鲍贤伦专题-北京晨报《翰墨》周刊[第六期]

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鲍贤伦专题-北京晨报《翰墨》周刊[第六期]2006年10月9日第20版

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鲍贤伦先生近照
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                          鲍贤伦的驾驭之道
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    他的书法在有机、连续之中达到一种和谐之境，这是基于丰富社会生活体验的反映，也是一种驾驭多重矛盾、协调各种关系的智性展现。
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    鲍贤伦：祖籍浙江鄞县，1955年生于上海。1982年毕业于贵州大学中文系。现为中国书法家协会理事，浙江省书法协会副主席，浙江省文化厅副厅长，浙江省文物局局长，浙江大学人文学院兼职教授。
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        梦想升华
   秦汉简帛和“隶书写我”
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    2006年的第一天，《梦想秦汉——鲍贤伦书法展》在杭州南山路恒庐美术馆举办。为期10天的展览中，鲍贤伦的99幅书法作品,秦隶古意质朴厚重，大气磅礴，一时震动上下。有人赞叹，他的作品既抓住了秦简帛书中的大气，又写出了简约、率意、古拙、情趣的特点，做到书卷气与天真、率意、野趣的有机结合。
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    “梦想秦汉是我的审美追求”，鲍贤伦说自己最喜欢天水放马滩的秦隶，放马滩的字生机勃勃，放马滩的地名古意盎然。因为喜欢秦汉，所以鲍贤伦一次次地前往秦始皇陵、阿房宫、霍去病墓。因为喜欢秦汉，鲍贤伦还请人刻了一枚“梦见秦汉”的印章，后来因为“心虚”没敢用，就又制了一方“秦汉人笑我”的印章，在一件件作品中使用，以表达他梦想秦汉的不改痴心。
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    许多人认为，鲍先生以秦汉简帛书为自己的主攻方向， 是取得突破的主要原因。但鲍贤伦认为，取法对象和选择的方向固然十分重要，不过更重要的是要真下工夫研究古人，真正与古人形成共鸣，真正被感动。
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    他也是这样做的。胡小罕先生认为，鲍贤伦在隶书创作中，不是机械地顺应隶书的历史惯例，延续经典的模式，而是追本溯源，深造高古，径直从上古隶书的源头，引一泓活水浇灌自家园地，既合于古，又适乎今，在表现隶书书体个性的同时，又表达自己的书法个性，又有现代气息，从创作中获得纵心奔放、恣意豪迈的精神体验。因此，无论是他对待古典范式的态度，还是他创造的书法意境，都是在走一条“隶书写我”的路径。
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       风格博弈
     经典与非经典
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    在“梦想秦汉”展览的座谈会上，很多人认为鲍的隶书选择秦汉简帛书作为突破，从经典走向非经典。
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    鲍贤伦怎么看呢？他说：“经典、非经典都是人为的界定。所有新东西的命运都是一样的，凡是固有的东西都是正面的，是‘正室’；而新东西是‘偏房’，妾不如妻。人们的一般思维判断模式都是这样。雅与俗是相对的，我们却将它的基本框架给定义好了。比如二王帖学是雅的，然后将碑较为宽容地与帖立为对立面。现在好了，一些新东西，连碑都不如，只好用民间这个词来框定。我不在乎‘从经典到非经典’的说法，我不以为然。”
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    也许戴家妙先生的评价更贴切些：“读他作品还感悟到新变不能离古的至理。他崇古，但不泥古，而是在秦简帛书那些看似纷繁复杂的书迹中，寻找‘达性情，形哀乐’的语言，创造出了人们所不熟知的新体。经典乎？非经典乎？在他的笔下浑然一体，博大丰硕。”
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     角色泾渭
   官员和书法家
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    官员和书法家，鲍贤伦游刃有余地驾驭着自己的两个角色。相对于省文化厅副厅长的头衔，他的书法成就似乎更受关注。
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    身兼数职，公务繁忙，鲍贤伦如何保证从事专业创作的时间？鲍先生的答案并不复杂：把握好角色的时空转换。八小时之内忘我工作，晚上七点之后属于书法。因此他在办公室不设书案，书房中莫谈公事。双休日和节假日都属于家庭和书法，他认为文件和会议都应该在工作时间完成。当然，这依赖于他的工作效率。
    “梦想秦汉”展览做得很低调，他完全以一个书法家的身份出现。
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     形象误读
    字不如其人？
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    为人儒雅谦和，而书风大气豪放，因此有人断言：鲍贤伦字不如其人。
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    对此，他并不赞同。人是复杂的，人不可能只有社会形象。朋友说他作为一个政府官员应该把字写庙堂气一点。他说，艺术的根本功能是满足主体的一种需求，本质上是生命的需要。生命中最不能满足的部分，需要通过艺术创作的形式来实现。自己的基本工作方式就是规范的、条条框框的、指令式的、计划性的、不能出差错的，这是社会运作的要求。在这运作过程中，主体在一定程度上就被弱化，就有一定的不满足，这种不满足就要寻找一种方式，艺术就能满足人们的这一需求。书法创作就希望稍微能够为所欲为，他把书法当作自我救赎的工具。不必害怕犯点小错误，只要不犯大错误。犯一点小错误，也许可以避免犯大错误。再说，小错误未必就是错误，它是可以转换的。人生是如此，书法艺术也是这样。一件好的作品，它的败笔部分也是必要的，也许就是最生动的部分。太熟练，所有的东西都是预计中，就不会生动。“字如其人”有各个层次的理解，也不能太简单肤浅了。
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                                   晨报记者 杨现富/文  三马/摄

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鲍贤伦隶书对联
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鲍贤伦隶书横披

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刘正兴正在现场写生 刘天易 摄
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               十小时绘就《大渡河大峡谷》
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    《水墨四川》第二站刘正兴完成最大现场水墨画写生长卷
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    晨报讯 （记者 杨现富） 10月2日，四川省雅安市汉源大渡河峡谷的雪区段高崖上，上演了一场壮观的绘画行为艺术，著名画家刘正兴激情挥毫，绘就中国现场最大水墨画写生长卷《大渡河大峡谷》。
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    据了解，四川在“西部大开发”号角引领下，社会发展和谐繁荣，文化事业活跃昌盛，经济建设取得丰硕成果。 为表达热爱祖国、热爱家园的浓郁情感，成都市美协主席、著名画家刘正兴发起了这次“《水墨四川》——现场巨幅写生大行动”。
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    当天，在大渡河峡谷的雪区段高崖上，画家刘正兴面对巨大的空白长卷激情开笔，挥毫泼墨，从早上8时30到下午6时连续作画近10小时，一幅奔腾涌动、气势磅礴的《大渡河大峡谷》跃然纸上。
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    多年来，刘正兴凭着自己对四川山水的特别情感和独特理解，从不间断游走大山大水之间写生创作，走遍四川山山水水。他45次走进壮丽的大渡河，画了上千幅四川山水写生作品、上百幅山水写生长卷。
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    以气吞山河的胸襟、宏大的结构布局、淋漓尽致的表现手法，现场写生创作大型系列巨幅中国水墨山水画来歌颂四川，在当今中国是首次，在国际上也属首次。这将是中国画坛的一大壮举，活动得到了成都市政协、成都市委宣传部、成都市文联、成都市美协等单位的大力支持，同时引起国内外艺术界的极大关注。
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    据悉，这次《水墨四川》——现场巨幅写生大行动，刘正兴将以四川大山大水和人文风情为对象，历时一年，现场完成《黄龙溪》、《大渡河大峡谷》、《龙泉山》、《西岭雪山》、《光雾山》、《金沙江》、《贡嘎山》、《夹金山》、《二郎山》、《李庄》、《福宝古镇》等十几幅巨幅(20米×1.24米)水墨山水画长卷。

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肥致碑局部
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                          东汉·肥致碑
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    刻于东汉建宁二年(公元一六九)。拓本。高九八厘米,宽四八厘米。隶书。阴刻界格，凡十九行,行二十九字不等,共计四八四字。石藏河南偃师商城博物馆,拓藏松竹草堂。
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    此碑系葬于墓内之石,一九九一年七月出土于偃师蔡庄村一东汉墓内之南侧室北壁处。由于出土年代较晚,故碑文字口如新,仅左下角最后一字受损。碑作圆首,有晕三道(下葬时辅以辘轳、滑车,其转动之痕迹)。
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    汉成、哀之际,谶纬兴起,一时道教盛行,不少方士通过各种迷信活动以达成自己的目的。本篇所录碑文即描述了梁县人肥致的方术事例,并因此而被召入宫中封为“掖庭侍诏”。肥致去世时,其弟子田  等五人亦因向往仙界,一同服“石脂”随之“升仙而去”。通篇充满了神秘的道教色彩，以及在这种色彩所笼罩下的世俗心态。
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    此碑书法端庄规整,于大度雍容中时出新意。用笔亦方亦圆,朴拙醇厚,在东汉碑刻书法中别具一格。
                         选自《中国书法全集·秦汉刻石》卷。刘智先

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                          军中骄子陈扶军
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    陈扶军，号柳叶堂，男，1955年生，陕西扶风人。毕业于解放军艺术学院，书法作品曾多次在国内外重大展览中获奖。1993年在日本成田山书道馆、北京中国美术馆举办个人书法作品展；1998年在陕西历史博物馆举办个人书法展；2003年在合肥举办个人书法展。现为国际书法家协会常务理事、中国书法家协会书法发展委员会委员、甘肃省书法家协会副主席兼专业委员会主任。现任兰州军区政治部科教办主任。
                                                  三马/摄

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陈扶军书法：行草条幅

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                     边塞诗词书画作品集出版
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     晨报讯  由兰州军区编辑、解放军出版社出版的《梦回吹角连营——大西北边塞诗词经典》大型书画作品画册日前在北京出版发行。该画册系兰州军区为纪念红军长征胜利70周年而策划的系列活动之一，集中展现了当代书画家近百余人的精品力作。
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    该画册收录了自魏晋南北朝以来二千年中反映大西北边塞军旅的诗词佳作百余首以及边塞古迹摄影作品百余幅。通过现代艺术家的艺术再创造表现，全面反映了边塞军人的戍边生活和保家卫国的精神，从而激发人们的爱国主义热情。（扶军）

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北京晨报《翰墨》版采访团于杭州西湖边畔合影
左起 王加中 鲍贤伦 刘正成  杨现富

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北京晨报《翰墨》版采访团于杭州西湖边畔合影
左起 鲍贤伦 刘正成  三马