请谈谈参加国展的正负两面效应？

非典病毒

刘老师，你是中国书坛20年群众运动的发起人，
你肯定有很深的体会，能否实话事说！

驴一鸣

《大众文化中的书法追求》
不知何时能如期举行啊！
届时到会听先生高论。
不知先生近日可有大作问世（书法作品）？
很久没看到先生的新作了，比之  归去来兮  可有大进啊？

书法在线

    楼上兄在学术新论里有刘先生癸未论书十二札。

问道

对于参加国展的正负效应，我认为这完全是参加者个人的事情。
主办者也是看到了书法爱好者的需要，也体现了还有这样一级组织。
对于投稿作者来说，大概分几类：
一类是一般爱好者，
投稿目的：一是为了考察一下自己的实际书法水品，
二是入选的同时自然具备了加入中国书协的条件也同时增加了自己的书法资历；
第二类是专业作者，
专业作者的单位，往往每年要求专业人员有一定数量的作品参展。
尤其是在画院、书画研究院及在各地书协工作的人员。
第三类就是有些单位和地区对在国家级的展览中获奖的人员有升职、调动的奖励。
其实还有很多类型。
对于正面效应，当然是入展了对自己很好了，
但是，是否就对自己的书法水品因此有所提高，我看不一定。
由于有目的的投稿，作者就要把握评委的“选美”标准，
这样展览就可能会出现作品风格雷同化，甚至滋生网友们说过的展览腐败现象。
高水品展览操办者，展览的作品水平就会高。
低水品的操办者就相反，还可能使广大书法爱好者陷入创作迷茫中。

石竹山人

   全国性的书法展览，包括国展、中青展，对于在文革后特定的历史时期全民“书法热”的兴起，对于推动书法艺术发展有历史作用和历史贡献。但是，随着改革开放的历史进程和时间的推移，也愈益显现出其历史的局限和自身难以克服的弊端。这种官办的大型展览和由此具生的评选机制、操作模式、权贵话语、日显陈旧的艺术观念，其结果已经而且必然是阻碍着书法艺术的正常发展。这种情况尤以号称“国家最高奖”的兰亭展为甚。这种官办的展览机制必须改革，这种独统的格局必须打破。
    为此，应当大力倡导、支持、鼓励和开展诸如“同仁展”、“个人展”、“专题展”、“主题展”等多种形式的、艺术个性鲜明的、艺术观念创新的、完全民间化的展览，以向世人充分展示中国书法在新世纪和时代发展同步的、多元追求的、艺术风格纷呈的、个性鲜明的表现形式的展览。这有助于真正形成艺术上的多元和真正的百花齐放。
   其实，纵观古今中外艺术大师的产生，从来都不是靠什麽国展而被人们认识的，被历史铭记的，而是由其影响深远的艺术实践、艺术观念、艺术理论和个性鲜明的艺术作品而垂范历史的。
   让我们看到这种书法艺术发展的历史潮流，具备这种历史的、发展的、未来的眼光和责任，满怀信心的去迎接中国书法这门古老的国粹艺术蓬勃发展的新时代的到来。
   

石竹山人

   建议版主将石竹山人的上文同时移至“紧急呼吁”栏目或其他栏目，供更多网友一论。谢谢！

xingzl

说的好！

石竹山人

              废除“科举”，淡化“国展”
    现在所谓的种种“国展”，有点象过去的“科举”。“中举”而发现“人才”，这似有功。但其历史局限和种种弊端却不能忽视。如艺术个性的扼杀和缺失；评选机制中“潜规则”甚至“无规则”的存在、反复出现和扩散运用；书坛权贵的形成和作为；艺术品格的分裂和异化；功利心态、学风浮躁和种种“追风”的推波和助长，等等，其中书坛权贵的形成和作为现在尤为要害。书坛权贵虽有好坏之分，但无本质区别。因此，都无法走出其循环往复的怪圈，更不能从根本上根除书坛的种种弊端和怪状，这些都必然阻碍书法艺术的发展。所以，废除“科举”，淡化“国展”，探讨和开创书法艺术发展的新路还是一个新课题，需大家下大决心，鼓大勇气，共同努力才能完成。
   
    这里所谓的“潜规则”，即指现实社会生活中在正式规定的各种制度之外，在种种明文规定的背后，实际存在着不成文的又获得广泛实行的规矩。恰恰是这种东西而不是冠冕堂皇的正式规定，支配着现实生活的运行。如“君子斗不过小人”，“外行领导内行”，等等，就是现实生活中某些“潜规则”作用的结果和真情实语。这些东西在中国最为流行，表现也最为充分。
   上文希望以专题再转发，谢谢！

谷雨生

论事不可绝对，“国展”还是存在为好，毕竟是一个全国书法爱好者学习和借鉴的园地。至于得奖作品究竟水平如何，各人只要心中有数就行。
如果想把“国展”办得更好，就得督促中国书协把工作搞好了。

糊涂一刀

    对书法爱好者，国展是一味兴奋剂，入展是对自已水平的检验，也是加入书协的条件，更是社会对多年学书所花精力的认同，自然是有益的；但参展者应有一个好的心态，如最近网上说有一书家为备战国展而累死了，这就太不值勤了。