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初读朱复戡先生书法集 徐叶翎

发布者: 朱复戡研究会 | 发布时间: 2009-12-16 23:00| 查看数: 8260| 评论数: 8|帖子模式

在二十世纪昂首走过全程之时,回顾百年书坛,愈加清晰着他浓重的轮廓。书坛风云变幻,经历高亢的或低沉的年代,尤以书界人物,从康有为、吴昌硕、沈曾植到于右任、沈尹默、王蘧常、沙孟海、林散之……,凝聚成光辉的群像。我们也不由想到了吴昌硕的“小畏友”,康有为誉为“神童”的朱复戡先生,他青少年时代成就显赫,中年后几次陷于逆境,远离书坛,自甘隐逸。却依旧埋首于书法研究,力求精进,持志不移,业绩极其辉煌。上世纪八十年代上海一家杂志特意采访,以《被遗忘的一代大师》为题,介绍他的艺术。他的侪辈故友,张大千、马公愚、沙孟海等都钦服他,写下了许多评语,高度称赞他的艺术。
起自上世纪四十年代后期,书坛清冷,朱先生不管从事艺术设计,或鉴定文物,或在政协驻会,对于书法艺术却一往情深,已至花甲之年,持志“犹向康庄迈步越”,“神驰珠穆接云天……会当飞步攀峰巅”。“欲登造极学到老”。长时居住在岱麓山城,没有条件也顾不得出版作品。多年中酝酿编就的《修改补充草诀歌》,卷首题诗道:

        扉页签条都自写,勿庸鸿博任涂鸦。
        忍将敞帚置高阁,留与后人扫落花。
        
他深自信,耄耋之年的精心之作,既不请名人题字也不急于出版,纵情著述挥,濡墨挥毫,怡情遣兴足矣,而无意于功利,坚信华章佳构总能被后人看重而光彩毕现的。
朱先生作品以气派胜,气象逼人,撼人肺腑,大气磅礴,精深博大。深为自信的心态造就雄强的笔势。从传统角度审视,以十足的传统风貌胜,从创造发展的角度看,个性强烈,自成宗风,以独出的语言,表述心声。承传统,出新意,求发展,再提高。他全意痴情于艺术,以毕生心力成就超迈的艺术。
朱先生七岁那年在怡春堂中挂的字为吴昌硕老人看到的是集《石鼓文》对联,那时他写篆书已经有年,重视篆隶起自童年时代,其一生作篆书与治印占去了主要时光,于草书、行书也同样花费精力。是一位金石诗书画全能的大师,于书法则篆隶草行楷并皆精擅。《朱复戡墨迹遗存》篆书卷,编辑甲骨、金文、石鼓、秦刻、秦诏等作品。行草书卷编入今草、章草、行书、论书帖、《修补草诀歌》等,是其遗作的结集,多是早、中、晚期的代表作品,编年排列,可以窥其发展演进的脉络,见其循序精进之路。
拟甲骨文,编在卷首。金文有拟青铜器铭文、自作器铭和诗词文句,朱先生崇高古风,作篆尤重古意,《义叔彝轴》、《庚寅旅归轴》等大篆立轴,看似临古的青铜铭文,实则自拟的词语。承古风,出新意是独具一格的创作形式。他如《中华宝鼎铭》、《玉佛感召》、《虚云寺钟铭》,均为青铜器铭,属现代金文。以大篆书自作诗,自作楹联等,亦古意森然,意趣丛出。故刘海粟先生予以“游神于三代,冥心于造化”的评语,谓其既精熟上古文字,又深谙古人神思。临《石鼓》全文、拟秦篆补写秦代三件刻石,拟秦诏、拟汉篆,皆各具面目,体势丛出,不仅大、小篆字形各异,即秦刻、秦诏亦不相混淆。就其拟古的作品论,系将古代名迹加以梳理,融入个性风貌。在前人的基础上再行创作。临《石鼓文》写出对宋代以来诸拓本之综合研究。补秦刻石,按李斯笔意将《绎山》、《泰山》、《碣石》诸刻石全文重书。将研究成果溶于其中书法,法古开今,堪称典范。
于行草书,朱先生前期作品兼带沈曾植与黄道周、倪元璐、王铎笔意。弱冠以后,尤好二王书法,致力最深。先生主张“草书本由篆书出,以篆作草宗张芝”。“草自篆文出,古时简体书。”“《说文》须涉猎,书法循规途。”据书体嬗变研究草书,以篆书笔法作草书。拟晋人书,起初求形似,如临王羲之《快雪时晴帖》、《得示帖》等几能与原作乱真,以后逐渐超脱王字,气派雄强独出的书风的形成日益鲜明。以其崇尚厚重茂穆与王书的流美俊逸的书风融于一起,柔与刚的结合丰富了笔势,多了几番雄浑,增了一些苍劲。便不限于追随二王,而延伸了晋人书风,走上了提高之路。下笔所书,注入新的血液,凝聚自己的情思。在继承的基础上发扬,博采传统之精髓以求提高。
朱先生着意研究悠久的传统遗产,慧目识辩古代名迹。其五十岁前后所作《论书题识》,书法甚精,文字简净,字字珠玑,直抒高见,其中有关二王书法的一则曰:


        右军作书,笔笔沉著,故其点画遣环,无不似铁画银钩,遒劲畅达……且羲之特重结体,每成一字,稳如钟  ,变化万端,字无雷同……,羲书千余载来无人能及其一笔,献书往往落宋仲温祝希哲辈手中,此献之不如羲也。
        
日后深思,复继写道:

        旧论三纸,抑献扬羲,今日展观,实觉好事,自来论书,二王并著,当然皆有独到,各有千秋。固执成见,厚彼薄此,徒贻阿好之讥,遽尔论断,可不慎哉。
        
不固守已见,从多角度深入思辩,敢于否定旧说。先生立论如是,对自己的书法亦如是,科学求实,气度不凡。另有一幅题字,可与此相参:

        “行年五十而知四十九年之非”,然则今日之是亦即他日之非。于戏乎,难矣哉。
        
不满足于现状,执意求变出新,系吐露心声之语。这幅字写得恣势率意,显露性情。

        频年离乱,民生涂毒,衣食奔驰,未获喘息,何来雅兴,从事临池。假令吾有钟张养尊,羲献处优,当未必谢之,或且过之。
        
不仅凭着功力,也非只靠才智,背有他大量的作品在,有日久年深以心血酿就的硕果在,具有“神驰珠穆”,“欲上青天揽皓月”的心志,方勇于与书圣比肩,早已将晋人世作品研究深透,最为熟知二王。既尊崇前人也不满足于历史的高峰。
于草书,大草、章草时代有异,风貌有别,章草《急就奇孤与众异》亦承古制之作,当属写得最为沉着茂穆的代表,大气派,强烈动势,富有感动力。先生曾经说过:“作书要力求生动,生动才能产生感动。”作品效果首重气象,要有视觉的震憾力。笔画劲挺,蕴涵丰富,耐得玩味。
王羲之《兰亭序》,原作被唐太宗殉葬,千年来不见真面目。先生有感于传世摹本不够完美,几次缩写《兰亭》,意在文辞简约,情真意切,如晋人风,卷中编入的一幅,流丽俊逸,清气盎然,别于其雄强之作。
有些行书作品,如选自《朱复戡金石书画选》的几幅,几乎一件有一件之风貌,各有不同追求,点画间最见所思,倾诉胸臆,流露感情,体现技巧,也回溯了早年之钟情明末书家,有一题款曰:

明末三家黄道周、倪元璐、王铎雄浑古穆实胜唐宋八家。

雄浑茂穆乃其主要追求,在朱先生笔下大大发展了明人笔意。行书《改写黄道周倚锄有作诗轴》及同期之作,当属代表,几乎每一个笔画都可以追寻书家所思,是最为动人之处。及至晚年,更钟情古人,追求提高,永不止步,“神驰珠穆”,在无止境的大道上,攀登高峰。
《朱复戡修补草诀歌》十年前曾经在上海出版,这里又作为压卷之作重印。那是在文革后期,朱先生缘于后生问道草书,便酝酿修改补充《草诀歌》,直到生活稍稍安定,方最后写就。
此帖前言中写道:“《草字汇》太芜杂,很多字分不清,《草诀歌》字太少,不够全面……是单讲些方式方法的书”,虽广为流传,惜文辞、书法都不高明,故修改补充,加以提高。“原书写的是‘知其然’,我只补充一些‘所以然’。知其然而知其所以然那就可以融会贯通机动运用了”。将他多年间的草书研究心得写于书中,以求有益于后生。书中又写道:

        研究书法必须讲点画结体……任何字体、笔画都要扎扎实实,尤其草书,每笔要干净利落,交待清楚,还要区分宾主,也叫虚实。实笔稍粗,虚笔较细……虚实分明,就不会喧宾夺主了。结构要挺秀舒畅,紧松适度,边旁相连,要顺势自然,两半相拼要注意形似……。字里行间要贯气生动,可连则连不要强连,笔尽管不连,意似乎相连,这就叫笔不到意到。看起来像是满眼烟云,一气呵成。
        
具体讲述写字要领,是一些平素指导学生的基本法则,写自己心得,以指导学者提高书法水平。
这部修改补充后的草诀歌,将文章辞句和书法都加以提高。讲述作草诀要,结字准确,极尽规范,便于草书研究。是册序言,以行书抄写,笔势持重,意在提供示范。写至序言其二,笔势放纵开展,率意生动,二者形成对比。

        鹏举勉人莫等闲,吾头竟尔等闲白。
        莫嫌风独老残兵,犹向康庄迈步越。
        
这幅字书写先生自己的一首述怀诗,气派开阔,可见其博大襟怀,流动的笔势展现炽热的感情。他的心总是昂扬向上的,于艺术崇尚阳刚博大,诗写其心,字如其人,正可见先生魁梧奇伟的人格。款题“七九年述怀之作”,时值后期辉煌的起点,以后倍加珍惜时光,十年中创作了大量的金石诗书画作品,是炉火纯青硕果丰厚的十年。
朱先生作书向颇费心力,晚年时候要求更高,先有所思,按照一定的目的写字,以笔舒发情杯,表现奔放凝重的情致。

        海天鹤望思悠悠,一别浑忘几度秋。
        岁岁凝看今夜月,相期同上逍遥楼。
        
以行草书写自己的诗,最便于流露感情,联翩浮想,倾注毫端,朱先生的心总是向上的,尝以“蓬岛神仙境”,“无限艳阳情”之类的诗句描述眼前世界。忆往昔当也会记起早年的荣耀,深情怀念心上的嫪斯,及至八十高龄,终于又等来了文艺的春天。于是又焕发起旺盛的创作热情,重书《石鼓》全文,补写《绎山刻石》等三件秦刻石全文,创作了大量诸体书法与国画,设计制作《中华宝鼎》、《荣氏宝鼎》等青铜器多件,实现了晚年辉煌,集中展现了对于金文、石鼓、秦篆诸体篆书和青铜器之研究成果。“相期同上逍遥楼”者,似谓步至艺术创作的自由王国,随心所欲,任情恣性,挥毫驰骋。
以笔墨传述感情,作品以情动人,以技巧取胜,高明的技巧有助感情的表现。先生善思,强调“动灵机”,想得多,笔下方才表现得多,以其驾驭笔墨之高超,写出了他丰博的真情,内涵丰富,耐得寻味。悠久传统文化哺育大师的格调情趣,以笔寄情,信笔拾取,酿就芳花硕果。
朱先生在山东工作时,受省内领导同志高度重视,尤以谭启龙等同志最为多方关照他。朱先生晚年返沪上定居,时在上海工作的朱容基同志多番予以关照,安排了宽敞的居室。至他最后一次住院,又让陈至立同志代他去医院作指示,全力抢救这位“国宝”人物。
朱先生从艺应从他七岁那年,吴昌硕见到他的篆书对联算起,至今整整百年,他十六岁时出版《汉隶魏楷字帖》也已经九十年,他晚年不爱发表作品,故遗作多未付梓,近日朱复戡艺术研究会将他一生中之主要遗作,整理编辑,由人民美术出版社出版《朱复戡墨迹遗存》篆书卷、行草书卷,是可喜可贺的一件大事。
这部作品集展现了朱复戡先生书法的总貌,是他承传统再创造的结晶,编者旨在以此书推出这位大师的一部分篆书和行草书作品,以求为当前的创作注入新鲜血液,有助于推进书法创作水平的提高,书法界同仁应当引起充分的重视。

最新评论

朴洁居 发表于 2009-12-30 14:44:26
先生您好,您到底售出了多少赝品书画?
朱复戡研究会 发表于 2009-12-31 14:38:10
原帖由 朴洁居 于 2009-12-30 06:44 发表
先生您好,您到底售出了多少赝品书画?

请您请教一下彼此熟悉的朋友!
齐秃 发表于 2010-8-3 13:26:48
原帖由 朴洁居 于 2009-12-30 14:44 发表
先生您好,您到底售出了多少赝品书画?

不懂艺术,还到处端个屎盆,丢人吗?别臭臭了
朱复戡研究会 发表于 2010-10-7 09:43:10
不懂艺术,还到处端个屎盆,丢人吗?别臭臭了
齐秃 发表于 2010-8-3 05:26

同意同意,谨言慎行。。。
雨心 发表于 2011-6-28 17:50:45
朱老的诗词非常了得。
退楼 发表于 2011-9-16 08:22:18
学习!!!!
月从雪后 发表于 2014-6-17 10:19:30
先生为昆仑一脉。
月从雪后 发表于 2014-9-18 12:42:36
再拜读。【扫落花】。

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