邓石如篆书条屏浅析

心朗如月

邓石如篆书条屏浅析
邓石如 [1743—1805]安徽怀宁人。精于书法篆刻，善诗文。书法四体皆工，尤以篆书成就最高，是我国清代中叶一位承前启后，继往开来，极富创新精神的书法篆刻大师。
邓石如书法之深广，可从其篆书渊源的自叙中可见一斑。他说：“余初以少温为归，久而审其利病，于是以《国山》石刻，《天发神谶》文，《三公山》碑作其气，《开母石阙》致其朴，《之罘》28字端其神，《石鼓文》畅其致，彝器款识尽其变，汉人碑额博其体，举秦汉之际零碑断碣靡不悉究，闭户十年不敢是也。”
他的篆书一扫清前期瘦骨柴立的造形，表现出“茂密浑劲，苍古奇伟，雅健妙丽”的特色。邓石如成功的关键，就在于他不谨守一家门庭，而是遍取古今之长。他“所见博，所临多，熟古今之体变，通源流之分合。尽得于目，尽存于心，尽应于手。如蜂采花，酝酿久之，变化纵横，自能成效。”
邓石如篆书六条屏《白氏草堂记》，12行91字，是其逝世前一年的作品。我们可从这一代表作的欣赏中，得到多样对立的美感。作品端庄见洒脱，遒劲呈婀娜。可谓“谨严而流畅，恢宏而秀逸，坚实而疏宕，丰厚而空灵。”
邓石如的篆书条屏学习，我们是这样把握三个特点的：
第一，方与圆
笔法多变是邓石如篆书的一大特点。条屏中运用较多的是方笔和圆笔。方为刚，圆显柔，刚柔相济，才能相得益彰。邓石如善用他那柔韧而易于起倒的长锋羊毫和娴熟的技巧，方圆并用，大大的丰富了篆书的用笔。
“笔从曲处还求直，意入圆时觉更方。”他以隶作篆，提按起倒，极尽变化。把“方”与“圆”这对矛盾惜调得恰到好处，使刚与柔统一在一个整体之中，线条紧涩厚重，浑雄苍茫，已臻化境。
圆笔用逆锋入笔，向右行笔，至画末端，稍加驻笔，即提笔回收，得浑厚朴茂之致而无力怯之病。如“高”“蒙”“实”等字。
方笔用中锋逆入，杂锋铺毫，至画末端，戛然而止，猝提笔管，辄成方笔，得斩钉截铁果敢之力，而无折木之弊。如“层”“奇”“盖”等字。
这两种笔法极尽变化，或起方收方，或起方收圆，或起圆收方。有的似方实圆，有的似圆又方，方圆兼施，变化莫测，不可端倪。
第二，齐与不齐
邓石如篆书与李斯，李阳冰篆书相比较，字形虽属长形，但他刚劲杂婀娜，在垂脚处理上更有特色，使人能于不齐中见齐，参差中见平稳。
长脚曳尾，是独具匠心的地方，在这里他运用了多种处理方法：
1．双垂脚，采用对称者齐平，如“高”“空”；非对称者一般左短右长，如“人”“如”。
2．三垂脚，对称者齐，余等长，如“不”“南”；非对称采用梯形，如“老”。
3．四垂脚及以上，采用两级方法，如“大”“北”；三级方法如“修”；采取多级多样的方式，以求统一，并于统一中求变化。
第三，疏与密
孙过庭“书谱”云：“篆尚婉而通，隶欲精而密。”以隶书“精而密”的方法作篆书，达到“婉而通”的艺术效果，是邓石如此条屏字体结构的重要特征。
书法艺术就其直观来看，即是通过墨线或墨块对空间进行分割的艺术。邓石如“计白当黑”的艺术主张，把“笔不到而意到”的道理具体化并向前推进了一步。“疏处可以跑马，密处不使通风”的理论，在条屏的篆书结构和布白中相生相让。我们看到：
1．有垂则疏，无垂则密。
2．画少者则疏，画多者则密。
3．缩者密，伸者疏。
4．有垂脚者上密下疏。
5．平脚者下密上疏。
6．左垂右平者则左疏右密。
7．左平右垂者则左密右疏。
字字须有紧密处，亦须有疏放处。紧则不致松懈，疏则绰有余地。这就加强了“分明”的效果，使得全篇章法光芒灿烂。我们从疏处不觉其空虚，而是有物有景；密处并非使人感到窒息，而有立锥之地。总之，邓石如通过“疏与密”的配置，巧妙地把矛盾的双方统一到一个整体中，因而其篆书凝练团结，坚实浑厚，但至空白处则垂脚曳尾，极尽遒劲婀娜，诙谐流畅之致，从而形成疏宕与坚实，空灵而又不失丰厚的对立的多样美感。
由上分析，邓石如已经把几百年的作篆方法推倒，而另用一种凝练舒畅之笔写之，蔚然自成一家。
  　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　于澹安斋                          3515635157