【网海钩沉】

果儿

十一、“四权”是治理垄断的良药
当下，看一个人是不是书法家、什么级别的书法家，就看他是省会员还是全国会员，要做中国书协有会员就要在“国展”上获奖。具体地说这个人在“国展”上获奖了，这个人就是艺术家，就有获得晋升或特殊津贴的机会，那个人获大奖了，那个人就是。参加“国展”，加入书协几乎成为了人才崭露头角、获得话语权的一条单行道，“国展”几乎成为了当代书法的“科举”。因此，“国展“在书坛上刮起了强劲、持久的大风。“书法乡”、“书法城”星罗棋布，入选国展、获兰亭奖、加入中国书协、当选书协理事或主席，是书法平民“上进”的重要途径因此， 获奖以后就可以利用公共资源、利用舆论的力量、社会的和政府的力量的把一个人高高地捧起，使他像加了膨化剂一样成为一个书坛的巨人。可谓山高人为峰,一览众山小。

当今书法艺术的主流是什么？什么样的作品才能够获得“国家级”的奖励，随着兰亭奖的落幕，答案出来了。就这个样子？各种批评也接踵而来，如东道主现象、新人现象、“终身成就奖”事件、隐性评审规则等，尽管书协也在不断地改革和完善书法评审机制，但不管事先怎么声明、规定，不管舆论怎样“监督”，每次“国展”的大幕后面，人们总能看到“黑的地方”，难道我们的前方一片“黑暗”？对于书坛上发生的种种问题，人们没有设想通过法制，或民主的手段去解决，他们只能希望评委能够公正、神圣、英明地“发掘人才”。当前中国社会中有一道靓丽的景观，孩子在“被上学”、农民在“被上楼”、读书人则在“被入协”、“被展览”。

这个途径可靠吗？有办法保证它能够公允吗？
我认为有，那就是给民众“四权”。
即：1、举办各种活动的立项参与权、听证权；
2、选举权、选择权、否决权；
3、召开会员大会及代表大会权；
4、离开展览馆，把空间还给民众，给他们在闹市区摆摊设点，展示交流及买卖权。

果儿

十二、“玻璃门”是阻碍书法发展的主要因素。
铺开一张纸，有时我们会随便写一些心得，体会，但一旦要应征国展你就知道自己该写什么，不该写什么了，在重拳出击，迎战兰亭，备战“八届国展”的呼声中。引来了轰轰烈烈的学习热潮，培训班、冲刺班，精英班，成果触目惊心。结果99.99%的人除了认识到书坛这个坛子到底有多黑以外一无所获。



频繁的“国展”把人们的意识形态和审美取向牢牢控制着，使众人的思维模式朝着一个方向发展。书坛本来和地球一样是圆的，人人都有写字和喜欢写字的权利，没有中心和边缘。“国展”展示的不是书法艺术的多样性，而是对人们的意识形态和审美取向牢牢控制着，使众人的思维模式朝着一个被**的方向延伸。参加国展的作品的内容只能写“白日依山尽、黄河入海流.....”等，如果你去写“我爸叫李刚，李是李世民的李，刚是金刚.....”那么你就是在与钱过不去了。
就好比造房子，你本来可以在自己的地里任意建造，但自从有了房地产“开发商”情况就不同了，你只能向开发商买商品房。
书法是一种民间的艺术，过去人们可以自由地书写，但自从有了书协，有了行政权力的干预情况就不同了，人们纷纷走上了国展的独木桥。（许多人还指望通过行政权力来主持公道），在这场游戏中，行政权力既作为球员又作为裁判。  
人们的目标不再是过去的修身养性，而是现在却纷纷去追求“唯一”的、“国家级”的、“最高”的荣誉，不慎坠入了一条灰色产业链。有些人把“发展书法产业”理解为“拿书法赚钱”，支持书法艺术，就是支持书协办“国展”。



人们的前后左右无形中多了一道道“玻璃门”，看上去大家在书坛上前途一片光明，实际上却叫你四处碰壁。有些是建在虚拟的空间里，有些是竖在我们的观念和思想里，有些建在我们心中，有些横在我们的大脑里……这许许多多无形的墙，有些是人家使用教育和宣传，使用强迫的手段竖起来的，有些，则是我们自甘堕落，甚至主动配合人家建起来的……

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十三、谁是书协的幕后推手？
流浪客在《无聊之余，想起的话头》一文中认为中国书法的问题与两个字大有关联，这就是“权威”！
我觉得这一点不容否认，但与另外两个字关系更大。那就是“货币”。不知大家是否听说一些新名词“蒜你狠、豆你玩”等，最近几天食糖涨价又出现了“糖高宗”，“阶梯电价”，大家是否听到一种高高在上的声音：“中国应该忍受更高的通货膨胀”。可能有人会问：这些事情是很严重，但是什么造成了今天的局面？它和书法、书协有什么关系呢？
我尝试回答这个问题。
  
也许大家都注意到了中国书协在最近10年里发展迅猛，各类艺术活动开展得如火如荼，会员人数发展迅速，中国书法、中国书法家在国内外政治、经济地位和知名度都得到迅速提高，最近几年书坛发生很大的变化。为什么会发生这么大的变化？是什么促使书坛迎来了这样“大好的局面”？

这个问题的答案很简单：都是钱闹的，没有钱什么也玩不成，书法就是一张纸，书协不过是个空架子。

果儿

十三、谁是书协的幕后推手？
流浪客在《无聊之余，想起的话头》一文中认为中国书法的问题与两个字大有关联，这就是“权威”！
我觉得这一点不容否认，但与另外两个字关系更大。那就是“货币”。不知大家是否听说一些新名词“蒜你狠、豆你玩”等，最近几天食糖涨价又出现了“糖高宗”，“阶梯电价”，大家是否听到一种高高在上的声音：“中国应该忍受更高的通货膨胀”。可能有人会问：这些事情是很严重，但是什么造成了今天的局面？它和书法、书协有什么关系呢？
我尝试回答这个问题。
  
也许大家都注意到了中国书协在最近10年里发展迅猛，各类艺术活动开展得如火如荼，会员人数发展迅速，中国书法、中国书法家在国内外政治、经济地位和知名度都得到迅速提高，最近几年书坛发生很大的变化。为什么会发生这么大的变化？是什么促使书坛迎来了这样“大好的局面”？

这个问题的答案很简单：都是钱闹的，没有钱什么也玩不成，书法就是一张纸，书协不过是个空架子。

果儿

举办这些活动的钱从哪里来？
可能有人会说是政府或国企出资或资助的。政府和国企的钱又从哪里来的？你可曾注意到最近10年我们的国家的政治、经济又发生了什么变化？

大家可能比较关心“小财”自己工资奖金和存款，而忽略“大财”那就是：货币。它就像洪水猛兽，流到哪里哪里就疯狂，价格就会高歌猛进。如绿豆、大蒜、食用油、大米、棉花......流到书坛必然也会产生惊涛骇浪。

这十年来是中国货币发行速度最快的十年，从而也使我们的日常生活和精神生活发生了根本的变化。

这些轰轰烈烈的、经久不衰的艺术活动是依靠什么搞起来的呢？国家怎么会这么有钱呢？这些“烧钱”的活动对社会、对我们的生活会有什么影响呢？
答案是：从外汇储备而来 。
外汇储备从何而来？

先是招商引资，建富士康那样的“代工”及出口企业，把资源和劳动力变成商品卖给外国人商品，换来美元 。 因这些钱既不能发工资、也不能买原材料，企业就把美元卖给央行，换成了人民币。
　央行用来买美元的人民币是哪里来的呢？

一部分是用的储户存款（向储户借的）；一部分是开动印钞机印的（向全国人民借的）。凭空印出来这些钱，一方面在和我们手中的钱争夺购买力，一方面给地方政府用来“为人民服务”，如搞大拆迁、大建设，搞形象工程，甚至有的的官员喊出了“没有强拆就没有新中国”，弘扬传统文化也是其中一项战略任务。所以用印钞机的钱等同于和全体中国人借钱。
结果是央行向我们借了钱，收到一堆美元——外汇储备

果儿

外汇储备用来干什么？　　
1、对外援助。比如支援巴基斯坦，朝鲜等，中国充分表现出了一个“盛世大国的风范”。
２、购买国债。央行把外汇拿到手里也没有闲着，购买、增持买美国国债，最近又是买希腊国债、日本国债。结果在美国的金融风暴中已经揭晓了一部分。


３、促进中国文化的国际交流。向全世界宣传推广中国传统文化，使中国艺术家的足迹和作品遍布世界各地。书协这是肩负着党和政府交给的”促进国际交流“的伟大使命不断地走出国门。


可能有人会问钱既然是“借”的，国家和地方把它用掉了，拿什么来还债呢？央行还不起债，我们借出去的钱就打水漂了。那就等于全体中国人出钱向中国的出口企业买商品，然后送给外国人和“文化艺术”，而自己除了虚名什么都得不到。问题是这些钱不但还不上，还一天天的不停的借。这个问题怎么解决呢？
大家一起算帐，中国人付出什么？中国的广义货币（M2）2000年为13.24万亿，2002年为18.32万亿。但从2003年后，增速明显加快，2003年M2为21.92万亿，2009年冲上了60.62万亿，2010年前八个月是68.75万亿，全年M2将达到71.84万亿。

由于中国的经济数据的模型搭建不公开不透明，在老百姓完全不知道的情况下，滥发货币，于是所有的聪明人都瞄准了超发的货币这块肥肉，银行业拼命发放贷款，而不管贷款能否产生效益，能否如期收回；许多政府部门胡乱投资，大笔一挥，几个亿就出去了，如修建曹操墓、建关公庙，创建书法乡、书法城，无需任何抵押，有的甚至没有归还期限；因此，才有今天了中国经济高速增长和书法等文化艺术恒古未有的空前繁荣，书法家、书协象鸡毛一样上天。名义上是拉动经济增长，繁荣文化，改善人们精神生活，实际上是在掠夺民财，为了大国的国际形象，为了中国的传统文化和中国人民的“幸福感”，人民币就这样天天印钞。
货币超发，必将引发通货膨胀。所以，房价越调越高，大宗商品价格和农产品价格在近期全面暴涨。这些货币就像洪水猛兽，流到哪里哪里就会掀起巨浪。流到书坛必然会掀起波澜。
  今秋大豆、粮食、棉花等生活必需品的价格节节高，人们的“钱景”一片大好，中国将继续“保持高速度的经济增长”。于是一批经济学家开始大肆倡导通货膨胀要保持4.5%以上，中国要提高民众对物价上涨率的容忍度，温和通胀对经济增长有好处，中华文化迎来了伟大的复兴．．．．．籍此扰乱勤劳、善良的中国人民的视听，乘机大肆地掠夺他们的财富。


我们的多年积攒下来的用来养老、看病、子女教育或以防不测的钱缩水的多少？看了上面的数据小学生也能算出来。

果儿

书协、国展对民生来说无足轻重，我应该把目光投向了“粮食和蔬菜”，能源、环境、生态、资源等领域，下面一组是网友“来去冲冲”收集的数据可以告诉我们，生存环境已经破坏严重到什么程度？今天政府手中持有的巨额货币、外汇储备都是透支环境和资源而获得的。综合多种官方资料得出这些数据——中国环境污染是发达国家的30倍，中国经济增长有2/3是在对生态环境透支的基础上实现的；目前1/3的国土被酸雨覆盖，2/3的草原沙化，近乎100％的土壤板结；江河水系70％受到污染，40％严重污染，基本丧失使用功能，流经城市的河流95％以上受到严重污染；中国水资源占有量不到世界平均水平的1/5，并且主要水系的2/5已成为劣五类水；全国有一半的人口缺乏干净饮用水，3亿多农民喝不到干净水，其中超过60％是由于非自然因素导致的饮用水源水质不达标；全国一半以上城市空气不达标，其中山西的城市全部不达标，全国4亿城市人口呼吸不到新鲜空气，1500万人因此患上支气管炎和呼吸道癌症，空气中颗粒物和二氧化硫是最主要的大气污染物，北京的喉癌、鼻癌、肺癌患病率已超过传统胃癌成为“第一癌症”；兰州、大同、临汾、乌鲁木齐等11个重点城市每年出现污染天数比例超过1/3；1999年全国工业固体废物产生量为7.8亿吨，2007年超过一倍接近16亿吨，全国668座中等以上城市2/3被垃圾包围；由于中国已经成为“世界工厂”，2008年中国还将超过美国成为世界第一大温室气体排放国；世界银行报告列举的世界污染最严重的20个城市，中国占有16个，北京也名列其中。三十年改革开放，960万平方公里国土已经遍体鳞伤，生态环境脆弱区占国土面积的60%以上。不少地方在土地利用过程中造成的土地损毁、沙漠化、荒漠化等，使保护和改善生态环境的任务更加艰巨。煤炭、火力发电、冶金、有色金属、水泥、建材、造纸、石化、化工等高能耗、高污染行业是支撑中国经济高速增长的重要动力，所以经济增长一直是以高能耗、高污染为代价。高能源、高污染产业的过快和过度发展，严重透支了子孙后代的资源和环境。

果儿

近年，国展之风越刮越猛，风力强劲、持久，成为了一架弘扬传统文化的“发动机”。每次征稿都应者如云，展事常年不衰，大量现金、作品、作者“应征入协”。国展的性质由原来的书法交流与展示，演变为一种以“国字头”为核心的文化消费工程，一个文化产品，一项政绩工程。国展的问题表面上似乎由书协引起，其实质，却恰恰是文化艺术的市场化不足和政府越位、缺位和错位的叠加，所造成的必然结果。政府、企业的参与打破了书法艺术活动现有的生态格局，拓宽了政府的“公共服务空间”。这种做法很容易为各种艺术活动寻租提供舞台，从而导致国展成本高昂、效率不足的局面。对于大多数地方政府而言，这种活动很大程度上都是举债来办的。为了获得回报，书协都给主办方“巨大的的自由裁量空间”，而“自由裁量空间”的存在恰恰是寻租设租的必要条件。书法爱好者的群体庞大，他们的成就、名气在社会上都存在序列问题，这种局面客观上为具体操作的主办方留下了自由裁量的寻租设租空间。尽可能多地利用权力（制定各种活动规则也是一种权力），这个权力往往会换来利益的最大化。

公心

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太牛了！既是法理，也是良知！

六月雪

书协本身就是一个非法的组织，违法行为也就见怪不怪了。
书协美协作协等所谓官方的群众社团，是我国文化艺术发展的最大阻力和污染源之一。