接着呆兄的话题：书协照镜子——谈展览

丁剑

接着呆兄的话题：书协照镜子——谈展览

呆兄此文信息全面而准确，分析到位，基本上对于书协展赛现象点出问题的关键，简单地讲现象必须通过媒体才能“现象”，那么对于媒体的态度、尺度很重要，关于如何对待媒体，我估计这是一个长期的话题，这里当然有弹性！有空间！那么也就有前途！当然就会有争议了！

但是可惜呆兄从来不写关于关注书法本身的批评文章，因此如果对于呆兄这篇文章要做个补充的话，我觉得当代书法在展览模式下已经百病重生，审美疲劳之下的审美麻木已经到了痛痒不知的境地了，还有审美能力也在萎缩。

我已经很怀疑当代书法的审美能力了，具体到展览，我对于展览评委的审美能力颇为怀疑。

看了入展的近四百件作品，我内心里有一种说不出的感觉，尤其是对于其中的隶书和楷书作品，使我想起一个经常被时下评论者挂在嘴边的时髦的词儿：低俗化。

我真的很遗憾，评委对于隶书和楷书的鉴赏能力使我吃惊的遗憾。当代隶书和楷书的审美都成了问题，还能指望大展中推出精品吗？

篆书除了工整的小篆我们可以以技术尚可把它当作鸡肋来勉强保留，其他都是废品。
行草已经走入误区，在一个场子里大家都跳一种舞蹈，那么除了炫技还有什么？我坚信这种炫技也高明不到哪去！

怅然之后的责任的紧迫感！是我观看这四百件作品后的唯一感受！所以，勉强再来谈一谈我的观点。

实际上这里是有两大问题：

一是评委问题，就是人的问题，关于这个问题，我已经在《我们需要对称的评委》http://bbs.shufa.cn/viewthread.php?tid=89186&extra=page%3D1中作过讨论，这里不必赘言，我只想再说一句：你没有勃起的能力，怎么能够深入呢？不能深入，怎么能产出呢？不能产出那怎么有未来呢？没有未来还搞什么搞？
最近书法网爆出喜讯，我们的总版纪伟兄喜得千金，看来纪伟兄能力很正常！祝贺他！但我们的书法事业，我们的展览都产出了些什么？

二是导向问题，张海主席在对媒体提出的要求是坚持以正面报道为主，这就是一种建议或者说导向要求，我觉得这种说法本质上没有什么大问题，就像我们的国家的文化政策讲坚持主旋律一样。当然如果负面大过正面，那再坚持就不对了，因为坚持正面报道有个前提：实事求是！这个不多说了，呆兄已经说的很透彻了。

我要说的是，当代书法运动是应该有导向的，也就是说倡导什么是必要的，这一点我可能和大部分人的观点不同，虽然说书法艺术本是很个性化的东西，个性的东西不应该被束缚和制约，不过我觉得作为书法运动必须要有导向性，当代是一个媒体化的时代，书法的传播日益，书法的风气流行也是必然的，那么，时风之偏将何以纠？展览非但没有纠正反而助长，那展览究竟有何益处？

所以，我以为展览应该有明确的导向性，就当下而言,中国书协如果不能在展览中倡导什么？反对什么？纠正什么？这个“什么”没有研究透，那么，展览本身就是无益反害的，那再谈什么展览规则、媒体开放度都是皮表问题，就像吸毒，无论怎么吸，本质上都是有害的，偷偷的吸和公开的吸不都是吸嘛？！

所以，根本是在于遏制吸毒，铲除毒源，铲除毒源需要找到铲除的方法，方法很重要，方法就是导向，当今的展览导向很重要。

希望中国书协的展览是个对历史负责任的展览！也就是说一个展览必须站在历史的高度去把握。近来采访了一些书家，有位书家感叹道：当下的某些书法，不得笔法不说，居然还获奖了，真是笑话百出，伯乐何在？乌龟变成了千里马了！
我听了怅然许久，无言以对……

这是一个可以头角峥嵘的时代！可以百花齐放的时代，但事实上是个纷乱杂陈的时代，随波逐流的时代；这是一个可以任意驰骋的时代，可以行走天下的时代，但事实上这又是一个负累很多，争名夺利的时代；千里马倘少之又少，伯乐都去路上设卡收费去了！九方皋去你妈的蛋！


                                                               

                        四千七百六年八月廿三戊子仲秋  丁剑在北京