董陽孜與陳瑞憲的書法╱空間對話

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在陳瑞憲設計的橢圓形隔間中，地板的細沙則試圖帶出文字的歷史╱場景意象。 (簡子傑)
董陽孜與陳瑞憲的書法╱空間對話

                       文／簡子傑

以狂放風格與大尺幅的書法作品著稱的書法家董陽孜，10月2日在北美館展出了她的七件新作。但本展卻不能說是「個展」，事實上，展名「有情世界——書法與空間的對談：董陽孜+陳瑞憲」便已顯示出展覽恢弘的企圖，藉由知名建築師陳瑞憲的共同參與，兩位在不同領域各擁擅場的創作者，正打算展開一場跨域對話。  
董陽孜雖只展出七件作品，展區卻佔據北美館地下層三個展廳，對於往往只侷限在平面表現的書法藝術，乍聽似乎十分困難，於是如何將書法以一種保留原味的方式擴展至空間，便成為陳瑞憲的必然任務。
如針對董陽孜以《三國演義》開篇詞寫就的書法，陳瑞憲便營造出一座周長50多公尺的橢圓形半封閉隔間，一方面將書法裱貼牆上，進而在地板上鋪上細沙，以帶出「滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄……」的歷史╱場景意象。
然而，儘管建築師冷峻的設計風格與書法家的奔放氣質似乎很合味，其空間規劃也滿足了多數觀者的視覺期待，但建築師詮釋的對象畢竟屬於文字指涉的內容，而非關於書法的什麼。在這個更像是單方面詮釋而非對話的過程中，或許也迂迴地喻示了董陽孜與傳統書法界的矛盾和衝突，事實上，在標舉現代精神的北美館展出書法，這種場域結合本身就有點現代性意味。這個古老的問題還涉及了傳統如何與「新」進行碰撞的各種可能。

本文轉貼自典藏今藝術11月號

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有情世界—書法與空間的對談 - 董陽孜＋陳瑞憲作品欣賞

書法家董陽孜女士一向關心文字，視書法為中國文化中人文精神的載體。在傳統價值不受重視的當下社會，他致力書寫，希望人們藉由欣賞他的創作，進而喜愛書法，親近文字。董陽孜的題字常見於藝文機構團體與文學書刊的標題上，作品也因流露出空間的力度與美，廣為國內建築空間設計師採用。此次在本館的展出，董陽孜邀請擅長低限美學風格的十月設計建築設計總監陳瑞憲共同合作，針對本館空間特性，從中國古典文學作品中擷取珠璣，書寫出七件作品。當這些寬達八公尺的巨大尺幅書法作品裝置於展覽空間中，在視覺上將提供觀者另一種觀賞經驗並感受到巨大尺幅作品所帶來的震撼。如此磅礡氣派的布局，已超越傳統書法的領域，躍入現代藝術的範疇。再者，透過空間設計者低限而精準的建築語彙，以及對人文品味的掌握，帶出每一件書法作品獨有的美感與意境，進而使觀者能體會藉由現代文字與書法藝術的結合，發掘書法與中國文學、音樂、舞蹈、建築之間的共通性。在欣賞書法之時，藝術家希望傳統文化中以毛筆書寫的藝術可以戰勝硬筆與電腦文字，再度成為現代人生活上不可或缺的精神支柱。
本文轉字台北市立美術館網站

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沐喜堂

将传统的书法艺术置身于现代建筑空间里并附之以现代表现形式，继而将声、光、电作相应的配置，其艺术效果就很适应现代人的审美需求。
碰撞是在所难免的，不碰撞就不是艺术。
谢谢楼主！

听松

追求书法的视觉张力是当代书家的共同方向,运用现代技术手段赋予书法新得视觉效果未必不是一种新路

薛在银

這重抽象與具想的組合，挺有意思的。我在別的網站裏看到了與之相似的作品，日本井上有一的作品（見圖）。

王子庸

设计好