生,但又不同,属于孙先生的真传。孙先生学碑不主张写墓志,觉得那只是 小趣味,主张写摩崖,强调大气象。然而当今书坛瓦釜雷鸣,黄钟沉响,小趣味盛行,你追求大气象,难能可贵。
黄宾虹先生说:“师承授受,学有所本,虽或变迁,未可言创。必也拯救时弊,力挽狂澜,不肯随波逐流以阿世,乃为可贵”。他认为创新除了别开生面之外,还必须具备两个特征,一是学有所本,二是拯救时弊,你的作品这两点都做到了,因此这种难能可贵特别打动我。
书法风格的气象来自一个“厚”字,厚的概念除了用笔重,结体宽的表象之外,更需要内涵的丰富。刘熙载《诗概》说:“杜诗高大,深俱不可及。吐弃到人所不能吐弃为高,涵茹到人所不能涵茹为大,曲折到人所不能曲折为深”。内涵丰富才是真气象。这不容易,让我们一起共勉。

鲍贤伦:

剑南先生作书敢“不群”,能“不群”,足见其识见之“大雅”,其雅在以不“工”而绝匠气,隐规矩换取一派天真;雅在将手笔直抵心绪,重笔钝写,将憨笨,凶猛,奇逸,恬淡一一写来,心手间略无障碍;雅在技不见而自在,貌似粗陋却气满势足,颇合天道自然。能“雅”至如此,称其为“大”,不亦益乎?

伍灯法师(张培元):

学碑却不懂得碑体书法的人不少,名为书法家但不知书法为何物的人很多。齐先生是懂碑的人,作为孙伯翔的弟子,青出于蓝而胜于蓝,光大门风他做到了;齐先生是懂书法的人,作为五十年代出生的书法家,出污泥而不染,领异时风他也做到了。

王丹:

读南园兄自述,甚觉真实,可谓字如其人。
识齐兄三十载,仙骨道风,温狂自信,一以贯之。对友敞亮包容,欢喜自在。
其画不论。其书拙朴天真,超然物外,似金农而不见雷同,似白石而达其自我,似撝叔更见其倔强。
得自家雄韵,亦不失碑法余脉,尽脱世事也!
齐兄-心孤欲近禅。

田树苌:

剑楠的书法是真正北方大汉的书法,他主攻北碑,气势浑浩磅礴,点画豪逸壮美,不类那种精巧华丽,不类那种刀削斧斫,更不类那种妩媚妖冶。他的书法像是从原始鸿蒙中走来,乱头粗服,浑茫野逸,大笔重墨,绝少雕琢。他追求的是一种大象无形,大巧若拙,于混沌空濛中见精微的大美境界,是真正的大气象,大手笔。他的书法于当今书坛有晴空霹雳的震憾力量,对那些玩弄小家子技法,小格局气象,取媚世俗的人,有足够的警示意义!

友人齐剑楠书展  致贺
读书写字,养气怡神。
善于琢磨,脑子通灵。
志趣不二,碑学专门。
抱道守朴,特立独行。
不投时好,另辟蹊径。
悟刀斧气,验锥石痕。
无论妍丑,端在味真。
若问风尚,古拙憨笨。
搅翻池水,龙威虎震。
沉着痛快,果敢坚定。
壮士骨格,侠客脾性。
是大手笔,真懒散人。
剑楠书展在即,不能奔驱前往京华,仅奉四言廿四句遣怀。
一壶山人‍
 楼主| 发表于 2014-10-20 16:47:47 | 显示全部楼层
虚空粉碎
齐剑楠书画艺术展作品选登

《随园诗话》对联选
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 楼主| 发表于 2014-10-20 16:48:43 | 显示全部楼层
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《随园诗话》对联选
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 楼主| 发表于 2014-10-20 16:49:22 | 显示全部楼层
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《随园诗话》对联选
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 楼主| 发表于 2014-10-20 16:50:08 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2014-10-20 16:51:18 | 显示全部楼层
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《随园诗话》对联选
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 楼主| 发表于 2014-10-20 16:52:33 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2014-10-20 16:54:03 | 显示全部楼层
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《随园诗话》对联选
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