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[讨论]浅谈现代中国画的阵营

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发表于 2004-10-19 17:49:01 | 显示全部楼层 |阅读模式
                              作者:陈振煌
在漫漫的历史长河中,中国画以其艺术内涵具有的深度性和艺术特征的民族独特性,在世界艺术史上有着其不可磨灭的地位。20世纪初,即使是当欧洲的艺术在不断同化其它民族艺术时,中国画仍有着顽强的生命力,在19世纪末至20世纪仍出现了不少国粹大师,他们遵循着传统的艺术理念,接受了西方的艺术形式,在继承与发展中国艺术上起着重要的作用。
但是大多数人认为20世纪后半部分中国画开始走向了没落,于是我想提醒的是学院派与现代水墨群体仍然是中国画的延续与发展。 中国画在现阶段的实力分布成三个群体。
第一个是中国传统国画的大众化,并不是说艺术的大众化不好,而是在国画艺术上缺乏专业人才的探索,毕竟群众的艺术趋向在于喜好而不在于对于学术性的探讨上。
第二个是具有学院派气质的群体,他们是最为中庸的。这个群体比较系统的继承了传统艺术的文化理念,在某种程度上是对中国画的平稳探索,它缺乏新生代的激进创新,但是对于本土文化的发展还是起到正面的影响的。我们不可否认的是它的发展是符合对于统治阶级的利益与看法,另一方面又受到统治阶级的制压的。学院派满足了统治阶级对于的精神文明发展的需求,于是学院派在个体利益上也是得到了最大的满足,也是屡屡在各大艺术大展中获奖的。而学院派也是在捍卫正走向没落的国画的重要支柱。
最后一个群体大抵上是把国画诠释成为现代水墨。它是极力把国画纳入现代艺术的范畴中,注入现代理念的同时现代水墨艺术表达形式上也更为自由,这个群体在艺术领域上也是最为活跃和最有活力的,它丰富了艺术的表达形式,使得艺术有着更大的发展空间。但是这个群体缺乏了较为成熟的艺术环境,由于其艺术观念的超前,使得艺术品缺乏大众化的审美。
而就中国现状而言,财富并不是掌握在少数的几个有文化人的手中,更大方面的是财富的把持在大部分艺术修养并不高的人中。而这也是中国社会发展中的一个问题,精神文明的发展跟不上经济发展。现代水墨的物质供给也只能是来自有识之士了,而这其中的人群更多的是来自外国,在这个时候现代水墨就受到了外国文化的同化了,它必须得懂得外国人的审美需求而制作,而它也在一方面就成了一种工艺了。在政治上由于它缺乏艺术的群众化,当然受到了官方的排斥,而近几年由于世界各大现代艺术大展的举办和中国独立艺术家的屡屡参展,官方不得不挽回艺术面子,于是现代水墨也开始出现在各大美术馆中。但是可以说现代水墨的发展前途并不会乐观的,也正是艺术的挑战性与不可预知性,使得更多的艺术家参与其中,不管是为了艺术还是为了金钱,总之还是壮大了这个艺术阵营,同时也是起到各个方面的补充。
 楼主| 发表于 2004-10-21 17:09:43 | 显示全部楼层

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