王铁全耿毓亮专题-北京晨报《翰墨》周刊[第二十三期]

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王铁全专题-北京晨报《翰墨》周刊[第二十三期]2007年2月5日

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                           王铁全 胸怀丘壑写从容
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   “笔墨辑痕”王铁全山水画展本月10日将在北京画院美术馆开幕。此次展出的四十余件作品，大多为他近年来创作，是其多年来在中国画艺术追求上的一个缩影。荣宝斋出版社出版了《笔墨辑痕·王铁全山水》画册。
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                       从容：“天命”而后说心怀
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    王铁全毕业于内蒙古师范大学美术系，参加工作后一直从事美术编辑和出版社的组织领导工作，先后任荣宝斋出版社总编辑、中国美术出版总社副总编辑等要职，可谓“近水楼台”；但身为画家的他却从来没有办过个展，也没有出过自己的画册，很让人吃惊。
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    虽然是美术科班出身，受过系统的绘画训练，有着很好的艺术功底，但许多年他却画的很少。他说，工作之中，接触都是名家名作，好的东西看的很多，可以细致用心地品尝和玩味。由于对传统的东西常怀敬畏之心，心中有他的艺术标格以至不敢动笔了。所以他的画很少，也不是以量取胜。以前较少见到他发表成果，但每见一幅都能让人反复品味，格调气象和笔墨功底在当代山水画中是不多见的。
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    他说自己现在画画写字是专业圈中业余的，所画所写都不能以成熟的作品论。他在画展的前言中说道：“自己从小喜欢绘画，后来学了美术，多年来的工作、学习也一直与美术有关。随着境况的变化，更多的琐事与画画越来越远，乃至把心情都揪了过去，缺了唯画画、写字才能有的那份生活乐趣。越缺越想，于是这几年除了看画、琢磨画，也断断续续挤对出一些山水画。”是啊，再不画也对不起自己。他慢慢地拿起画笔，但凡能有空闲，他就沉心游弋在中国书画美妙的世界里。另外，他认为画家画什么自然重要，但怎样画更重要，画家要在意自己的语言。作为画家要承担社会责任，用画语表达和阐释传统文化。画家的语言是自己思想情感的形式，作为画家而言，语言有独立价值。
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                       从容：丹青不厌研磨
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    中国画是慢功，讲大器晚成，中国画的功夫是岁月锤炼的结果。
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    虽然以前动笔不多，但编辑岗位和审稿职责给了王铁全大量阅读和研究的机会，这使人想起上世纪二三十年代的黄宾虹。黄宾虹在神州国光社编《美术丛书》前后十余年，后又做商务印书馆美术编辑部主任两年，潜心编书，对中国画的本质问题有过系统研究，应该说人生阶段的这一积累对他日后的成就是有重要作用的。这种经历和阅历使王铁全始终很从容，很安静，但又很执著，思在笔先，意在笔先，这正是从事中国书画最好的心态。
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    王铁全首先是个相当好的书法家，大学时就荣获全国大学生书法比赛二等奖，有着深厚的书法功底。他以书法入画，讲求骨法用笔，很具骨力，从容地运用中锋，点画之中颇见书法修养。他说：“有时把画当字写，有时把字当画来画，后来又觉得心平气和地运气力，以为毛笔可以锻炼身体调养身心。拿起毛笔便如同休息，找那股劲儿品那点味儿，用心体会惟毛笔书画特有的感觉。因此，画成什么样，写成什么样儿，都没有清晰的标准，只有朦朦胧胧的预期。笔与墨的理想状态是个性的，甚至是随机的，非常虚幻，需要见好就收的功，画不进去不行，停不下来更不行。”因此他并不十分关心个人风格问题，而是要求自己首先“打进去”。
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    “打进去”，要打进传统文化中去。王铁全认为中国画是“小技承载太多的中国传统文化”。目前中国画的创新问题不是最突出的，重要的是品格和审美问题。铁全先生特别重视从传统中吸取营养，他喜欢宋画和元画，对于清代“四王”和龚贤也有专门的研究。他曾认真临摹分析过传统书画，在他的画中，我们也可以看出他努力“以元人笔墨，写宋人丘壑，而泽以唐人气韵”的良苦用心。他也不排斥向当代优秀画家学习。对笔墨与丘壑的双重把握，使他的山水画浑厚而清雅。
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    他的山水所作峦头平缓深幽，少见奇突峭拔，景色平常无奇，而笔情墨韵色调则温润而有节制，不躁、不枯、不塞、不火、不空，颇有文雅和静的气息。梅墨生先生评价他的画“让人有一种复归山林自然的心境和美感”。王铁全说，他希望享受书画的乐趣，希望能以温和的方式来抒发自己的感受和想法。他偏爱传统，憧憬闲适与美好，希望自己的画平和包容，要有美感。
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                     从容：万事平常觉悟中
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    熟悉铁全先生的人都说，他非常踏实，淡泊名利，为人诚恳，因此在圈里圈外有着极好的人缘。同事和朋友们很早就昵称他“铁老”，其实他并不老，因为大家尊敬他才那么叫。
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    这些年，他组织和领导的美术出版和书画经营等工作，在中国画推广、画家扶植培养等方面做了大量卓有成效的工作，为弘扬中国传统文化，推动当代美术繁荣，起到了巨大作用。他和同事们恪守艺术原则，维护了“荣宝斋”百年老店声誉。
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    王铁全有一个温馨的家，夫人是位医生，与他相濡以沫，儿子也学画，是中央美术学院国画系学生。他曾深情表露：“自己之所以能在工作之余排遣烦杂，安心写字画画，皆因为妻子的体贴和理解。我最高兴的还是儿子的成长和他开始有了艺术鉴赏力。我一直以为，能有幸福的家庭、友知、工作，能经常持有画画的心情，再能健康长寿，人生简直完美了。”
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    他们三口之家十分推重楠木，以观赏楠木为乐事，赞赏其君子般平和温厚的品性。王铁全为此作诗：“枯莲蓬尘本清洁，汉瓮肚大道古风，楠馨丝丝君子气，万事平常觉悟中。”
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                                   晨报记者 杨现富/文 刘天易/摄

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图：王铁全作品《乐山乌尤寺游记》

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图：王铁全作品《山居图》

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                     资学兼长 文质相会
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                                ——耿毓亮书法艺术
                         ● 刘智先
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    山左毓亮兄，早年便立身于书坛，尤以行草称善一时。其人儒雅，其书温润，磊磊落落，文采彰显之处如沐林下春风。
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    兄自幼承绪庭训，习诗文之礼数而染翰札之馨香，更兼天假慧根复又笔冢墨池，古语云：资学兼长，则神融笔畅。兄之书翰以二王一脉为体，以敦厚醇和为用。三十余载侵淫，随手书来，温婉秀润中总透出些许人文情怀，亦如小桥流水之优雅，全无时下流弊。
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    “墨非蒙养不灵，笔非生活不神”，兄以其孔孟之乡流风余韵，薄发于腕底毫端，其风神雅致全在道德文章之间，格高韵足遒丽天成，此所以谓之不激不厉，风规自远也。兄之书法，气息温润沉稳，清丽洒脱。线质绵韧遒厚，迭宕起伏之间不失顾盼之姿。若以法书论述，兄当以文、质游弋于韵致之间矣。
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    耿毓亮，1955年生，山东淄博人。北京大学访问学者，国际书法家协会理事，中国书法家协会会员，淄博市书法家协会副主席。书法作品曾多次入选、入展国际国内重大展览并获奖。

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耿毓亮作品：文质相会草书中堂

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                           暧昧的书法
                          ——关于当代书法运动的简明报告
                             ●胡传海
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  　改革开放以来，书法的运作模式始终没有改变过，这对书法的现代化进程产生了重要的影响。其中领袖人物的作用至关重要，我们大致可以将其划分为周志高时代、刘正成时代、刘炳森时代三个阶段。
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    周志高时代的重要标志是创办《书法》杂志和举办全国首届群众书法大赛。“文革”结束，一种操作简便又能极大满足人们表演欲望的艺术形式——书法便很快地进入人们的精神领域，各种身份的人掺杂在一起，最主要的一点就是官员层也贫民化地参与了。在这种时代，胆量与魄力是最重要的。周志高虽只有中专学历，但因处在上海书画出版社编辑的位置上，于是就和当时的一批海上书画同仁创办了《书法》杂志。创办之初的印数就达四十万左右，影响之大，波及面之广可说是前所未有。接着，具有更大影响的首届全国群众书法大赛拉开了帷幕，一大批至今活跃于当代书坛领导层的人物也就在那时脱颖而出。这两个举动的意义在哪里呢？就在于它确立了书法的“群众性运动”的特点，模糊了知识阶层与非知识阶层的界线，这在中国历史上也是少有的。因此，周志高时代发明了一种现代煽情手段，那就是书法大赛。
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    当时，北方处于权力集团的中国书法家协会，很快就认识到在这种群众性基础上要加以权力统辖，周志高随之被淡化，使命也由此而终结。这时，需要一个更加具有文化内涵，同时更具有政治手腕的人来使书法机器向最高速运转。于是，刘正成开始进入人们的视线。他所主持的《中国书法》很快就超越了上海的《书法》，牢牢把握住了书法的话语权，并随之慢慢地进入权力核心。他的作家身份以及对书法聪慧的领悟力帮了他大忙。同时，他很快发现周志高手中的煽情武器——“书法大赛”是件好东西，在无法操控“全国展”的情况下，自创了“中青展”，一届比一届办得红火，青年人的热情达到了空前高涨的程度，“中青展”在一定程度上压倒了“全国展”。在此基础上，刘正成还发明了一系列副产品，出《中国书法全集》，办“二十世纪书法大展”，探讨“现代书法”的可能性，并从《书法研究》的《中国书法文化笔谈》中受到启发，请各领域的专家学者来座谈，引起他们对书法的关注。同时，他还在全国各地培植新人，占据书协有利地位，一个个成为地方“诸侯”，他俨然是“盟主”，一呼百应。刘正成时代是将权力、学术、金钱、热情、艺术完美地结合的典范，也是书法高度泡沫化的时代，使中国书坛出现了“中兴”的局面，时间长达20年之久。在他那个时代人们几乎是“失语”的，几乎没有一个知识分子对他的那种方式提出过质疑，因为他将各种东西有效地糅合在一起。其实，他是将人们对自身利益的关注提到了首位，遮蔽了人们对其合理性、公正性的诘难。而同样，刘正成时代的突然终结是权力角逐失败而导致的，这一点他是始料未及的。
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    刘炳森时代的符号性在于带有官员身份但对书法或一知半解或有极大爱好的人开始介入领导层,在艺术倾向上以更保守的姿态出现。刘炳森的一句“烂柴火垛”，将刘正成时代的一切试图创新的努力化为灰烬。在回归传统的旗号下，书法又回到了起点，许多怪现象又不断浮出水面。而在操作方式上，将大赛的节奏加快，只要各地有实力举办由中国书协名义的大赛，申请随即批准，这种情况已类似于音乐笔会“同一首歌，走进某地”，这批官员几乎像赶集般地忙来忙去。“同一支笔,走进某地”已成了书坛反讽的重要符号。在这种主流状态下，书法艺术上纯学术以及纯艺术的探讨几乎变得毫无可能。书法制度的建设也就变得刻不容缓，人们期望能以一种更为明智而合理的方式处理书法事件以及书法实践。由书法运动而催生的协会体制，既将广大书法爱好者有效地管理了起来，同时，又运用权力对每位书家定位。作品的艺术价值不再是惟一标准，论资排辈、论官定位成了重新洗牌的重要依据，什么样的职位决定他作品的市场价值。一种缺少有效监督机制，同时又缺乏公平、公正、透明的书法制度其实对当代书坛造成了极大的损害。所以，书协体制的权力泛滥已成了这个时代的重要标志。在这种文化氛围下，书法要获得一种较为纯粹的学术性立场变得尤为艰难。
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      (本文作者为《书法》杂志执行主编，中国书法家协会学术委员会委员)

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                   “艺术·财富”产业论坛在京举行
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      晨报讯  由中国青年企业家协会、中国青年企业家协会教育产业委员会主办的“艺术·财富”论坛在北京隆重举行。著名书法家、国际书法家协会首席主席刘正成，著名画家、清华大学教授李燕等出席了开幕式。刘正成、李燕还就当前文化产业形势作了题为“书画：民族国家的文化载体”和“中国画收藏与鉴赏”的专家讲座。
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    论坛是以推进中国艺术产业化进程为目的的高端交流、对话平台，信守人本理念及对艺术产业化提供科学参考，为艺术产业化实践提供客观借鉴。

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                       程茂全书画展举办
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     晨报讯 著名书法家程茂全书画展2月3日在北京琉璃厂宏玉堂画店开幕。画展为期十天，展出百余幅作品。
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    程茂全现为中国书法家协会国际交流委员会委员、北京书法家协会理事。自幼秉承家学，习书作画。12岁拜郑诵先先生学习书法，后师从欧阳中石先生书艺日长。其书法博采众长，古朴苍劲，颇具传统功力。作品曾获中日友好书法展一等奖，并被国内外艺术馆、博物馆收藏。                 （翰墨）

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                        张铭初来京办画展
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   晨报讯 日前，张铭初先生在北京炎黄艺术馆自费举办了个人画展。
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   张铭初自幼爱好书画艺术，曾担任过江西赣县县长等职，两年前从领导岗位退下后，就自费到北京画院拜著名书画家王文芳先生为师，习作中国山水画；期间，他得到过中国艺术大师吴冠中的指点；欧阳中石也为这次画展和自费出版的《张铭初山水画集》题了字。
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    张铭初现为中国书画家研究会一级会员，江西赣南山水画研究会名誉主席兼秘书长。在他现有的１００余幅作品中，有多幅山水画已被香港等地的书法爱好者收藏。
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                                         （黄智敏）