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【历史重现】1982年“中国现代中青年书法篆刻家作品集”

发布者: 李骉 | 发布时间: 2010-4-22 11:20| 查看数: 197420| 评论数: 181|帖子模式

最新评论

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黄英华 发表于 2010-4-22 14:44:19

经典

我也是通过此书,知道刘公大名!
清风散人 发表于 2010-4-22 16:12:45
很有意义!!
还是刘公的字草法写得对味, 在里面是比较突出的了,现在看还是不差!!
其他的很多名家,不忍一看了~~~哈
xingzl 发表于 2010-4-22 16:56:57
王镛,王澄。何应辉,孙伯翔的字很出挑,华人德在下一届最初风头。
xingzl 发表于 2010-4-22 17:00:08
这里看沃兴华,张景岳的真有原来如北 的感觉这二位是我现在很关注的
李淳风 发表于 2010-4-22 21:37:55

偶有这本作品集

xingzl 发表于 2010-4-23 08:57:41
忽然想起这届中青展是江西的张鑫先生发起的 ,后来就由刘正成先生接管办了对中国书法运动起了推动意义的n多届。推出了大批优秀作者。
huangyun 发表于 2010-4-23 12:08:38
鸿石 发表于 2010-4-23 16:32:56
我也有这本书,经常翻出来看。
胖头鱼世家 发表于 2010-4-26 12:05:56
字写得好与不好,自有公论!
宫恩武 发表于 2010-4-26 20:01:04
20几年的时间中刘公在变,沈鹏先生在变,韩天衡先生在变.......都在变,可见书法不是一个几十年如一日的一成不变的艺术,只是有的人变得张扬了,有的人变得深沉了,而有的人变得轻浮了........如今从新再看这本书,使我重新领悟了书法在沧桑岁月中的演化、升华以及书法的内涵
宫恩武 发表于 2010-4-26 20:08:33
三马是个有心人,通过此贴的报道已经彻底的转变了我对你曾经的看法——玩性大不见得就是个坏事,只是你这个特点使我曾经错误的判断了你的能力,从几件事看了解一个人真的不容易。

三马,“瓜娃儿”(你那个主任就这样喊你的)好样的
书法无限 发表于 2010-4-26 21:22:47
原帖由 宫恩武 于 2010-4-26 12:01 发表
20几年的时间中刘公在变,沈鹏先生在变,韩天衡先生在变.......都在变,可见书法不是一个几十年如一日的一成不变的艺术,只是有的人变得张扬了,有的人变得深沉了,而有的人变得轻浮了........如今从新再看这本 ...

很多名家的书法已经变化很大,三十年已经不可同日而语,那个时候传统功力都不太突出,张荣庆先生的字对我触动非常大,和现在差距非常明显。记得有一次刘正成先生大概在十年前一次座谈会上说十几年前的作品不忍一读(大概二十年前了),说明了审美的变化在一个人的身上得到充分的体现。感谢三马为我们展现了三十年前的光景,我有一部二十多年前当代书法名家的作品集,相信三马可能没见过,改天我发上来。刘公的作品比这次还要精彩-------当代名流一定比这次精彩。
shifu 发表于 2010-4-26 22:38:15
原帖由 书法无限 于 2010-4-26 21:22 发表

很多名家的书法已经变化很大,三十年已经不可同日而语,那个时候传统功力都不太突出,张荣庆先生的字对我触动非常大,和现在差距非常明显。记得有一次刘正成先生大概在十年前一次座谈会上说十几 ...

期待着~~~
xingzl 发表于 2010-4-27 10:13:00
看当年尉天池的字,就写的很好.陈振濂.陈梗桥的行书很流畅.相比,郭子绪.王镛.潘良桢更有内涵.马世晓的作品和王冬龄的风格很近.有学林散老的,很像.比那个学启功的好些 ,俺说这些是因为俺没这本书.感谢版主
宫恩武 发表于 2010-4-28 00:07:40
原帖由 xingzl 于 2010-4-23 00:57 发表
忽然想起这届中青展是江西的张鑫先生发起的 ,后来就由刘正成先生接管办了对中国书法运动起了推动意义的n多届。推出了大批优秀作者。



后来被权威机构称之为“刘正成时代”,至今影响深远,这也是价值之一也
宫恩武 发表于 2010-4-28 00:15:35
原帖由 书法无限 于 2010-4-26 13:22 发表

很多名家的书法已经变化很大,三十年已经不可同日而语,那个时候传统功力都不太突出,张荣庆先生的字对我触动非常大,和现在差距非常明显。记得有一次刘正成先生大概在十年前一次座谈会上说十几 ...



其实书法变法的本质还是秉承传统,但对于传统的领悟和接受各自不同,设若有的先生走了一段弯路然后将错就错走下去了,有的先生走了一段正路却在后来的日子里入了魔道,还有的先生中规中矩的严守传统的法度把书法的文化底蕴继承、继承再继承......当然,书法这东西的玄妙之处就在于此,我觉得变革就是进步,变革才能更好的传承书法..........

书法,还得从头说起
艾炳军 发表于 2010-4-28 23:26:20
三马记:前几日,与刘公出差甘肃临夏,与刘先生同龄的临夏书协主席拿出一本1982年“中国现代中青年书法篆刻家作品集”(即在江西南昌举办的第一届“中青展”作品集等)说:“刘先生,30年前,您的书法就好啊”!刘正成先生说:“今天看自己30年前的作品真感汗颜,不过,这是一个座标,一个很好的现代书法发展的参照系,可以提供给书法史家参考。”刘先生说自已保存的那本已经遗失了,建议把这本书复制一下。三马闻之心动,想必当今一大批书法界大腕30年前的书法作品是什么样子,大家都会想看一看,于是,得甘肃日报发行处处长张平生先生关照,帮我全部扫描,原书归还本人,然后贴于网上。

    网友们!

    书友们!

    请慢慢欣赏中国大部分书法界大腕30年前的书法篆刻作品,然后得出自已的观感结论!~~~
老辛 发表于 2010-5-16 10:27:07
我们的张主席的隶书较20年前变化很大
依云 发表于 2010-7-7 04:34:45
正成老师的确功力深厚!
天涯之客 发表于 2010-7-28 23:37:20
郭子彰 发表于 2010-8-31 19:11:48
《观1982年“中国现代中青年书法篆刻家作品集”有感》
曾经墨海争相楫,
淘却泥沙始是金。
卅载春秋终转瞬,
三千书史岂无心。
一个艺术家真的应该站在个人的高度(实际是自知)、时代的高度、历史的高度来观照自己的艺术啊!


《我与吴英昌先生关于“继承与创新”问题的两段对话》  (转自:中国画论坛网)


        关于“继承与创新”似乎是一个永远也拉不断扯不断的话题。
     2010-8-15 ,吴英昌先生在“中国画论坛”的“书法与篆刻”栏目“郭子彰诗、书、画”一帖中有“草学聂,隶借鲍,若能脱去今人痕迹,问(笔者注:疑为“向”。)古人讨生活,当卓然成家。”的跟帖,重新引起我的深思:当然不仅是就我个人而言,更多的是想到当代书坛。何谓继承?何谓创新?如何继承?如何创新?乃至继承与创新的辩证关系问题等等,大家小家,高论如云。但尽管如此,我认为仍然有重提的必要,尤其是对于我们这个年轻的论坛(笔者注:指中国画论坛)来说,更有必要从学术的高度重视这个问题。“中国画论坛”2010东营论坛(视频)!我看了,很好!是我们论坛注重学术的良好开端!
     兹将我当日与吴英昌先生的跟帖录于后,是我个人几年来对于上述问题思索的一些浅见,希望能收到抛砖引玉之效果,引起论坛诸贤的关注与争鸣,把书法的继承与创新问题上升到审美高度加以探讨,而不仅仅停留在方法论层面上,以期获得新的认识,更好地指导继承与创新。

     我的跟帖内容如下:
     谢吴英昌先生鼓励与教诲!
     “古不乖时,今不同弊”实在需要穷毕生精力去做,抑或不能臻其境界。“向古人讨生活”是当代书坛公论,但往往偏离辩证的轨道。有“乖时”者,有“同弊”者,莫能融古铸今,悲夫!“脱去今人向古人”多矣,“脱去古人向今人”鲜矣!吾终日而思之也。兹有旧作三首,略表拙见,次第录之,与坛友商榷。

七绝—《无题》(其一)

观“二届北京国际书法双年展”并“网览九届全国书法展”评展有感

龙腾虎卧复骖鸾,

笔阵重开势可安?

不必荆山三日泣,

抱璞仍是青琅玕!

注:古人评王羲之书云:如“龙跳天门,虎卧凤阁”,其师卫夫人作《笔阵图》,论书法之奥旨。当代书坛一味崇王,鼓吹“帖学”,致学者盲从,千人一面,万人一面,茫茫然九州尽王字也。喜哉,忧哉!!书史公允,将必有定裁。今吾”抱璞”以待之!


五古—《临池偶得》(其二)

刘公之线,
聂帅之点。
各取其长,
融于我腕。
善璋至论,
今古同鉴。
东晋士人,
互相陶染。

注:
松竹草堂主人擅大草,长于线之运用;
高高堂主人亦擅大草,长于点之挥洒;
吴善璋先生论书以继承传统师法当代名贤同重;
孙过庭云:“东晋士人,互相陶淬。”余易一字,取其同义。


《临池偶得》(其三)

数读《金刚经》有感

枉说鹅池与墨池,

形神乖合任由之。

法元非法非非法,

无古无今无后时

        
  (英昌惶恐。没想到我一个跟帖,让先生为此重新发了一个话题,此话题因我而起,我就随便说说我的观点,想到哪说到哪,不成体系,不对的地方,望子彰先生不吝指正。
     继承与创新,实在是一个老话题了,所以不多说了,只说一句:继承不是简单的复制,创新也不是毫无根据的臆造。
     至于学今人还是学古人这个问题,本无可厚非,但我认为,古人的经典毕竟是经过时间检验的,对学习者来说,应该不会有误入歧途的危险。当然,子彰先生的眼界和水平是很高的,应该不必有此担心。
     聂先生草书风格强烈,学习他易得其形,却容易困在他的形式里,找不到自己。
     鲍先生是我非常佩服的隶书大家,我认为他和天津张建会先生、河北王增军先生,并为当代隶坛的三大高手。但他的隶书已入化境,他一直在做减法,将技法层面的东西弱化到了极点,同时形成了自己强烈的面貌,所以,他的作品是宜赏不宜学。
     我说向传统学习,是因为那些传世经典中有丰富的营养供我们汲取。一个艺术家应该站到艺术史的高度来观照自己的艺术,来确定自己的风格取向,写行书,我们的风格可以不写二王,但是只有真正学过二王才知道什么不是二王,才能真正创新。写草书,我可以不走旭、素的路子,但学习的时候如果绕过去了,我想那是我们自己的损失。)(括号中内容为吴英昌先生跟帖)</div>
      其实我是完全赞同像古人学习的,并且身体力行,每日必临。
     当我们把中书协全国大展的获奖作品放在一起观看时,我们就会发现一个“可怕”的现象:那些行草作品,那些隶书作品惊人的相似,如出一人之手。我就常对周围的书友说:难道这些精英们就没有感到可怕吗?没有感觉到前途渺茫吗?
    当我们留心上世纪四、五十年代出生,在当代卓然而立风格独具的大家们时,我常常想:他们当时在向谁学?在学什麽?怎麽学?我的脑际散落着飘忽不定的词句:“课徒”-“守一家之范”-“游学”......然而恰恰就是在那样一个交往不变、信息难通的时代,他们已在志学之年就寻觅到了两样至为宝贵的东西:审美的个性和审美的时代共性。

     然而,当下的“崇古”,在矫枉以过正的现实情势下无疑存在着某种偏执,弊大于利是毋庸置疑的。主流展赛的导向性,使参与者分向两极:“展览体”和“跟风体”。当后者被打杀,前者便占居主流了。“古不乖时,今不同弊”这已经从审美范畴确立了学习的法则:“既学古人又变古”,使之与时代审美契合;从不轻视学习当代明贤,以寻求与古而会的通衢。然而“急功近利”会让人左右摇摆,对于形式的追求压倒了对于审美的探究。孙过庭强调说:“东晋士人,互相陶淬”,这是一种以何其雍容的姿态来师今会古的呵!
书法无限 发表于 2010-9-13 16:25:37
《观1982年“中国现代中青年书法篆刻家作品集”有感》
曾经墨海争相楫,
淘却泥沙始是金。
卅载春秋终转 ...
郭子彰 发表于 2010-8-31 11:11


郭先生说的有道理,颇有同感。

向兄致敬,学习了。
书平1 发表于 2010-12-15 21:36:00
有的大师原来写的人模人样的,后来……
郑达夫 发表于 2010-12-18 08:36:47
审美的变化在一个人的身上得到充分的体现。
郑达夫 发表于 2010-12-18 08:36:51
审美的变化在一个人的身上得到充分的体现。
郑达夫 发表于 2010-12-18 08:36:57
审美的变化在一个人的身上得到充分的体现。
郑达夫 发表于 2010-12-18 08:37:07
审美的变化在一个人的身上得到充分的体现。
郑达夫 发表于 2011-1-9 19:52:04
赵效忠 发表于 2012-6-25 16:56:14
很好的帖。看到很多大师当时写的也不咋样。 许多大师进步大呀。
安虎山 发表于 2014-5-22 14:25:44
呵呵,三十年,河东河西。。。坚持下来的,都是大师了。。没有坚持下来的,都成了隐士了。。。
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