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[诗歌与书法]诗人孔孚和他的现代派“书艺”

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发表于 2003-4-19 01:19:02 | 显示全部楼层 |阅读模式
[这个贴子最后由闻正在 2003/04/25 04:00pm 第 5 次编辑]


     诗人孔孚和他的现代派“书艺”
         于是乎


  书法界,孔孚这个名字是很陌生的。但在文学界特别是当代诗歌界,孔孚却是大名鼎鼎。80年代初,当时55岁的孔孚,在经历了人生的磨难与挫折之后复出文坛,发表了大量的山水诗。其神秘空灵的意象,至简至朴的境界为他赢得了当代新山水诗“祭酒”的美誉,他的诗集《山水清音》由大学者钱钟书先生定名题签,并被《中国新诗大辞典》以“五四”以来“新诗名著”存目。然而,诗人孔孚还是一位很有成就的书法家,其书法且具有恨强烈的现代意识。
  记得80年代初,山东举办了全省第一届书法展,许多省内名家如蒋维崧、魏启后、任晓麓、山之南、李予昂,高小岩等都有作品参展,当时孔孚先生参展的作品是一件四尺对开的横披,写了“书中有诗”4个字,线条点画极有功力,而结字欹让变化十分生动有趣。这件作品给我的印象很深。
  1997年春天的一个上午,我与西安李廷华先生由《齐鲁晚报》朋友赵金庆陪同,敲开了山东师大北院某楼一楼孔孚先生的家门,拜访了这位诗人书家。孔先生当时已72岁了,患有心脏病,身体状况很不好,但精神婴烁。使我惊奇的是,孔孚先生原来是独臂,写诗作书是靠那条残留的左臂。看得出,那天见我们来访,老人很高兴,说话间不时朗声大笑,他那硕大的头颅总喜欢上仰,稀疏的头发向后梳着。他一笑,眼睛就闭起来,那神情就像一个天真无邪的孩子,十分可爱。交谈中,我们得知,孔孚从少年时代起,就是一个“书痴”。早年广临汉碑唐碑,尤其对二王及旭素的狂草书情有独钟,受过严格训练,打下了扎实的基础。但他对“书法家”的“法”字似有微辞,而自称“书家”。他认为,书法是艺术故应称“书艺”,“法”是有形的,是形而下的,是皮相。而“书”又分为“书艺”与“书道”,无疑,“书道”才是最高的境界。我拿出我的《作品集》请孔孚先生指教,孔先生细细翻过后说,有些趣味,但这趣味还不能摆脱“法”的拘泥,是“小趣味”,不是“道”。
  话题自然谈到了1996年在山东美术馆举办的“孔孚书展”。孔先生是著名诗人,又是山东师范大学的教授,平日很少挥毫写字。有意思的是,孔先生每年只拿出两天时间写字,且不多写,从不破例。1995年9月,他突然产生了强烈的创作欲望,不分昼夜挥毫弄翰,那种欲望似来自天籁,以致欲罢不能。这些作品既有盈尺小品也有八尺丈二的巨幅,其内容则多是自己的诗句。为了这批作品,先生于1996年在济南举办了他有生以来惟一的一次书展。对于这个展览,我因事无缘获观,只能从精美的《孔孚书展》介绍折页上寻觅孔先生原作的风采。在“孔罕书展”介绍折页上,有作者自撰的“写在前面”,字不多,不妨照录如下一“孔孚,写诗,也是个书痴。早有意70岁时把诗放下,写字。汉字‘书艺’无疑已登峰造极,是否还能向前挪动那怕是小小一步?几十年为此苦恼,经受折磨。1995年9月,突然兴发,至于狂迷。‘书艺’向‘书道’层次之转换,得以实现。时年恰恰70岁。‘书道’亦‘从有到无’也!荒荒宇宙一人行,且听历史之回声。”
  然而,据说孔孚书展在举办地济南的书法界并没有引起什么反响。大概是其作品太“现代派”使然。也许,在某些“书法家”眼里,此展不过是一位老顽童玩个游戏而已。但是,需要指出的是,孔孚先生的这种“现代派”却是纯粹东方式的中国文化人自家的“现代派”,与那些借中国“鸡”下西方“蛋”的“现代派”们是根本不同的。对于当代书法创作来说,这种孔孚式的“现代派”所体现出的参照价值及其意义,无疑更大些。
                          
                                        (本文转载自“山东师范大学网站”)
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发表于 2008-11-21 19:39:54 | 显示全部楼层
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