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发表于 2010-3-15 15:17:56
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然而,盘点多年来国内各级书协(尤其是省级以下地方书协)的运作,无不是无视艺术规律而只看官员脸色行事的环境里“苟活”着。可是,即便是这样,日常活动依旧是巧妇难为无米之炊。为此,我常问及一些地方书协“管事”的:协会怎么也不开展活动?答复是:没有经费。我说:你们的主席不是某某长吗?答复是:您这不是明知故问吗?官方出钱,那是因为是要搞官办“主题性”展览,您不是不知道,协会是民间社团,日子历来都是饱一餐饿一年的。这是一句真话。这不,安庆市美协、书协在建国60周年大庆的重要年度里,政府财政分文不给,展览一事化为乌有,以致造成广大美术、书法爱好者莫不怨声载道。这,就是“画官”“书官”的“行政职务、人脉关系和协调能力”!
对此,我只能暗地里说上一句:自作自受!自我多情、削足适履地将艺术行为变异为买办行为,其结果并不能改变“有娘生无娘养”的困境。对此,我们有必要提醒所谓的“协会”者们,既要立牌坊,就要严遵自古艺术之法则,唯有行之正才能走之远。
当代书法艺术在“官本位”隐形“权力”的作用下,它被“奸淫”的满脸晦气,而市场对“书法价位”的认知也莫名其妙的形成这样一个荒诞的格局,即:书协职位越高,书法作品价位也随之增高。这一源于“位高权重”的官场恶习的“位高字贵”现象,其侵蚀的恶果使得书法艺术在如火如荼的艺拍市场的尴尬处境就越发凸现出来。
概言之,艺术品收藏,原则上是以艺术品的历史价值、艺术价值、文物价值为旨归的。其中,有因人的(政治、学术)身份的因素——艺因人传,也有因艺的因素——人因艺传。张海的书法则属于前者——但尚不具备学术分量,他身价高,是中国书法家协会主席——需要注意的是,不是副主席,正、副主席虽一字之差,价格比是不啻天壤的。尤其在中国,在世俗荒谬的潜意识里,民间社团与衙门好像没有什么本质上的区别——不管是什么类型的主席,都一概属于“祝福万岁”的范畴,而副主席则只能属于“祝福健康”的范畴——尽管它是由民政部门批准的,也尽管其组织结构与组织部无关。
但是,只要你坐上了主席的位子,你笔下的东西就是“御笔”,不仅可以笑傲今人,也可以气死古人。清代的邓石如,其篆隶法书可说是自秦汉以后又一座丰碑,在书法史上是盖棺定论的“碑学宗师”,《艺舟双楫》把他的书法列为“神品”,誉为“四体书皆国朝第一”。但他的书法作品在当下的艺术品市场上比之张海主席的书法作品却显得有点寒酸。
在市场社会中,官场腐败的“磁场”作用对书坛的影响显然是深入骨髓的。终究,“主席”、“院长”等艺术官位相对于中国千百万书法大军,是极为稀缺的“官职”。所以一些拥有那些显赫地位的人也就随之成了“权威”、“大师”,这就是我国现行体制所衍生的“政治地位=学术地位”的怪胎。殊不知,怪胎就是怪胎。怪胎的再度繁衍,其结果只能是大量繁殖弱智和低能儿。
这大概就是张海先生“回顾中国当代书法的发展历史,研究书法艺术面临的新的变化,我们不难看出,打造经典,推出大家,努力推动中国当代书法艺术大发展大繁荣,是新时代的课题。”的缘起。 |
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