【回顾2012】展览•事件•观点

侯勇

【回顾2012】

展览• 事件• 观点

但凡开场白，总会慨叹，这时间过得真快。总是说光阴荏茬，岁月如梭这样老套的词句，或许也是没有办法，因为这日子过得，实在是非常的快。世事如此，生活如此，读书如此，记忆也是如此，不知不觉间，这2012年又即将离去，在这一年中，我们究竟做了些什么，有些什么值得记忆的，这一切，都莫不是如八股文般的年终总结，回顾，展望，诸如此类，数不胜数。

2011年底的时候，我写了一篇《我们还是个文人》，现在看来，这个标题就多少有些无奈，其间所述，亦不外思想，骨气和现象的粗略带过，我们还是个文人，总让人觉得无奈，时隔一年，更加坚定的说，我们是文人！是文人，就应该有观点，就应该有思想，就应该有风骨，就应该有担当。就应该有......说到有，便是我们这个时代缺什么了。

2012年，通过浏览这一年的诸多事件，观点，我个人从一个编辑的角度，把这一年作了一个简单的概括，梳理为展览、事件、松竹讲座、刘正成观点四个部分，以飨诸网友。由于个人力量有限，诸多漏误亦在所难免，还望诸位网友齐力来作添加或更正。

侯勇

12.18




【回顾2012】


——展  览——


7月，(英国)傅淑群基金会向楚默颁发学术编撰奖暨“楚默•盛剑成书画作品展”

9月，苏立文与20世纪中国美术研究展


——事 件——


5月，张瑞田因张瑞田撰文议论吉林省书法家协会现、前任主席而发生的“道歉”与“封杀”风波

7月，中国书协成立媒体联谊会

9月，管峻掌门中国书法院。


——松竹书院——


3月，夏斌主讲：金融关于国际国内经济与金融问题  

5月，何传馨、穆棣主讲：怀素《自叙帖》论争

10，朱清时主讲：我们从哪里来到哪里去


——刘正成观点——


2月，文化在民间——重视个体的艺术价值（刘正成先生在南京马士达座谈会发言）

5月，当代书坛需要什么样的书法家?（刘正成在<城市山林>何国门书画印展座谈会上发言）

6月，中药西药论——刘正成在董玮书法展研讨会发言

6月，近古书法史的两个转折点与书法不是抽象艺术——在中国书法院的讲演

10月，关于莫言——没有反思精神的作家，不可能成为真正伟大的作家

12月，要“空间论”，不要“谋略论”！--写在崔学路先生书法研讨会发贴后

侯勇

【回顾2012】


——展  览——

7月，(英国)傅淑群基金会向楚默颁发学术编撰奖暨“楚默&#8226;盛剑成书画作品展”

9月，苏立文与20世纪中国美术研究展

侯勇

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——展  览——

7月，(英国)傅淑群基金会向楚默颁发学术编撰奖暨“楚默&#8226;盛剑成书画作品展”


网友评论：

这是一个令中国书法史上值得赞美的佳话，她对于那些因书法而腰缠万贯的书法官是一个嘲笑和蔑视。









书法在线 侯勇 7月14日，(英国)傅淑群基金会向楚默颁发学术编撰奖暨“楚默·盛剑成书画作品展”于7月14日在北京举行。

7月14日上午，(英国)傅淑群基金会向楚默颁发学术编撰奖及由无锡市政府办公室、无锡市文联、无锡市书法协会主办的“楚默·盛剑成书画作品展”于7月14日在北京中国书法院展览馆隆重举行。”中国书协顾问、中国书协原党组书记、秘书长谢云先生、《中国书法全集》主编、国际书法家协会主席刘正成先生、中国书协党组副书记、中国书协秘书长陈洪武先生、暨南大学艺术学院院长、国际书法家协会副主席、著名表演艺术家张铁林先生、青年美术理论家陆明君、中国书协理事、无锡市书法家协会副主席兼秘书长孙璘先生、童英强先生、国家画院培训中心主任、青年评论家马啸先生，山东书协副主席、著名书法家于明诠先生，《中国书法》杂志副主编朱培尔先生及各大书法网络媒体、在京书画家、书法爱好者200余人参观展览和出席傅淑群基金会授予楚默学术编撰奖颁奖仪式及学术研讨会。


上午十点，傅淑群基金会授予楚默学术编撰奖颁奖仪式暨楚默·盛剑成书画作品展研讨会在中国书法院展览馆学术报告厅举行，会议由《中国书法》杂志副主编朱培尔主持。

首先由刘正成先生发言，介绍此次傅淑群基金会授予楚默学术编撰奖的缘由。


中国书协顾问、原中国书协党组书记、秘书长谢云先生宣读奖状：“鉴于楚默先生在《中国书法全集》编撰工作中的重大贡献，本会经评审委员会通过，谨授予其学术编撰奖，并奖励现金3000英镑。”

然后谢云先生向楚默先生颁发奖状和3万元人民帀奖金。颁奖完毕后，楚默·盛剑成书画作品展学术研讨会正式开始，谢云、刘正成、陈洪武、于明诠、马啸、陆明君、张铁林、朱培尔等对傅淑群基金会授予楚默学术编撰奖以及楚默·盛剑成的学术及艺术作了高度的评价，大家一致认为，傅淑群基金会给楚默先生颁的这个奖，其意义和价值影响深远，这是一个民间的、专业的、非商业性的的学术奖项，必将起到振奋和推动为中国书法学术发展的示范性作用。


刘正成颁奖介绍全文


首先对楚默、盛剑成先生书画展开展表示祝贺！
楚默先生可以说是在当代书法界享有盛名的。这个展览会正好利用这个机会颁个奖，这个奖是以我太太的名字命名的——傅淑群基金会，我太太去世时存折上还有几十万元，这是当时我们全家的积累，丧礼中大家送了也有几十万元，我女儿又放了一些钱进去，大概一百万左右，在英国成立了一个基金会，拟定用于奖励致力于中国书法学术研究的人才。这也是我太太生前用全部心血与我共同致力的事业与精神，设立这个基金会正是确立一种民间文化价值观。我们大家知道，书法家都能够卖字，搞学术研究的学者就非常辛苦，青灯黄卷，非同寻常。当然要说明，在中国是不批准成立民间基金会的，所以只好在我女儿居住国英国成立。今年初批准正式成立这个基金会，英国政府要求评奖操作程序十分严格、公正。一般情况下，基金会不让支用本金，所以作为首次颁奖，奖励给楚默先生的奖金额度不高，只有3000英镑，即3万人民帀，以后将会逐步提高奖金额度。

有人说，这种学术类奖励颁发不在于什么单位，也不在于有多高奖金，而在于评审委是否具有权威性，我同意。傅淑群基金会设立了一个国际性的评审委员会，由6个国家的十来个专家组成。这次，通过通讯表决，一致同意颁给楚默这个奖。这个评审委员的名单是：

(英国)苏立文、(英国)张铁林、(中国)李学勤、(中国)朱清时、(中国台湾)傅 申 、(中国)刘正成、(中国)朱关田、(中国)曹宝麟 、(日本)西岛慎一、(法国)柯乃柏、(韩国)金炳基 ，秘书:  (中国)刘智先。


聘请的这些委员都是在国际书法、美术、文化领域具有相当学术影响的人物。其中，英国牛津大学教授苏立文先生呢，因为96岁高龄，我们主要请他担任顾问工作。因为所有评奖都要有一个程序，首先要求召开评审会议，查阅被评奖人的资料，然后书面签署具体意见进行表决，工作繁重。所以我们请苏立文做顾问，我女儿今天去他家里给他说这个事，他已经正式同意了。

这个奖呢，有点奖励金，鼓动我们书法学术研究的，在征求评委意见时，曹宝麟先生说这个奖应该奖给楚默，他寒窗苦著，很清苦的研究学术，去他家里，他下碗面条请你，他所有的稿费全部投入学术研究中去。他经常来《中国书法全集》编辑部工作，每天吃的很简单，就知道埋头著书。他还培养了他女儿盛诗澜，也为我们编书，我觉得应该奖励这样一个人才。评委专家们一致同意，授予楚默学术撰著奖。我们的评委会代表各个国家，他们也将把楚默的事迹向各个国家宣传，我也希望今天到场的新闻界的朋友多多宣传这样一个非常低调，努力于中国书法学术研究的著名的文艺理论家。楚默先生除了书法理论研究以外，在诗学，绘画，和其它美学研究方面都有著述，可以说是著述等身。

他身体也很不好，工作非常努力，是我学习的榜样，楚默先生得这个奖可以说是实至名归。

谢谢大家。

侯勇

【回顾2012】


《美术报》7月21日刊发

刘正成给楚默颁了一个奖
——（英国）傅淑群基金会授予楚默学术编撰奖

文/侯勇

7月21日，《美术报》刊发《刘正成给楚默颁了一个奖——英国傅淑群基金会授予楚默学术编撰奖》，有删节。附后。

7月14日，楚默、盛剑成书画展在北京中国书法院展览馆如期举行，此次展览没有开幕布式，在京书画家200余人参加。在楚默、盛剑成书画展学术研讨会之前，朱培尔请刘正成先生介绍了（英国）傅淑群基金会的情况，由谢云先生代表（英国）傅淑群基金会给楚默颁奖，这令在场的评论家、学者、书画家、书法爱好者甚觉意外，而作为楚默，更没有想到，（英国）傅淑群基金会居然给他颁奖。或许，他根本都不知道会有这个奖，因此，楚默在研讨结束前的发言中提到，对于这个奖，很意外，很感动就觉得不足为奇了。

我说刘正成给楚默发了个奖，刘正成老师马上更正说，这是（英国）傅淑群基金会为奖励中国书法学术研究的一个奖项，不是我个人，而是专家评审委员会一致通过给楚默发这个奖的。

而这个基金会的发起者刘正成先生，以及这个奖项的专家评审委员会，没有任何一丝官方性质，其学术权威性和广泛性又不是某个官方所能达到。对于颁奖给楚默这样著述等身，清灯苦著数十年的学者来说，是乎是可望而不可及的。然而，这个奖，就真真正正的落到了楚默先生的头上，并且，不用怀疑会成为中国书法学术界的一件大事。

一、（英国）傅淑群基金会学术编撰奖的民间文化价值

（英国）傅淑群基金会学术编撰奖是纯粹民间，没有任何一丝官方色彩的奖项。刘正成在发言中说：“这个奖是以我太太的名字命名的——我太太去世时存折上还有几十万元，这是当时我们家的积蓄，丧礼中大家送了也有几十万元，我女儿又放了一些钱进去，大概一百万左右，在英国成立了一个基金会，拟定用于奖励致力于中国书法学术研究的人才。这也是我太太生前用全部心血与我共同致力的事业与精神，设立这个基金会正是确立一种民间文化价值观。”

这个学术编撰奖是纯粹民间学术性的奖项。刘正成先生说这是为了确立一种民间文化价值观。民间的就是个体的，比如史记，司马迁一个人以一已之力，费时十八年而成，比一个国家，几个人估计都无法编出来，不像现在的奖项，都是政府的，既然是政府的，就有行政行为，行政干预在里面，功利因素在里面，暗箱操作，关系户不一而足，所以，其政府官方所设奖项不能实现真正的学术价值。

刘正成先生多次提到民间文化的价值，他说，文化肯定在民间，文化就是我们说热爱的这种价值的创造，而不是一种宣传，不是某某利益的结合体，而是一种纯粹性的学术公益性基金组织。（英国）傅淑群基金会就是通过这样一个民间自发的学术奖项，这就真正的为了文化事业的发展而设的一个奖，而不是由某某官方到场的，演出的结果是为了歌颂一个组织，或者歌颂一个时代的官方色彩的噱头。所以，这个学术编撰奖不具有世俗功利性，是真真正正为了学术的发展，为了确立一种学术在民间的文化价值观的产物，因此，这个文化的力量才是值得我们艺术史所记载的。


二、专家评审委员会的评审委员所具备的学术权委性

我们再来看看（英国）傅淑群基金会的专家评审委员会成员名单：(英国)苏立文、(英国)张铁林、(中国)李学勤、(中国)朱清时、(中国台湾)傅 申 、(中国)刘正成、(中国)朱关田、(中国)曹宝麟 、(日本)西岛慎一、(法国)柯乃柏、(韩国)金炳基 ，秘书:  (中国)刘智先。

这些评审委员涵盖七个国家和地区，都是世界的著名的学者，国际书法、美术、文化领域具有相当学术影响的人物，他们评出来的学术奖项，自然水涨船高。我们有理由相信，这个专家评审委员会成员的眼光。他们作为这个评审委员会的委员，也是纯粹义务的致力于发掘和鼓励中国书法学术研究的人才，促进中国书法学术研究的发展和进步，在这种情况下，去推荐预备评奖的学术人才，提出自己的意见。或许，他们从来都没见过面，根本不认识，单单从所提交的材料和学术成果去作评定，就像诺贝尔奖的评奖，很多人还不晓得就被评了，现在中国书协各委员会评奖，学术委员本身的素质就参差不齐，水平不行的人去当评委，他如何评出好作品，而且参加的作者还要巴结他，去开后门，去打手机，你说这些能评出什么？

当然，真正的学术研究者，他们根本不屑于公正的评审程序的，像（英国）傅淑群基金会给楚默先生发的这个奖，这个评审，发奖前获奖者根本都不知道会有这个奖项落到自己头上，他又从哪里去开后门？哪像中国书协的奖闹得乌烟瘴气，都去争，都去通关系？

三、奖励楚默并非一本书一篇文章那种竞赛奖的意义

楚默可以说是在当代书法界享有盛名的。楚默获这个奖的时候，都还不知道，他得了这个奖。书法家都能够卖字，搞学术研究的学者就非常辛苦，青灯黄卷，非同寻常。

现在一般的奖都是投稿去评奖，不是综合的观察，长时间的观察，一篇文章，一篇论文，一本书啊，都是这样的，没有一个综合的考评，评审就肯定站不住脚。所以，很多奖评选出来以后，都会引起大家的一些意见和看法，包括曾经轰动一时的孙向群那个“秋菊打官司”的问题。官办的奖，有人为的功利性，许多不是学术的，主流的，边缘的，就不可能评奖，比如天生书呆子的批评就很好，在中国书协的体制里，就不可能评上奖，楚默写了这么多著作，最多在中国书协的学术评奖里得了个二等奖，在中国也是没有先例，都是搞个展览，都寄报名费去，都来争这个奖，这种奖都是政府的牌子，然后让这些人来投稿，获奖，会员啊，都是一些功利性很强的东西。

楚默的生活过得非常清苦，用他的自己的话说，“两耳不闻窗外事，一心只读圣贤书，日复一日，月复一月，每日吃素，更是清苦，泊然自如，无所因寄，不为名利而为，不求有得而得”，这就是楚默先生认为的最大幸福。长期以来，他致力于学术研究，出版了不少学术著作，而且，他把所得的稿费也全部投入到自己的学术研究中去，不但自己学术等身，而且，他把女儿也培养成了高级学术研究者，可以说，楚默获这个奖，是实至名归。这不是因为楚默的某一篇文章，某一本专著，而是他几十年如一日，致力于学术研究，致力于中国书法学术发展的综合考察，综合评价而经过七个国家和地区的十一位专家一致认定，同意颁发的这个奖，由此，可想这个奖的含金量。

楚默获得傅淑群基金会学术编撰奖，我们祝贺他，这也是我们中国书法学术界的一件大事，我们中国的学术界，终于有了第一个由民间发起的，旨在推动学术发展，奖励学术同仁清灯苦著的一个奖项，必将为中国书法学术史所记载、所传颂。

侯勇

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——展  览——


9月，苏立文与20世纪中国美术研究展

苏立文：在西方绝对自由是创造绝好艺术的必要条件
苏立文与20世纪中国美术研究展

9月10日在中国美术馆开幕

书法在线 侯勇 苏立文（Ｍｉｃｈａｅｌ　Ｓｕｌｌｉｖａｎ）与２０世纪中国美术”学术研究展１０日在中国美术馆开幕。该展由图片、手稿、作品和视频等大量珍贵历史文献组成，记录了第一个向世界介绍２０世纪中国美术的西方学者、著名美术史家苏利文的学术人生和重要贡献。该展由国家近现代美术研究中心联合中国美术馆和英国阿什莫林博物馆主办，也是国家近现代美术研究中心成立后推出的第一个学术研究展。

苏立文在展览开幕式上致辞，他说，能够在中国美术馆展出我的爱人吴环与我历经七十余年收藏的作品。对我来说，既是一种荣耀，又是巨大的喜悦。

1943年。吴环在成都成了我的亲属，正是她的人格魅力，和她在内地众多的友谊，才成了我们收藏品的得以状大，虽然她在九年前已经去世了，但在我的藏品里，她的付出无处不在。

七十年来，我目睹了中国艺术与文化的显著变化，抗战时期。大批艺术家来到大西南与我们成为朋友。1946年到1949年，那是暗无天日内战的日子，到了解放后，受到了强烈的左倾政治倒向，艺术家为革命服务，1976年文化大革命以后，又有多少里程碑式变化一一发生，其中种种又如何能寥寥数语一言概之呢？

要做一次集结，当然是不可能的，因为当今有这么多的流派，与这么多的艺术运动，而且范围跨度极大，从到受到文化当局鼓励的正统风格内容到个人艺术语言，总的来说，在我看来，当今的中国艺术，无论在形式上，还是在内容上，都是令人难以置信的丰富多彩且充满活动，而且跟以前不一样的是，还具有对中国文化深深的自豪感，这种艺术已经表明，这个国家，既对自已，又对自己成为全球重要的未来充满极大的自信。

不过，我必须要说的是，这种繁荣景象，还有另外一面，巨大的繁荣诱惑着一些最有名气的艺术家，当然也例外，就是诱惑着他们向市场价值屈服，艺术家的自由以及他在社会中所承担的角色，成了至关重要的问题，在西方，至少是从浪漫主义开始，绝对的自由就已经是创造绝好的艺术的必要条件，而在中国，据我了解，艺术家的忠诚被分为两个部分，一半是忠实他的艺术天赋，一半，则是他对国家，对社会的忠诚，事实上，正是这两个部分的冲突和争议，赋予了当代中国代艺术全面性与独特魅力。

多年来，我一直惊喜的看到，中国艺术家，为伟大的传统注入了新的生命力，也将西方艺术和现代科技文化吸收进来。形面了新的中国艺术，能够亲眼见证这一切，对我而言，是极大的荣耀，还使我拥有了如此多的艺术家朋友，我还要感谢他们所有人，还要感谢范迪安馆长帮我办成了这次展览，这次展览，我希望可以解读为我对中国的一点微小的贡献。

国家近现代美术研究中心主任、中国美术馆馆长范迪安评价说，“在西方对20世纪中国美术知之甚少的年代里，苏立文独具慧眼看到正在发生着变革的中国美术，并向世界不遗余力传播20世纪的中国艺术，历时七十余载，让人由衷敬重。他的学术研究成果堪称20世纪中国美术历史的独特篇章，并有着重要的文化意义。”


他表示，苏立文在中国美术研究上的目光极为宽阔，他的研究在古代中国美术和现代中国美术两个领域里穿行；难能可贵的是，作为一位西方学者，他在艺术史观上排除了“西方中心主义”，他以亲历者身份走进了20世纪的中国美术，正确评价20世纪中国美术的文化新质，并首开美术比较研究的先河，论述了东西方美术不同文化价值和相互借鉴而形成的创造，评价了中国美术进入20世纪所展开的“美术革命”以及新中国成立后的美术发展。

据悉，展览将持续至10月8日。
（侯勇编辑整理）

侯勇

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——展  览——

《中国艺术史》加深对中国书法的认识

苏立文高度肯定《中国书法全集》并向西方推荐

记者：据我所知，刘老师在苏立文的著作《中国艺术史》第五版的编写过程中，作了许多工作，对吗？
刘正成：西方艺术史学者对于中国艺术史的研究，往往忽略了中国书法的存在，他们虽然觉得中国书法很重要，但是在梳理中国书法的发展的时候有一定的难度，比如贡布里希他在写他的艺术故事的时候，他就谈到他想写中国书法，但是他对中国书法不懂，所以就放弃没有写这个。苏立文教授在他的《中国艺术史》第一版、第二版的时候，他有些书法的内容，但是不是很多，自从我们认识之后，我们经常一起聊书法，他对书法就越来越重视，所以在斯坦福大学出版社再版第五版的时候，他就增加了很多关于中国书法的内容，我想，他们西方艺术史对中国艺术美的认识，就更全面，他提供了各个时代的书法的标准件，经典的作品，我想对西方学者认识东方艺术史，有更全面的了解。同时也认识中国书法史，加深中国书法在中国艺术史发展中地位和作用。

记者：你能具体谈一下你提供了哪些方面的帮助吗？
刘正成：我给他提供了从甲骨文到秦汉碑刻，王羲之到颜真卿苏东坡米芾黄庭坚一直到清代的作品，丰富他的《中国艺术史》的内容，可以更清楚的看到中国书法在整个艺术史中的发展和中国艺术发展的线索。

记者：我突然想起《中国书法全集》外文出版方面，苏老也作出了一些贡献？翻译方面?
刘正成：苏老亲自帮我修改了《中国书法全集》英文中国书法的介绍，因为我们有一个关于中国书法的英文介绍的提纲，苏老专门帮我们修改了一些用词，他对《中国书法全集》的编撰工作非常支持，非常肯定，几次对《中国书法全集》作讲话，还向西方推介《中国书法全集》作了很大的工作。还有，我写了一本《书法艺术概论》，他建议我出版英文版，还答应给我写序，向西方推荐中国书法的理论研究。

侯勇

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——事 件——

5月，张瑞田因张瑞田撰文议论吉林省书法家协会现、前任主席而发生的“道歉”与“封杀”风波

7月，中国书协成立媒体联谊会

9月，管峻掌门中国书法院。

侯勇

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——事 件——

5月，张瑞田因张瑞田撰文议论吉林省书法家协会现、前任主席而发生的“道歉”与“封杀”风波

侯勇

《书法报》就张瑞田“从段成桂到毕政
——对吉林书法界的谏言”一文致歉

5月30日，《书法报》第21期第五版上，刊登了一则“致读者”声明称：“本报近期所刊一篇言论文章，涉及吉林省书协现任主席毕政先生、原任主席周维杰先生，多有失实偏颇之处，给二位先生造成不良影响，此乃本报相关编审人员审稿把关不严所致，谨向毕政先生、周维杰先生表示歉意，并向广大读者致歉。”

侯勇

书坛积弊与传媒姿态


李廷华

核心提示：（王国维）先生之著述，或有时而不章；先生之学说，或有时而可商；惟此独立之精神，自由之思想，历千万祀，与天壤而同久，共三光而永光。
——陈寅恪


侯勇按：《书法报》道歉事件再度发酵，东方早报就此事约稿李廷华先生，今日刊出，书法在线第一时间收到作者文本电子版，并授权中国书法在线网络发表，转载请注明出处。

媒体和作者、读者，应该是益友、诤友、君子之交，其关系建立在对社会公理和新闻原则的共识基础之上。

湖北省书协主办的《书法报》因为专栏作者张瑞田撰文议论吉林省书法家协会现、前任主席而发生的“道歉”与“封杀”风波，在经《东方早报》报道后，引发多方转载及评论，目前在舆论的普遍批评下已渐平息。张瑞田的专栏重新开放，可谓“否定之否定”。吉林书协两主席在为自己“书法水平”辩护一番后，依然故我。《书法报》既已公开向他们道歉，也不可能再“撤销道歉”。平心而论，在纷纭书坛，《书法报》口碑还是不错的，它格调比较高雅，编排比较严谨，对作者比较负责，也刊登过不少颇具锋芒的批评文章。此番因“道歉”、“封杀”，左右支拙、自损尊严，显然是昧于时势、屈于权势、牺牲作者、自乱方寸。   

张瑞田文章议论吉林两主席的书法水平，也由此而批评他们的工作绩效，具体情况如何，当然可以讨论。但文章所指，应该是利益驱动下我国书法团体普遍“官本位”的现象，这也正是体制改革必然涉及的问题。《书法报》作为一个具有相当影响的专业性报纸，发表张瑞田的批评性文章，显然对书法界的问题有所知亦欲有所为，若坚持实事求是原则，本可以对书法界的风气改变起到推动作用。但《书法报》对此事的处理，显然对当今社会人群的民主意识、参与意识不甚体察，对信息化发展中不同意见只可讨论难能“封杀”的时势缺乏知解，对作者名誉与传媒利益的关系昧于权衡。临事唯上，取舍非公，结果给报纸信誉造成损失。   

“书法热”在这些年的陆续升温，固然因为传统文化的复兴，伴随市场经济的不规则发展及书法作品评价标准的模糊，又让很多稍涉此道者很难自持。相当数量的官员纷纷担任各级书法家协会的领导，使得书法园苑逐渐利益化，书法市场逐渐“官阶化”。胡长清、陈绍基、王有杰等腐败官员染指其间，已使书坛蒙羞。但这些丑类的败露，并未阻止官员向书坛的转移趋势，也未引起对“书法权力”的警惕与制约。现在，一些地方的书协，明码标价卖职位；“书法官”数量若过江之鲫，仍不敷需要；有位“书家”明言：上届投资不菲谋得一理事，换届时要缩减公关对象，以厚帑直取决策人物，必得副主席，然后占领一定市场，返本得利可指日待。这样的例子，在书坛已非偶然。中国书法的文化本质正在因为官本位、利益本位，遭受戕害凌辱，这与中国文化复兴应该对社会人心发挥的积极作用背道而驰。日益追求公正开明的社会，不会长久容忍这样的积弊，对书法界乃至其他各界腐败现象的揭露，还会更加普遍深入。传媒作为社会公器，根本价值就是报道真实，张扬正气，追求真理。如果唯权贵马首是瞻，不顾众议实情，传媒最终也难以生存。

媒体和作者、读者，应该是益友、诤友、君子之交，其关系建立在对社会公理和新闻原则的共识基础之上。如果作者文章有错，承认并道歉很正常。但此番《书法报》的“道歉”与“封杀”联镳，却是对作者文章尊严的牺牲。我国的现代新闻事业已经有百年以上历史，传媒与作者应该是怎样的关系，是有一些例子可以参考的。老报人陆铿回忆，他在担任某大传媒的副总编辑期间，披露了孔祥熙家族的经济问题，被蒋介石招去训斥，蒋并要求他报告提供消息来源的人员。陆回答：你是领袖，可以给我最严厉处分，但新闻界有规矩，提供消息来源的人是受保护的。陆铿所为就是坚持传媒对消息提供者的义务。这个故事离开我们或许太遥远，但是否也可以有些启示？《书法报》作为专业媒体， 此番遭遇的压力，并非千钧压顶。张瑞田文章是“谏言”，是在承认被批评者地位前提下的仰观俯察。想《书法报》也不会拒绝提供版面给两主席开辩，显然，两主席不堪为此，使得可以讲理的事情变为以势压人。或许，他们现在甚至还可以说，“道歉”、“封杀”都是《书法报》自家所为，与他们无关。《书法报》则若五更天尿在炕上，报账不出。如此尴尬，暴露出传媒在权力（甚至是虚拟权力）面前的软骨病。

传媒作为一种现代公众事业，总是想有所作为的。在法制规范、社会道德规范均显模糊的环境里，每遇公义和权力博弈，又往往表现若钱锺书所云“半间不架”的姿态。《书法报》此番，既想以有一定锋芒的文章吸引读者，又不能在压力面前立定脚跟，前恭后倨，前倨后恭，这既有新闻操作技术的原因，也涉及文化体制改革等深层问题。因为这次教训，《书法报》可能提高在现有环境下的操作能力，继续为书坛发扬正气；也可能世故因循，畏首畏尾，或者抛弃理想，与书坛秽恶沆瀣一气——人们当然愿意看到前者。

陈寅恪先生在为王国维纪念碑所撰铭文中说：“先生之著述，或有时而不章；先生之学说，或有时而可商；惟此独立之精神，自由之思想，历千万祀，与天壤而同久，共三光而永光。”这里面就有对不同意见的态度。不仅作者，传媒，被批评者，若具此精神，没什么事情不能探讨。当然，有一个前提，我们面临的是中国改革的大势，而改革的基本目标是解放人的思想，焕发民族精神，激活全社会的创造力。要实现这样的目标，就必须革除积弊，首先是约束权力。这是立场，因立场而有姿态。