《朱复戡墨迹遗存 草书千字文 修补草诀歌》出版

闻正

不，要看传承结果。

朱复戡研究会

明日将到100册。

闻正

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这是你父亲的书法吧？

闻正

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看看来楚生书法~
来楚生(1903—1975)，文章说拜师有何凭证？不是这个吧。

　　一九二八年 二十七岁 八月，蒋介石为南京国民政府主席，兼海陆空总司令，欲请为国民政府秘书长，由国民革命军总司令部秘书长邵力子亲抵上海来请，只随邵去南京游玩，而婉言谢绝秘书长之职。 是月，在南京识武术家万籁声。 是年，应刘海粟之聘，任上海美术专科学校教授。此间，书喜倪元璐，尤喜黄道周，刻“黄门走狗”印多方。班中学生有贺醉樵、黄若舟（济才）、孙育孺、吴个纯等人；旁听生有美专学生来楚生、施南池（翀鹏）等人。 为宁波中美合作的“华美医院”书招牌。

闻正

张大千(1899～1983年)，拜师这可不是说着玩的。

　　一九四六年 四十五岁 春，回上海。 跋《文氏停云馆法帖》，款署：伏堪。六月，作国画折扇《观曹将军画马》，自题：“须臾九重真龙出，一洗万古凡马空”。款署：凤戡。七月，自题《观曹将军画马》，中有：“比来生计逼人”之语。 十一月，张大千为作《朱复戡先生润例》：“大千漫游南北，数十年来，所见近代名家书画篆刻，能超越时流，直入周秦两汉晋唐，融合百家。卓然开一代宗风者，唯朱君一人而已……”。 是年，得张大千所赠癸未嘉平刊于成都的《大风堂摹唐人壁画》第一集。 为张大千作行书折扇：丹青不知老将至，我谓富贵如浮云。款署：复戡；钤印：朱起。此时，居上海嘉善路449号万豫新酱园楼上。

朱复戡研究会

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雨心

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原帖由 雨心 于 2009-11-26 01:09 发表
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朱复戡（1900-1989）原名义方，字百行，号静龛，祖籍浙江海宁，生于上海。四十岁以后更名起，号复戡，另署伏戡。幼承庭训，天资聪慧。翰林王秉兰授以《说文》，督其临摹《石鼓》、钟鼎款识。七岁肘，以石鼓文书体作八尺大字集联于上海怡春堂笺扇主，适逢吴昌硕得见，不禁赞不绝口，称其为「小畏友」。一时「神童」美誉名传沪渎。十六岁加入由吴昌硕、李瑞清、吴侍秋、俞语霜、任堇叔、程瑶笙等一大批当时海上著召金石书画家组成的「海上题襟馆金石书画会」，交游于冯君木、沈曾植、郑孝胥、罗振玉、康有为等名士之列。此时，年轻的他如鱼得水，见多识广，艺事益迸。十六岁篆刻作品编入《全国名家印选》，十八岁出版字帖，二十二岁《静龛印集》问世，并由罗振玉署签，吴昌硕题写靡页。当时有前辈评日： 「临摹碑版，下笔即是。又工刻石，秦玺汉印，往往乱真。」可见其书法篆刻艺术的才华，在上海这块鸿儒硕彦聚集之地已崭露头角，名扬一方。
　　朱复戡书法以篆文和草书见长，篆书得益于早年对石鼓和彝器铭文的研习，风格敦厚遒劲。草书取法黄道周、王铎，并以篆书笔法拙之，气韵宽博开张。其纂刻，早年得到吴昌硕亲授，同时又受到赵之谦影响，这在其早年的《静龛印集》中可见一斑。如「春水草堂」 「梅墟草堂」「杨庶堪印」 「十鼓止载数骆驼」便酷似缶翁。再如「远离颠倒梦想究竟涅般」和「安博湖涵」，似有赵之谦、徐三庚意味。朱氏的一些早年作品，虽然还本目成面目，但其佳作中，雄丽幽雅气息己昭然可见。由于早年积累了深厚的书法和文字学功底，步人中年后印风为之一变，用刀如笔，直追周秦两汉，尤其是对古玺印的探究及创作，注入了新的生机。他以古玺印为形式，取铜器铭文人印，用凿金削铁、力能扛鼎的氏」刀法，开垦出一片新的天地。其白文印线条浑厚刚劲，而富有金属感，尤其章法一洗古玺印陈调，令人耳目一新。朱复戡的篆刻作品气势磅礴，古质雄奇，其中以仿古玺或仅印为主调的创作形式，是其风格的基本所在，我们可从朱氏的代表作之中去读懂他那独特的篆刻语言。如「身轻一剑知」 「潜龙泼墨」 「汪统忒翁信玺」 「谬城汪氏之玺」 「朱式之玺」「汪氏潜龙」等作，无论从刀法、字法、章法还是形式和气息上都有强烈的朱氏色彩。其结篆以钟鼎铭文或石鼓或两者兼用;用刀犹如搂金凿砚，锋芒毕露，兼有赵石（古泥）趣味。章法平中见奇，线条厚重，力能扛鼎。晚清的赵之谦、黄牧甫都是引用金文入印的高手，但朱复戡无论在结篆布局和用刀上皆有别于赵、黄两家。赵之谦以柔雅之美取胜，黄牧甫则以坚韧之美见长，而朱氏所表现出的是金文最本质的质朴、雄浑和敦厚之美（试以朱氏的「正修堂考藏记」为例与赵、黄相比较）。在创作形式上，朱氏也有一番革新。民国印坛高手李尹桑（茗柯）、乔曾劬（大壮）都以取法古玺自出新意相标榜，但李乔两人的作品基本恪守正局格式，从根本上未能真正突破古玺印模式的藩篱。而朱复戡的过人之处在于将人印文字的笔致变圆浑为方棱，追求一种雄强、奇崛、拙朴的审美取向。他在这方面的得意言辞，常见于他的印章边跋之中。难怪当年马公愚先生赞其为「拟古玺千载一人」。
　　朱复戡与陈巨来、方介堪等崇尚工细一路的写实派印人不同，他的创作不斤斤计较于笔笔到位而是追求总体效果，大体可称是一个写意派艺术家。话虽这么说，但是在朱氏的大量篆刻作品中也不乏令人叫绝的工稳之作。如： 「秦诏铜量之楼」 「岁丙辰吾以降」 「谬城汪氏」 「正修堂藏」诸印，见刀见笔，耐人寻味，是朱氏以铭文、石鼓、秦诏、权量文字等人印作品中精巧一路的饺佼佼者。朱氏在章法的经营中时有出奇之招，有些印章的章法看似平稳，但总有一股灵动之气，例如，「车如流水马如龙」 「平阳汪氏」 「江山如此多娇」，真是遣笔逸逸，章法自然的高手。这也许就是人们通常所说的所谓名师大家的不同凡响吧。可以这么说，当年的朱复戡，在书法篆刻方面的影响，或许不逊于同辈中的任何一位大家。
　朱复戡先生一生为后世留下了宝贵的艺术作品，如《朱复戡大篆》《朱复戡草书千字文》《朱复戡修改补充草诀歌》《静龛印集》《复戡印集》《朱复戡篆刻》以及《朱复戡金石书画选》等。晚年，他在青铜器鼎彝的考证、铸造以及对山东一地《泰山刻石》《峄山刻石》的修复方面，皆作出了历史性的功绩。