风度 风气 风格——地域书风展纪实 (奖品21楼 附9件提名作品)

书法在线

[这个贴子最后由183在 2007/05/25 04:17pm 第 1 次编辑]

齐鲁风三件获奖提名作品.
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29433
作    者：于明诠
作品名称：行书对联
作品尺寸：264cm*46cm*2

书法在线

[这个贴子最后由183在 2007/05/25 04:18pm 第 1 次编辑]

齐鲁风三件获奖提名作品.
.
29434
作    者：马德田
作品名称：行书立轴
作品尺寸：273cm*66cm

刘正成

[这个贴子最后由183在 2007/05/25 04:28pm 第 1 次编辑]

学习！鼓掌！
这是一篇十分重更的学术文献！
作者所记录的评奖过程，比评奖的结果显得更重要。
“风度-风气-风格”这个标题是《春秋》笔法，一字一褒贬，足见论者的学术胆识！
并希望引起大家的关注！
对我个人的偏爱实不敢当！

二痴

福建的一位作者也悄悄来向刘老师告状，说：来参加活动的闽南书家代表漳州的多，而厦门的少，所以最终他们推出的书家代表三个全是漳州的，而实际上真正代表闽南书风的高手并非全是漳州……”

闽南的高手确实不全在漳州,但绝大部分在漳州确是事实.如:柯云瀚/李木教/沈惠文等等等.当然此次厦门泉州的水平也不弱.如:胡温平的四条屏和陈胜凯的作品我就比较喜欢.

丁剑

[这个贴子最后由丁剑在 2007/05/26 01:45am 第 1 次编辑]

下面引用由刘正成在 2007/05/25 04:27pm 发表的内容：
学习！鼓掌！
这是一篇十分重更的学术文献！
作者所记录的评奖过程，比评奖的结果显得更重要。
“风度-风气-风格”这个标题是《春秋》笔法，一字一褒贬，足见论者的学术胆识！
...

谢谢刘先生褒奖！
刚从昆曲《牡丹亭》的客串演出中回来，最近一系列活动使我感触良多，亲身观看并参与《牡丹亭》的演出，使我觉得中华文化是相通的，舞蹈、音乐的婉转、流美、韵味与书法是完全一样的，我说的是完全一样，我确信这一点。学书只是学书是非常狭隘的。我越来越相信书法在书法之外了。
地域书风展也给了我类似的新的启示，说实在话，展览本身的作品，并没有非常打动我。但它的运作模式和思路却使我颇感兴趣，它不是以单纯的艺术准则作一般审美意义上的评判。而是把书法放置于社会之中，作全方位的多元考量，是一种社会对书法的人群心理综合测试。它的意义是开创性的。
刘先生亲身参与并见证了书法大发展的二十年，并非晚辈恭维，历史会记住这二十年的。而我却看到这二十年的书法运动成果正在延续，更为宽阔的画面正徐徐展开，这其中我又看到了刘先生的身影，祝福刘先生！
                                25日夜  后学  丁剑  顿首

鸿石

又学了一遍,又有所得,
好文啊,观念奇特.

183

值得关注的一次书法评奖创新
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——关于“首届地域书风展”评审的学术考察
                                                                  朱中原

  历来治世，皆需良臣；自古社会之演进，皆因有锐意鼎革之贤臣，周之伊尹、周公，秦之商鞅，唐之魏征，宋之王安石，明之张居正，清之康有为，民国之孙逸仙，今世之邓公者，皆锐意改革、掘旧开新之典范。
  国事如此。书法关乎文脉之传承，亦理当如此。而自1980年代掀起之书法展览，亦关乎书法之复兴。近世以来，书法展事频仍，各项展览的评审，皆牵动万千书人之心。自有国展、中青展之日起，有识之士乃锐意革新书法展评，然每一项锐意改革，皆有可能触动部分权势者之根本利益，固书法承传之日艰，实堪忧也。时至今日，虽展事日多，评审日多，然皆每况愈下，实乃书法之不幸，文化之不幸。
  书协本为民间组织、民间团体，其评审与活动自应体现民间立场、民间视角。国际书协，虽其活动对象是全球性、国际性的，然其本位却是中国的、民族的、民间的。丁亥之初，国际书协甫一成立，即启动“首届地域书风（闽南风、陇上风、齐鲁风）展暨书法学术论坛”，此展在展览名称、展览理念、操作模式及评审模式上，均锐意改革，或将开启中国书法评审的历史新纪元。
  此次展览以倡导“闽南风、陇上风、齐鲁风”三大地域书法风尚为轴线，汇聚三地书法名流，展示三地文化传统和书法风采。闽南自古为客家聚居之地，客家文化久远流长，中国的客家文化史本身就是一部中国民间文化史和迁徙文化史，近世以来，闽南书风崛起，并呈日渐繁荣之势；而陇上自古为西北军事和文化重镇，而今书法气息日甚，今人贾平凹亦在其散文中曰陇上通渭县，人人为书，家家赏书，且通渭县虽财政困难，然县政府亦倾其财力，大力扶持书法事业，实可慰也，因之，陇上书法或可成今日书坛之一脉；齐鲁大地，自古儒家文化之源，而今亦是书画之繁盛地，书画市场之繁荣，齐鲁人功不可没，因之，齐鲁风或可盛行今日之书坛欤！
  正因于此，国际书协站在书法文化本位之立场，启动地域书风展，以书法之地域性体现其本土性和民族性，又以其本土性和民族性体现其文化本位性，而只有具备了本位文化性特征的书法艺术，才能走向国际，进行全球化的文化对话。
  此次书风展将引入“超女”的评选模式，并特邀著名演员、书法家张铁林先生作现场评选主持人，开创中国书法评审之先河。此次评审以“开拓经典、标举新风”为评奖宗旨，采取中国专家评审、国际专家评审、各地作者评审、媒体代表评审、拍卖公司专家评审以及网络代表评审“六审合一”的评审模式，融合了精英评审、大众评审和媒体监审的评审理念。与以往书法展评审最大的不同是，此次评审不但强调了评审的公开性、公平性和民主性，而且突出了评审的现场性、互动性和参与性，即让作者充当初评评委，参与评审，让本地书法作者评审、检视本地区的书法创作水平，并采用无记名投票的方式，进行现场PK，无论其评审效果如何，都是当地书法评委对当地书法实际创作水准、书法文化风尚的真实反映。
  当今书坛，地域不同，书法风尚亦不同，有重实际创作水准者，有重资历者，有重人格修为者，有重职位权势者，亦有重学识者，不同地域，皆因文化风气之不同而各各有异。此一特色，将在此次展览的第一轮评审即初评的程序中，一一体现。第一轮评审，将由福建、甘肃、山东三省书家分别采用无记名投票方式，以得票多少在本省作品中各选出3位获奖候选作者，然后以举手表决的方式选出3位本省获奖候选作者的最佳作品。该9件作品即为初选获奖提名作品。
  在第一轮评选中采用本省书家评选本省书家的评奖模式，具有以下几个方面的学术价值：一是本省书家相对于其他省份的书家而言，最能了解本省的实际书法创作生态、书法文化生态，这就避免了以前那种让不了解本省实际书法文化生态的专家只依靠作品定高下的单一评选的体制弊端；二是让作者自己参与评选，体现了书法展览评审的自主性、主体性和参与性，使他们实现了由作者而评委的角色转换，此一角色转换不但于书法创作有利，而且更能让其感觉到其身上所肩负的巨大评审重任；三是采用本省书家选本省书家的无记名投票的方式，既避免了那种依凭关系的评选弊端，同时也能通过评选结果真实地反映出当地的书法文化风尚。尽管有人会说，即使是采用无记名投票的方式，但也仍然不能避免那种以人际关系的亲疏来定人选的评审弊端，但是，殊不知，这恰恰体现了那种以关系和资历而定高下的书法文化生态，此焉能说与书法文化和书法风尚无关否？
  第二轮评审即复评乃是由刘正成、王镛、郭子绪、王澄、石开五位中国专家组成的评审团，根据“开拓经典，标举新风”的评奖宗旨，用协商和无记名投票相结合的方式，从第一轮的9名获奖提名中选出2件大奖PK作品。如果说第一轮的评审注重了评选的广泛性、互动性和参与性的话，那么，第二轮的评审则确保了评选的权威性。因为谁也不能否认，这五位专家皆是引领当今书坛的风云人物，而且几乎都是历届国展、中青展及流行书风展的评委核心人员，刘正成先生乃国展、中青展的发起人和组织者之一，为书坛皆重的理论家和活动家，王镛先生为流行书风的领军人物，为当今书坛之重镇，郭子绪先生和石开先生同为书坛的元老级人物及流行书风的核心人物，而王澄先生乃诸届国展及中青展评委，《中国书法全集》及《中国现代美术全集．书法卷》的编委之一。或许，有人会说，此五位在书法风格及书法意趣上均有相投之处，会否使评选出现雷同现象？我以为，此种担忧是多余的。虽然此五位专家均在某种程度上具有对书法理念追求的一致性，然从实际上看，此五位专家中，每一个人都有其独特的审美追求，刘正成书多取法于民间经文，书风偏向于文人书法的狂狷与洒脱，王镛书法多取法秦砖汉瓦，书风偏向于古拙萧散，郭子绪书风偏于疏朗简淡，石开书风偏向于线条的金石韵致，王澄书多取法汉魏简牍碑版，具粗犷烂漫之风，此五者虽有审美的共通性，然均无风格的雷同处。绝非庸庸之辈。
  如果说第一轮评选和第二轮评选还仅仅只是圈内人的“单一游戏”的话，那么，第三轮评选则完全是圈内人与圈外人、专业书家与业余票友、书法媒体与书法群众、国内人士与国际专家的“集体盛宴”。此一轮评选因要从仅剩下的2名提名大奖作者中选出1名大奖作者，因此此轮评选无疑将最能牵动人心，也最具震撼性和争议性。需要说明的是，参加此轮评选的国际专家，均是国际书法界的重量级人物，樽本树村为日本书坛的领军人物之一，李敦兴为韩国书坛之巨擘，柯乃柏乃法国书坛之领衔人物，丘程光乃新加坡书坛之风云人物，张铁林早年求学英国，为英国籍华人，既是演艺界大腕人物，又潜心书画，于书画鉴定、收藏用功甚多，孜孜以求，是演艺界难得的书画奇才；媒体评委中既有《中国书法》、《书法》（上海）、《美术观察》、《美术报》、《中国书画》、《书法导报》等专业书画媒体的代表性人物，又有如《人民日报》、《光明日报》、《经济日报》、《北京晚报》、人民网、新华网、新浪网、搜狐网等知名新闻媒体和门户网站的代表评委，既突出了媒体评审的监督性，也突出了专业媒体的权威性和大众新闻媒体参与的互动性，而拍卖公司如嘉德、翰海、华辰、荣宝、匡时等均是在全国乃至海外影响巨大的拍卖公司，拍卖公司专家代表的参与，将市场的眼光与艺术审美的眼光聚焦，从而为开拓中国书法市场奠定基础。
  当然，无论此次展览的评选结果如何，都可能会受到公众的议论。议论是正常的，历史上的任何改革，没有不受到议论乃至诋毁的，但最终结果，还是应留给历史去评价。在我看来，评审的结果如何，并不是最重要的，重要的是评审的起点和程序是否公平。当代中国，程序正义有时比实质正义更重要、更具有现实价值。中国所出现的公平问题，往往不是结果的公平，而是起点的公平和程序的公平。
  展览时代已然来临。今日书法之复兴，乃在于书法体制之变革，书法体制之变革，乃在于书法展览之鼎革，书法展览之鼎革，乃在于书法评审之革新，书法评审之革新，乃在于起点公平和程序公平之开启。
  但愿此展能革故鼎新，则中国书法之复兴，诚可待也！

陈洁尘

楼主好文，学习了

丁剑

下面引用由陈洁尘在 2007/05/27 08:04pm 发表的内容：
楼主好文，学习了

谢谢！
陈女士做的是实事，善事。
祝张家钧瓷生意兴隆，财源广进！
                                

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