[转] 谁在维护诗人的尊严？( 文/韩浩月)

吴建军

文/韩浩月
http://blog.sina.com.cn/u/54d5b04c01000bxt

    在广东东莞打工的诗人郑小琼，因为获得了“人民文学奖”而引起媒体注意，一些有影响的媒体纷纷刊发专访和评论，把她推到了公众的面前。诗人为媒体和公众关注，郑小琼不是第一个，在她之前，有诗人或因写作风格奇特，或因文学观点惊人，或因行为出格，或因官司问题而被舆论短暂包围过。但这次郑小琼的“名声鹊起”，却和以往几位诗人的“一夜成名”有着一些不同，主要体现在：她在用作品说话；她没因为诗人的身份而成为被嘲讽的对象；她那带有血迹和疼痛的诗歌是现实的折射，让人们意识到，浮躁的时代，诗歌还是在场的。

    “打工妹”与“人民文学奖”，无异于“丑小鸭”和“公主的王冠”，这两者之间强烈的反差，是郑小琼为媒体所关注的诱因。但如果不是郑小琼的诗歌文本来自底层，就算她得上十个“人民文学奖”，也不过仅仅能获得一张通往作协的门票，在小圈子里得到一些承认而已。回想一下以往的新闻，诸如保姆写出长篇小说、残疾人用口叼笔完成几百万字的消息并不鲜见，这类消息的励志作用并不大，因为通过报道总会发现，他们中有不少人的作品是自费或被赞助出版，甚至达不到出版要求的，不能进入读者视线，作品的价值就体现不出来，最终还是不能摆脱在满足人们猎奇心理之后被转瞬淡忘。



    但郑小琼不一样，虽然她的诗歌不是主流，虽然她的诗歌存活土壤多还在非官方刊物上，但通过她的人和她的作品，她背后的一些东西被婉转地表达了出来，比如南方工厂的一些情况，打工群体的生存和精神状况，他们的工作和娱乐，收入和开支，开心事和烦恼事……这些以往难以经常在媒体见到的内容，如此集中地通过一个女诗人展现到读者面前，所带来的真实，所引起的反思，才是郑小琼与其他底层写作者的最大区别。“珠江三角洲有4万根以上断指，我常想，如果把它们都摆成一条直线会有多长，而我笔下瘦弱的文字却不能将任何一根断指接起来……”郑小琼的这段话，如果分成行的话，将是一首震撼人心的诗歌，透心彻骨的感受，让她笔下的每一个句子，都有着诗歌应该具备的本真。在诗歌成为被玩弄对象的时候，郑小琼的诗歌维护了诗人的尊严。



    在很长一段时间里，诗人们是没有尊严的，在社会中的大多数场合，诗人都是被调侃和嘲讽的对象。诗人身份的暴露，迎来的是惊诧的目光和怀疑的眼神，在人们看来，诗人多是思想和言词古怪的怪人，诗人的形象就是不务正业四处流浪。当然，也不排除一些学院派的诗人生活得很体面，他们经常去国外参加文化活动，在掌握的诗歌刊物上发表华丽的句子，接受诗歌爱好者的崇拜，但由于长期畏缩于象牙塔里自娱自乐，他们已经被公众用最快的速度遗忘了。去年以来几桩与诗人有关的事件，与其说再次引起了公众对诗歌的关注，不如说给公众提供了几次集体嘲讽诗歌的机会，加深了公众对诗歌和诗人的坏印象。郑小琼的诗歌和名目繁多的诗歌流派关系不大，正是因为没有参与到各种诗坛拉帮派、立山头中去，她的诗歌才具备了直面现实、触动人心的生命力。



    钉子、机台、铁、炉火……被郑小琼直接用作了诗歌的标题，黄麻岭、三十七岁的女工、出租房、加班……这就是郑小琼诗歌的全部内容。在诗歌内，她还原了生活的本来面目，她是以记录者而非写作者的身份在写诗。在接受媒体采访时，她说到有一次和诗友去爬山，被警察拦住，诗友拿出一本书告诉警察这是他刚出版的诗集，但诗歌感动不了警察，一本诗集远远没有一纸暂住证更能维护诗人的尊严。在郑小琼工作的城市，她最重要的身份仍然是一个打工妹，这一点没因为她获奖或成名而改变，她一样担心压在工厂里的押金和会不会被老板开除。随着媒体报道热度的增加，不知道会不会给郑小琼带来一些困惑，但通过她的一些选择——包括拒绝被作协收编等，仍然看到她对自己有清醒的认识，对诗歌之外的因素有本能的排斥，这是她能继续写出好诗的前提。



    希望媒体的参与能继续扩大对郑小琼的讨论范围，这是舆论介入当下诗歌创作的一个良好契机，是把面向现实的诗歌放到公众面前接受验证的一个良好机会，是寻找诗歌走向的一个出口，再扩大一些，打工群体的工资收入、社会保障包括身份认同等诸多问题，都可以用郑小琼和她的工友们作为例证来进行探讨。我们应该感谢郑小琼，感谢她无意中维护了诗歌的尊严，也感谢她给予我们一个“诗言志”的机会，我们已经许久没有得到这样的机会了。

[ 本帖最后由 吴建军 于 2007-07-05 02:44 AM 编辑 ]