朱培尔：应加深对古代经典作品的研究和把握——在河北美院晋京展上的发言

侯勇

应加深对古代经典作品的研究和把握
——朱培尔在河北美术学院书法学院2013届毕业生书法作品晋京展研讨会上的发言


展览本身来说，我觉得很有张力，很引人注目。就作品来说，我觉得也有很吸引人的地方。河北美院，如果说从书法艺术的教育来说，可能这些作品还有不成熟的地方，或者还显得很幼稚，尤其是当我们不是整体看的时候，看到具体某一件作品的时候，可能我们会发现很多这样那样的问题。但是站在展厅的门口，尤其是整个展厅中央的时候，它有一股张力，有一股青春的活力让你去感受到这种书法的氛围。所以我觉得这个展览很成功，这个成功也标志着我们教学上的成功。我感觉应该从三个方面来看待这样的作品。

一、当代书法教学模式的两个类型

必须用这样的比较方式来看待作品，当代的书法教育，本科有书法的教育，据不完全统计可能有近百所高等院校开设书法专业，有本科的，有研究生的。我感觉在这么多的院校当中，有可比性的，当然也是设立本科或者专科书法教育专业的院校，山东特别多，包括辽宁，很多都有。所以我感觉现有的教学模式可能就两个类型：一个是以师范院校为主的书法本科教育，往往这种本科教育侧重于对书法文化的解读，更多的设对文化的解读，不是书法文化的解读。也就是说，他们的模式可能更多的侧重于对学生文化素质的培养。还有是美院，艺术院校，尤其是国美、央美，这样的书法教育，更多的侧重于学生书法技巧的培养。这两个模式我感觉谁能够更有价值，更有意义，值得我们去关注，不能说哪个不好，或者不能说哪个好，因为我感觉书法它和艺术不一样。


昨天我在人大作讲座的时候，他们院长徐维新，做油画，现代艺术，他的成名作，产生最大影响的是一组选取了100个文化大革命时期的人物，用大的油画的形式表达出来。因为反思文革这个题材是不大好设计的题材，他不是那种歌颂的感觉，他就是很真实的选取了不同的文革时候，从毛泽东，一直到当时文革的红卫兵，100个，把他们的简历写在画像上面，画像特别大。这样的作品在当代艺术圈或者油画圈产生了很大的影响，但是我看了这件作品我第一个感觉是，它不是一个技巧取胜的作品，它是一个以观念取胜的作品。也就是说他有了这样的观念，选取了100个人，从他的角度让人家去解释文革，让现代的人去了解文革，它实际上是观念的艺术，用油画的形式表达出来。他不是十分写实的，也不是像印象派那样用光的，但是它会产生很大的影响。


所以昨天看了以后我跟他们学员交流，我说你们看完以后什么想法，我们想一想，如果说书法也能这样以一种观念的形式写100件作品，能不能像他们院长那样产生这样的影响？我觉得回答是否定的。我感觉书法的着眼点它不仅仅是观念，我们用观念来写字肯定写不好，你某一种理念某一种观念，单纯的技巧也解决不了根本的问题，同样的，文化也不是物是人非唯一的，它是支撑点，但不是唯一的。所以教学模式的探讨，尤其是书法教育，本科教育，一个十几岁高中毕业的小孩，四年本科教育，从哪个角度来进行，值得我们在座的，无论是老师还是学生，值得反思，值得研究，值得探讨，因为书法不同于美术，更不同于现在设计的那样的课程，某种意义来说他不是靠教出来。你掌握了技巧不等于你会写作品，同样的，你有很强烈的理念和观念上的创意，但是你很难得到书法圈的认同。


二、河北美院书法学院的作品告诉我们第三种教学模式，这种模式是否行得通，值得我们思考

这个展览我感觉给我们提供了第三方的模式，不仅仅是从文化的角度来解释，来对学生进行这样的本科教育，也不仅仅是单纯的写一个什么体，因为我也看过央美的，甚至一些专业院校的，他们的作品更多的可能还会体现出一种对传统的传承。这批作品当中我至少能感觉，虽然表现的很幼稚，既能感觉出大家对传统的重视，又能感觉出我们的学生虽然很年轻，但是在重视过程当中对一种理念和观念的把握。所以说我觉得为什么能让我们这样的中年人打动，我觉得主要是在这个地方，这是一个。


第二个，本科毕业了，有了这么一批相对有意思的作品，值得我们关注的作品，但是我在想，我突然想到，这些作品写的很“老辣”，不是实实在在的老辣，因为大家都很年轻，都写的很奔放，很苍茫，说明什么呢？说明有些东西不是我们发自内心的。我看了我们书法的老师的一些材料，我感觉到有些这样一种特征的产生并不是我们学生每一个人发自内心的那种追求，可能更多的是受到我们的老师，我们的一些讲座名家的感染和影响。在这点上我感觉毕了业，这样一个毕业作品写到这个地步，摆在我们的面前，这样一批我们毕业以后再往哪个地方去。书法它不是一个观念的艺术，我昨天讲课的时候突然想到罗中立，他就用一个很简单的技巧来反映那么一张油画，在学生阶段他就能在当代的美术界产生这么大的影响。我回顾了中国的书法界，从第一届研究生到现在为止，我没有找出一个在本科界的或者在研究生界的创作出一件在全国书法界产生影响的作品。也就是说，实际上某种意义上它不是靠一个观念，一个理念，甚至是一以贯之简单的技巧能够产生出这样有影响力震撼力的作品。所以说我觉得第二个，把这些问题提出来，我希望大家在这一批作品的基础上，每一个人都要反思三年的学习，反思一下今后我们书法的方向，反思一下我们应该从哪一个角度去深入，去探讨，书法的未来。这是第二个。


三、应加深对古人书法，尤其是经典作品技巧的研究和把握，对古代代表型书家书法的研究


最后一个，就展览本身来说，远看的时候，站在中间看的时候，特别有震撼力，看到仔细的，看到作品局部的时候，有很多幼稚的地方，这一点我感觉不能用一种很专业的要求，或者很高的全国展览，或者书法专业的要求来要求大家，毕竟大家特别年轻。但是对技巧的锤炼，尤其是对古人书法，尤其是经典作品技巧的研究和把握，对古代代表型书家书法的研究，我觉得这批作品最大的优点就是变化，形式上的张力，但是缺的是细节上的处理，一些微妙的表达，希望大家能够在这方面有所关注有所成长，谢谢大家。

标题和分段副标题为编者所加，此注。
编辑：侯勇