艺海珠尘----余任天

郁野

余任天基本上属于一个被遗忘的艺术家。偶尔，他会被当作一个二三流的老画家提起。他没有像同时代的陆俨少那样生前就门生遍天下，被奉为一代宗师。也没有像陈子庄黄秋园那样，身前寂寞无闻而死后声名彰显。可今天当我们重新审视他的艺术的时候，却仍旧要为之汗颜濡巾。特别是那些号称师法黄宾虹的名贤。余任天的存在，就像一面镜子，让我们这个时代的人，知道自己的底细。当然，不论是从技法还是才情功力，余任天并没有多少打破黄宾虹的藩篱。但可以说，他是少有的能在笔墨上参到宾老三昧的一个艺术家。与同时的艺术家相比，李可染能得黄氏墨法，而用笔未免迟钝呆滞。陈子庄的笔墨天趣有余，功力不足。但余任天即能参笔墨之奥，又能外师造化，在艺术上，达到一个相当的高度。
   余任天的骨头是很硬的，他从来不会攀附名流以抬高自己。在相当长的时间里，他在杭州靠在街边摆摊刻图章为生。文革中贫病交加，双目近乎失明。可后来，当时炙手可热的某公提出要见他时，他就是拒门不见。这就是余任天，这是他的个性。或许，这正是他不见赏于当世的原因。但如果他也是像某公这样以攀缘为能事，那他也不会在艺术上有真正的创造。
   他的画作和他为人一样，笔底充满一种孤傲之气。在他生动自由的笔墨背后，却有一种欲说还休的苦涩与无奈。命运的坎坷，生活的贫困，都在一点一滴的销蚀着艺术家的才情。使得他的艺术，没能像黄宾虹那样博大的宽广，而是以一种孤冷中掺杂着桀骜不驯的面目出现。同时，又似乎透露出内心那种知音难觅的凄楚。
   可喜的是在他晚期的一些作品中，我们也能看到一些自然与清新的生机，特别是描绘他朝夕相对的西湖烟水。在与自然的亲证中，余任天似乎找到了心灵的慰藉。也许，真正的艺术家，注定是孤独的，但同时，也只有真正的艺术家，能够与天地造化为友，聆听大自然的心曲。