█ █ █ █启功书法俨然“大众情人” 林散之离大师级别还有一段距离

钟国康

启功书法俨然“大众情人” 林散之离大师级别还有一段距离





启功书法作品





林散之书法作品



　　□钟国康



　启功书法俨然“大众情人”



　   启功的书法中具有一种恬淡从容的古典美，

可用“书卷气”概括。“妙到毫尖”，多用中锋，

每一笔都不草率。他有这样诗句：“透过

刀锋看笔锋……半生师笔不师刀”。

　  在我看来，启功一反唐宋明清人之笔，“师

笔不师刀”，师笔而忘锋，力追“静笔”，如水

流之顺，动闲情美态之心，至简处更抹去锋芒。

正是这种如水流一般的静气，风格数十年不变，

他的书法人气爆棚，俨然“大众情人”。

　　这让人想起“馆阁体”，这当年工艺字，相

当如今的“书法字库”，不被视为艺术。启功之

作也有这样的意味。

　　古人有云，“小道必有可观焉，致远恐泥。

”在书法上，不能向一个方向、一种体系下太多

的工夫，否则会影响你对“道”的理解。启功年

青时，书法已经是这面目了，一直到百年归老都

没有明显变化。下了这般大工夫，自然就成了问

题。让人见一幅字，已足见全体,可预知其他了，

这不是书法的更高境界。

　　书法是一种境界。以涵养和学问作为根本，

气质、风度、学识的结合体，也反映出个人性情。

启功书法力追古人，气息平淡却不失雅趣，虽没

野气、俗气，少江湖气。但未免风骨孱弱，正如

康有为评价董其昌书法一样：“香光俊骨逸韵，

有足多者，然局束如辕下驹”。



　　林散之离大师级别还有一段距离



　　林散之成名于1972年中日书法交流选拔。笔

姿奔逸，初见震慑人心。赵朴初、启功等曾称林

散之诗、书、画“当代三绝”，但我认为，他离

大师级别还有一段距离。

　　1985年出版的《林散之书法选集》中，多幅

临古之作，很是平平。他的书法初看有一泻千里

之势，但其书法线条质量还算高，多写瘦劲出奇

一路，豪放直达。他好施以“破笔”、“痴笔”，

亦即变化大，彩带一样飘扬，流畅而飞动。

　　我从他的作品里还读出“疯墨”，其中很是

真性情，美妙之笔势，大可动人心魄，给他挽回

了不少声誉。林散之用墨，以宿墨为主，其方就

是在宿墨中略加点太白国画颜料，再加点鲜墨，

然后在墨砚里研磨一下。每次书写作品，必调墨

为之，一般不直接施以焦墨、浓墨。

　　古人书法嫉尖，宜秃、宜拙、宜厚，忌巧、

忌纤。林散之能秃、能厚、能拙，不怕尖、不怕

纤、还施巧，常用勒笔勒出刚劲来。“墨韵横流”，

自由使转，随心所欲而不伤“结体、笔意”的境

界才是最高。这是林散之做不到的。



　　一动一静代表两类型



　　启功书法妙在静，林散之书法妙在动。一动

一静构成了两种书法类型，成为两种类型的代表。

林散之书瘦硬通神，连绵一气，是其所长，清代

以来，草家不少，但大草家少，林散之可以说补

了这一空缺，也是他的意义所在。

　　在我看来，启老之书，不适用榜书与大字招

牌，一经放大有如柳条，不美。启老之书，适用

近距离之书斋、室内厅房名字，趣意朴雅。启老

之书，适用各种书名、书签。启老之书，适用抄

书，而不适

用抒情小札。（作者为知名篆刻家）

　　钟国康



(来源:羊城晚报)

苍头老小子

其实老朽以为启老字在手札还是蛮有书卷气的，当然还要看他的心境如何，不是每件都精彩。至如稍大些如拳头大小的字就勉强了，再大就不忍睹了。

苍头老小子

散老字在一竖，无论作品中出现多少竖笔，总有味道醇厚者若干。

苍头老小子

另，限于上述，启老灵动之处最耐人寻味；散老静穆之处最能体现大师风范。

钟国康

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