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推荐]《艺术跟踪》:跟踪古艺术--董其昌

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发表于 2005-3-28 19:34:41 | 显示全部楼层 |阅读模式
董其昌山水

                            跟踪古艺术--董其昌

     董其昌的画就好像是莫扎特的音乐,表面上是典雅秀丽与清和蕴藉,骨子里却是苍劲浑厚与深沉博大。
     曾听过不少对莫扎特作品的演绎,大都只满足于表面,而缺失了骨子里的东西,他们弄出来的音符就好像一个只是表面醮水的棉花球。而演绎至精者,弄出来的音符才像是浸饱水的棉花球。
     传世的董其昌作品中有大量的代笔与仿作,都只到了棉花球表面醮水的境地而已。而赏读董其昌的书画,如果识见不足又性情相左,则亦不免棉花球表面醮水。若“圣人”康有为者,本来就没有与董其昌作品相对应的性情,他说董字乃三日新妇,真可谓是视觉感悟力的麻木,又一表面醮水之棉花球耳。
     论才情米元章亦不在董其昌之下,但却憾其少了董的内敛含蓄与温润清雅。董其昌对有清一代影响如此之大,实因其作品的魅力无穷,而并非有清一代的人都没有眼光。只是当这些人试图重新演绎这种魅力时,只能得其一二,乃至一无所获,甚者辄成东施效颦。
     这一张董其昌作品,用墨精到干净,用笔似稚嫩却极老辣。如此手段,惟老董亲笔方能臻之。画边有希曾题跋,谓此画乃“削肤见骨,古韵苍然”。这八个字可称的评,足可胜了而今博士论文动辄上万还不知所云的文字。
     现试将此画作仔细的图像分析,未知可为所谓的图像美术史或艺术鉴赏作出一个参考之本否?(贾鸣)
 楼主| 发表于 2005-3-28 19:38:30 | 显示全部楼层

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     把画中左右两山并置,即可发现其结构之美堪与毕加索、勃拉克的立体派媲美。作者颇有匠心,左山打点是远景,右山画草是近景。远近的表达全以观念出之,而与透视无涉。
 楼主| 发表于 2005-3-28 19:38:49 | 显示全部楼层

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    把画中左右两山并置,即可发现其结构之美堪与毕加索、勃拉克的立体派媲美。作者颇有匠心,左山打点是远景,右山画草是近景。远近的表达全以观念出之,而与透视无涉。
 楼主| 发表于 2005-3-28 19:41:01 | 显示全部楼层

推荐]《艺术跟踪》:跟踪古艺术--董其昌

    庸手画瀑布总是强调线条之流动,结构之婀娜。老董画瀑,结构稚拙而极具图式符号化。倒与表现派贝克曼风景画的结构与线条同趣。看这画中的小瀑布,但闻水声悠悠,万古长流。
     房屋之线条得天真稚朴又质直老成之趣,所谓“嫩金朴玉”是也。而房前小草,劲挺之笔,生机欣然,非大手笔莫办。大凡书画中之仿品、伪品,往往便在这种极难经意处露了马脚。仿造者铆足了劲极力把树、石弄得像样, 到坡脚水纹与小草、远山等关节时已是气泄而神散了。不少有问题的石涛作品,但看画草一节,直伪立判,真者劲挺生机,伪者柔弱散乱。黄宾虹作品也是如此,最难仿佛者是坡脚水纹,小草,以及可称“黄氏专利”的远山。再好的作伪高手亦难到位。所以小草里有大学问,千万别轻视了这一棵草。
     这四棵小杂树的结构造型与笔墨的枯湿浓淡皆臻极致。
     屋后杉木似楷似行,远坡之树如金文。
 楼主| 发表于 2005-3-28 19:42:19 | 显示全部楼层

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折带皴之法长线畅达,却韧性十足,是折不断的金条。这亦为中锋、侧锋之辩作一范本。
发表于 2005-5-1 12:11:33 | 显示全部楼层

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这件作品现在是台湾陈启德的藏品。
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