天造大器 来者可追

邓代昆

天造大器   来者可追
——读学林和他的画
                              ○邓代昆

一
前贤叹言：“一人知己，死不恨矣。”高怀伟抱如魯迅先生者也曾说过：“人生得一知己足矣，斯世当以同怀视之。”知己之难得，难度可知！盖人生杳渺，命运不常，荣枯或异，志趣早非。影形左右的，难免龃龉，我南君北的，难免凋疏，今日能视作同怀的，未必能一世信守，诩为知己的，未必明日还在知己。那几多的酒后豪语，旦旦信誓，到头来都不过是伶家台词，春风梦呓而已。我与冯学林兄相交三十馀年，同居一城中，鸡唱犬吠，喧喧可闻；学林天资广博，交际宏富，而我所事窄陋，圈子促狹，故彼此交往之数，大都保持在一种即离状态中，既无所谓火爆密切，也无所谓冷落疏阔也。不过现在看去，这样反倒是好，君子之交，淡之如水，却可以谊长味永。犹之男女相好，一阵子死去活來、地老天荒之后，忽然地梦醒楼空，花飘鸟散，昔日的心肝，不过是今日的陌路，反不如寻常朋友远甚。思想古谚所言：“早知如此，何必当初。”良有以也。
与学林兄之初识，始于何时何地，都有何人何景？早已若飘荡于空中的碎金花片，悠悠漾漾，斑斑点点，散落于记忆的万丈深壑中，无法拾起了。而兄那个放旷风流，翩翩少年郎的形象，却让我蒂固根深，忆来如昨，始終难以磨去。学林怀才抱器，天赐不菲，与艺术有宿盟。还在童稚，即已声发大雅，曲唱梨园，混迹在擅扳丝竹间，有所谓科班身价了。既长成后，才情益是汹诵，不可收拾，彼也策鞭任情，驰骤于文学艺术各门类间。我曾将兄所握各种夲领细加较量，实很难分出高下短长。兄谋职于美术，以绘画为正业，而棋琴并驾，诗酒齐臻，情文交畅，声色双美，故使世人多有不知其供职何处，所专何业者。设若欢聚一厅，觞酌流行，于酒酣耳热间，丝竹齐发，兄则引颈数曲，高歌低唱，顿挫生姿，一时云驻风凝，四座哑然，继之大哗，噓声一片，于是指兄为职业大歌星也；或者良友、亲近招聚，融融无猜，畅谈无碍，兄则谐语连珠，包袱层出，众人捧腹，前仰后迭，遂异口同誉其为职业大笑星也；或者偶践影坛，拍档名角，兄之举手投脚，流目传情，均皆自然合拍，了无矫造痕迹，又俨然是寄身此道之职业老角色也；或则怀抱吉它，坐倚于池塘春草之间，池鱼嬉戏，春鸟相逐，兄凝目遥天，若有所思，蓦地指动歌发，嘈嘈切切，如倾如诉，煽焰燃情，收目回视，焉然欲笑，便又是一多情浪人、职业吉它俊哥哥也；或又茗饮花间，棋子叮叮，演楚汉之攻战，欣一遇之同欢，高手叫苦，良将败北，更被呼指为棋坛职业大杀手也；……兄似也以此自豪为荣，飘飘然，沾沾喜，乐在其中，了不能自知何为其正业久矣。奈何浮萍暗转，物换星移，“而立”远遁，“不惑”往矣，“天命”敲户，韶光示警，朋侶间时有大责其“不务正业”者，兄初始尚不以为是。一日，不知受了何种刺激开示，仿佛刹那间大彻大痛，觉悟前非，亟嘱我为刻“不误正业”印置之座右，做惊堂棒喝。我虽心存疑问，但却也欣然应诺，中心欢喜。时光冉冉如幻，现在想来竟然又已是许多年前的事情。前日学林忽然来电，言其将有画册付梓，要我缀数语为序，惊喜之间，不知何为，我竟然呈出小儿女态度，有热泪从双眸间溢出。
学林兄之长艺，实归乎翰墨丹青。在兄供职成都蜀綉研究所、名胪成都画坛时，目下不少被号为书画名家的，也许尚还未握笔舔墨也。学林之习画，以山水为主攻，旁及走兽飞禽、花鸟虫鱼。山水师事赵完壁先生。赵氏为蜀中山水画重镇，有人以为其艺术造诣足堪与张大千比肩。而赵氏命遭乖舛，为历史所游戏，本领乃时代一流，声名却终不跻显于前座，也属可嗟可叹者也。学林兄事赵氏既恭谨，故屡屢得到乃师真昧。学林敏悟，于师之外，更溯源于传统。因羡夏圭、马远造景的清旷俏丽，突兀险奇，用笔的简练意足，发人远想，遂择而习焉。兄浸滛其中，研之最久，也得之最多。后又因钟请于石涛山水的笔情恣肆，淋漓洒脱，兄遂又改弦易辙，晨昏参悟，深蹈其中，颇获石涛山水画法式。
我与学林相交之初始，其墙间张有山水图小帧。所造也：危峰入汉，崖壁如削，林木孤秀、烟光淡洁；于溪流板桥间置行人二，举步匆迫，俨乎心萦归程；迎对片刻，似觉有风声瑟瑟、溪声潺潺，往复回荡于耳际间。又此画用纸，色调黯然，俨乎旧制。学林兄见我神情专注，生怕误会，立马觧释说：“拙作，拙作。”我闻之大讶，拭目更观，愈是嗟赏喋喋。学林见状，问我何不乘雅兴书题数句，以助一时欢恰，许以工笔一幅为酬。我甚是乐意，遂以工楷题数十字以应，中间不敢有半点的懈怠草率，生恐玷缺了如此佳制。既毕，兄脸掛喜色，流露出满意状，并且如其所许若，馈我以工笔《水草鲤鱼》一纸。我珍藏于“自读楼”中一至今日，偶有在楼中翻捡所收图籍杂什时候，依旧许此幅为学林徉意作。但未知我所书题的山水画小帧，学林犹自收存否？真如是，此二纸则大可以见证、记忆我与兄之交谊也久远矣。

二
学林画集中所收画作战线很长，从早间一直到近期。由早间作品，可探出其胎息所由，勃勃才气。近期新制，又可睹其未灭根性，烨烨才情。
册中所载录者，椐落款年月所推，大都为兄“不误正业”、迷途知返后所作。早间之作，尽为山水，实只有寥寥数纸而已。睹其风致所现，多为守奉乃师完璧先生衣钵者。概其手法，大都为水墨交用、工写并施，却能笔意明白，少有含混。至其笔简意密，含濡淋漓，筑局险奇等手段，当又是其从马、夏、“四王”法范中呕心得来者。册中有作于稍后一些的《秀色可餐》条幅，虽归青绿山水路数，而其笔墨意兴，实亦可视为学林早期画风的源脉。幅之低近处，粗笔重墨，大青大绿，群山拔地错出如垒，崖壑苍苍，林木森森，寺宇其间，幽穆庄严；幅之高远处，淡墨薄染，夕阳山赭，霞色滿天，群山隐约，泊浮于烟光云影间，火云涌动如涛，峰峦淡洁如洗。幅面虽仅只数尺，而却势贯霄壤，使观者神驰万里也。又其《青城天下幽》巨幅，滿纸苍秀，濛润无前，似有清气汩汩从图间溢出，幽深无际，洗人煩囂；又有《急浪行舟图》条幅，山石大墨大块，斧劈橫扫，洒爽有力，笔简要而姿意滿足。画水用墨线法，线条遒凝宛转如篆籀，所出波翻浪走，小舟颠簸欲覆。上部假留白为云雾，遮障山体，使远山愈远，遥天愈遥。此二幅之作也，手段铺排上，虽已别属新意，但扪脉溯源，依旧归为马、夏畴壠。
凡画之作，当以意理为先行。画之无意，境界不生，犹之无病呻吟，自欺欺人。实欲上下千古，纵横万里，情接杳冥，意与古会。画之无理，落笔无法，犹之无舟索渡，无翼思飞。实欲谋诸造化，解构山川，了然于心，应之乎手。意远则境高，胸中自发浩荡之思，理清则气畅，腕底乃生奇逸之趣。托逸兴于草木，化机巧为自然，其应也无方，其用也无穷。若能解此而行之，画艺之成功秘法得之大半矣。学林之山水画，于传统落础深透坚实。凡其所作，虽属一花一草之细，一丘一潭之微，都必寄意析理，冥会古贤。所出往往能风雅不俗，古意盎然。
学林所画山石，手段多多。而其中尤以斧劈皴法用之最众，也最是惹眼。用此法作山石，側筆橫扫，简练洒脫，关捩在水墨把握适度，驭笔缓急适中，太缓则滯弱，太急则飘薄。学林玩此，确属老手，不激不厉，心从所欲，所出石坚角利，斩切如削，洒爽风神，大有驾轻就熟，炉火纯青之慨。册中《秋色》、《幽意》、《银厂沟》、《峨眉瑞雪》诸图所为，可借为我语一证。又学林画水，也为手法多方，或写或抹，或施彩泛波，或留白写意，法之不同，妙亦随之。以是有了《登临小憩》的急湍，《青城幽意》的靜波，《后山观泉》的飞瀑鸣响，《临江待浪》的水天浑茫……。学林山水画，有山皆有水，或又是有山皆有云雾的。大凡其孤峰群峦、峻岭深岩，幽泉秀谷，青皋林木间，无不是云烟渺渺，雾气霏霏。册中仅以“云、雾”字样命题的山水画便有《云橫峨眉巅》、《坐观晓云行》、《峨岭晓雾》、《晨雾》、《雾漫峨眉道》多幅。云雾之施，确乎大有妙得矣，微茫幽旷，灵气往來，所谓“远岫与云容相接，遥天共水色交光”境界，庶几可得之也。
凡画走兽鸣禽，花卉虫鱼之类，虽已属兄之偏师末技，山水馀事，而每有所成，亦是生动可喜，丰采盈人。如兰之幽，菊之丽，竹之节，梅之贞，莲荷之雅洁，牡丹之富贵，皆能形容其外，风神其里。又尤以写《芙蓉鲤鱼》负盛名，早称于世人。其作也，一枝斜陈，飞花数朵，明艳活脱，生意时出。鲤鱼凡置九尾，廻潜游泳，怡然自得，时引人以壕上之思临渊之羡。
学林兄于书法，虽未刻意在临摹上去下深工夫，但赖其天资聪敏，多方拾取，竟然是写得有模有样，瀟洒风流。学林也能吟咏，而自谦“打油调”。细玩册中题画诗，也多有足供品嚼者。若其题《川东峽江老鎮》云：“出道久闻千百浪，入梦初见十二巅。”题《峨眉胜景》云：“山因云晦明，云共山高下。”题《夜宿桂花林》：“晨起推窗观山景，獐子崖下半山云。”题《绿荷》云：“惟有绿荷红蓞菡，卷舒开合任天真。”虽格律有所不遵，而却能含意喻理，才情其中。

三

人生百年之远，实在不过一瞬，所托世界，但为入梦出梦之境地耳。今日捧读学林画册，真个是有些无端感触，忽地惊心，所谓抚心之感，自有一种不痛不痒相关处也。三十馀年与兄交谊，书画诗酒，文采风流，可指为喜而乐者，而百年驹隙，江山如梦，回首旧游、物是人非，春光顿尽矣。“悟已往之不谏，知来者之可追。实迷途其未远，觉今是而昨非。”学林口吐白凤，笔粲江花，且雄心未坠，必能有英俊复起大噐告成之期。尝记有前贤言：一生或划而为二，前此者梦也，后此者希望也。我滿怀希望，拭目以待学林。

邓代昆

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