[刘正成]地域书风展论坛：精品化-学术化-民间化

书法在线

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                          --- 地域书风展作品集序言
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    去年初，中国书法在线网站的网友在筹办“地域书风展”时，我作为艺术总监曾写了几句话：
    “所谓‘地域书风’者，非清季‘北碑南帖’之界分也。而是以某地区代表性书家为核心，地理位置为圈子，群体实力的真实展现。有一点可以肯定，该地区的优秀书家未必皆所展现，而所展现者，必为有实力、有前途的秀逸之士。中国书法在线将搭起这个平台，为全国各地已名和未名的精英展示身手，相互交流切磋，共创新世纪书法的辉煌而略尽绵薄之力。”
    现在由国际书法家协会来接手办这个系列展，我们的追求有三：
一、书法创作精品化
近几年国内的大型书法展包括最高规格的全国展均以“超女海选”的方式进行，这种普遍征稿评选的方式虽然可以满足赞助单位的商业利益，就书法家协会来说主要对“普及”工作有价值。要求评出1949年新中国建国以来国家最高水平的书法创作奖，大多评给了二三十岁的小青年，这个奖项能不能反映当代书法的最高水平呢？中国的国粹--书法艺术在追求群众“普及”意义的同时，还要不要“提高”呢？古人有云：“王羲之书，暮年乃妙。”在二十多年新时期中大批早已崭露头角的中年书法家和老年书法家，在国家的奖励表彰中为什么一再缺席？显然，一方面大批有水平有名声的中年和老年书法家除了对评委会的结构与效率缺乏信心外，主要不愿意与二三十岁的小青年一同参加“海选”丢人；而另一方面，则是展览策划人尚未意识到文化艺术建设并非一种短线行为，它需要长期的、几十年持续不断地、多层次地工作去追求去实现。在这里，我们无意批评什么，而致力于弥补和探索点什么。
这次“地域书风系列展：闽南风、齐鲁风、陇上风”筹备过程中，最让我感动的是好几位七、八十岁老书法家的参与。甘肃何裕先生今年已八十七岁，还有另一位七十八岁的同乡王创业先生，均是缺席全国展多年的知名老书家，这次均各奋力创作多件作品参展，堪称“老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已”！山东郭连贻先生今年也快八十岁，他的三件参展作品确属难得的老成生辉之作，实非后辈小生可以轻易超越之。这次还有一大批在九十年代即获全国大奖而蜚声书坛的中青年书法家，如福建的李木教、康跃仁、胡温平，山东的于明泉、燕守谷、李春雷，包括甘肃的林经文，这些几乎已成为全国展“隐士”的40岁到60岁左右实力派书家，当我观赏到他们送来的得意精彩之作时，实在令我感动不已！
当然，这次由三个省区的学科带头人提名的优秀书家中，也包括少数二三十岁的青年书家和女书家。在这个以地域协作为群体的书家选拔中，所显示的“唯才是举”的公正性一点也不逊于普遍征稿评选的效率。其老、中、青三代书家结构中，不仅体现了整体性格局，尤其具有“中间大两头小”的合理性特征。最具有艺术传承功力和原创性价值的中年实力派书家担纲“主演”，其作品精品化质量自然得到了充分的保证。特邀名家郭子绪的行书条幅、王镛的行草斗方、石开的篆书斗方，和郭连贻的楷书横幅、林经文的八尺整纸篆书、于明泉的行楷对联、李春雷的草书四条屏、柯云瀚与陈扶军的行书对联、燕守谷兴的草书手卷等我先睹为快的作品，可以毫无愧色地说是当代代表性书家的精品之作，如果有机会给他们颁奖的话，当代书法创作最高奖将是实至名归！
二、艺术策划学术化
福建、山东、甘肃三个省区，既有南北方之分，又有东西部之别，这种地域分布无疑具有当代书法现状调查的抽样性价值。这次展览开幕将举办“地域书风展-学术论坛”，以“当代书法现状及其发展趋势”为题，从专题讲演和自由论辩相结合的方式，展开具有一定国际性的学术研讨。
“在信息频繁交流的当代书法创作中还有没有地域性特征？”
“艺术信息自由化时代对艺术独创性追求的积极意义和消极意义？”
“本地区艺术生态环境对书家的影响是什么？”
“当代书法创作的倾向性优势与弊病的估计？”
“中国当代书法发展趋势与全球化进程的关系？”
…………
学术论坛的论题将以这个展览作品现状为基点，可以做多角度、多层次、多种方法论的延伸。反过来，这些学术讨论将直接和间接地服务于展览作者对未来追求的思考与借鉴。我们不一般性地提倡理论对创作的指导作用，因为理论认识与创作实践自有其相对的独立性。但是，一方面把学术思考与创作实践相联系，另一方面又把创作实践与理性思维相嫁接，换句话说，让艺术家与学者交朋友，对实现当代书法创作的文化性开拓与发展具有非同寻常的意义。
书法需要形式技巧做支撑，没有形式就没有艺术；但书法之“有法”，并非一般意义上的工匠技艺，可以师徒之间“私相授受”的。如果说当代书法发展存在倾向性弊端的话，我认为除了“商业化”之外，“技术化”是另一条死胡同。试想一想，除了科举考试和招生考试之外，古今中外选拔顶级艺术家有比较之说外还有用考试答题的办法吗？我们天天都讲书法要有“传统”，看看历史，王羲之、颜真卿、张旭、怀素是考出来的吗？而我们的组织者在评选当代书法最高国家奖的时候，设置了“文化考试”的节目，是从认识论上陷入了书法“技术主义”的误区。也许他们认为，书法作为艺术其作品中看不出文化价值，而文化价值只能用答试卷的方法测验出来，这本身就否定了书法作品的文化价值，其实质就是否定了书法的艺术价值！于是，以技术主义为中心的一切努力，有可能将当代书法导向越走越远的误区。于是，以确定的书家、书作为对象的学术论坛，对当代书法创作的现实意义就凸现出来了。这次展览，当然是对三个省区优秀书家的实力展示和社会舆论宣传，从而获得社会效果。但是，取得展览的艺术成果和学术成果将是我们的双重标的。提出“艺术策划学术化”，显然是对流行的“商业化”展览操作摸式的反动。
三、社团运作民间化
在幅员广大的中国，由政府操作的艺术家协会如同当下的计划经济模式一样，它需要市场经济即民间艺术社团来协调并共存共荣。即如当下的“国际书法家协会”一样，它得到政府的支持和指导，但它是没有行政编制、行政级别和行政官员的民间艺术社团。一个民间艺术社团，没有行政资源，就无法用手中的行政权力去寻租。社团的领导者和组织者，它有艺术和学术的权威性和服务性，而绝无确定各种行政名位与利益的生杀夺与之权。其艺术与学术的权威性与其服务性的优劣成正比例。将“行政本位”、“行政权力”向“学术本位”、“学本权力”过渡，应该是发展当代文化艺术生产力的必由之路。
这次展览，是正在筹备过程中的国际书法家协会对中国当代地区性书法活动的尝试之作。它的经验将不仅有利于民间书法话动的开拓，也将有利于国际间书法与文化的交流。当前，中央提出“文化外交”的理念，正是中国和平崛起与创建和谐国际社会环境的重要策略。文化是一种“软实力”，而“软实力”是实现国际和平的主要手段。“软实力”的作用，是无法用政治、经济、军事的“硬实力”所取代的。当然，书法只是中国文化的一个小分支，但是因其载体--汉字的强大影响，显然不能忽视这个最有“中国特色”的艺术所具有的文化辐射力。由于“全球化”进程的加快，我们中国书法家不得不面对这无法回避的文化选择。正像“中国制造”早已变成一个世界性话题的时候，中国书法家的创作活动还能够对世界视而不见地“闭门造车”？有可能中国书法家的艺术选择，早已成为国际书法家艺术选择中最重要的组成部份。你可能在陇上某一个小县城或闽南某山区生活与创作，但是，你已无可逃避地置身于国际文化大视野的“监视”与左右之中。
这次活动虽然规模不大，但早已引起了韩国、日本、法国、英国、新加坡、加拿大等国书法界和学术界一定程度的关注，并专门派出了他们的领袖人物前来参与，这从另一个角度来印证了“全球化”进程中文化的互动性特征。我们的这次展览也纳入了少量国际书坛名家之作，前来参加展览开幕式的外国书法家和学者也将直接参与评奖等活动，并将在学术论坛中发表高见。国际民间文化艺术交流与中国当代书法的民间活动显然是协调一致相得益彰的。我想，如果这次展览能引起国际书法界的一些关注，甚或能给他们一点思考与启示，那就是喜出望外了！民间的文化交流的作用如滴水穿石，如春风化物，我们的微薄之力则获得了更为崇高的人文价值。
我们要借这个机会，感谢展览的所有作者的辛勤艺术劳动与贡献，感谢展览创意策划者、组织和服务者的想象力和创造力，感谢远道而来的国际书法界同道的参与热情和友谊，感谢传媒工作者和各位贵宾以及所有参观者的光临参与！
最后，请允许我代表参展书家向这次展览的赞助者--北京利兴和文化发展有限公司的慷慨奉献和热情工作表示由衷的敬意和谢意！
如果“地域书风展”能获得预期的成功，我们将把这个命题展延续下去，让更多的书法家来到这个平台一展身手。届时，我们将再次敦请和期待您的参与和合作！
是为序。
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                                                     2007年季春于二味石榴堂

王晖

拜读！！！

王子庸

下面引用由书法在线在 2007/05/09 02:07pm 发表的内容：
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. 如果说当代书法发展存在倾向性弊端的话，我认为除了“商业化”之外，“技术化”是另一条死胡同...

刘波

意义深远!

鸿石

一个新的发展时期开始了.

周样

很有长远的眼光与气魄!

石印文7109

当代书法的＂三化建设＂大势所趋．刘老师远见卓识！！！