[独家报道]《全集》编辑唐朝轶应邀赴《无字碑歌》剧组担当书法替身

唐朝轶

所有剧照都是由陈导亲自拍摄。　　　　　　　

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陈燕民导演谈《无字碑歌》武则天是一代明君  

http://ent.sina.com.cn 2004年07月05日10:48 新浪娱乐
　　女记者眼里的陈燕民——乌龙茶男人。不论到那里，他只喝自己带的大筒瓶装乌龙茶，而且始终在手里把玩，即便已经喝得空空荡荡也不丢弃。
　　今年年初以来，陈燕民导演先后委托OO网为他挑选演员、编剧和副导演。为此，他数次来到OO网，与推荐的人选见面、对话。每次来到OO网，处于创作激情中的陈导都会大谈他今年要拍摄的大戏——40集电视连续剧《无字碑歌》，有时一谈就是几个小时。现在，我
  

们将他的谈话整理出来，送给喜爱他的作品的观众们。
　　为何还要拍武则天？
　　武则天是唐高宗李治的皇后，唐代女政治家，中国历史上第一个女皇帝，有绝顶的才能和超人的智能。她在位时，以强硬的手段统治她的王朝，取李唐江山而代之。而到了晚年，她却把治理得井井有条的国家交还给了后代李唐统治者。根据她的故事改编成的影视作品也已很多。有冯宝宝版《武则天》、刘晓庆版《武则天》、归亚蕾版《大明宫词》、张青版《上官婉儿》、还有王姬版《京都疑云》、贾静雯版《至尊红颜——武媚娘传奇》。而在内地电视剧中，由陈家林导演的刘晓庆版《武则天》和由李少红导演的归亚蕾版《大明宫词》应该是影响力最大的两部“武则天”电视剧，各自拥有相当的受众，某种程度上，观众印象中的武则天就是这两部剧中的武则天。已经有这么多的“武则天”了，为什么还要拍《无字碑歌》？
　　陈燕民导演说：中国有皇帝的岁月一共有2132年，从秦始皇开始到溥仪，正式继承帝位的皇帝共有262个。他们中只有武则天的墓前立了一个无字碑——千秋功罪，留给后人评说。然而后人对她评说不一，她也和秦始皇、雍正、和珅、曹操、吕不韦等并列成为历史上十大争议人物之一。评说可以不一，戏剧可以戏说，但做为历史正剧，则决不可以胡编，更不可以篡改、歪曲历史。比如，有的电视剧中说诗人王维爱上了太平公主，在太平公主府有一幅字，是那首《相思》：“红豆生南国，春来发几枝，劝君多采撷，此物最相思”。而实际上太平公主死的时候，王维才十一岁，这个情节不就是胡编了吗。将太平公主塑造为完美女人的形象，以至于李隆基也深为其动心，而实际上，史载长安有八恶，太平为八恶之首。我算了一下，我这个岁数的人，因为赶上文革，从小学一年级到初中二年级，一共学了古文十篇，诗词七首，就这么点。我们的孩子们对历史的了解就更有限，主要是从课外读物，尤其是从电影电视里获得的。如果电视里都是这样不严肃地对待历史，甚至歪曲，以后我们的孩子将会怎样？即便是史书里的东西，也要分析。后来的统治者为了他们的需要，也对历史进行了很多篡改。比如司马光写的《资治通鉴》，多有名的一部编年史呀，可是那里面偏颇的地方仍然太多了。我举一个特别简单的例子，书里记载说武则天为了争宠，为了取得自己在后宫独一无二的地位，嫁祸王皇后和肖淑妃。王皇后来看过她的女儿之后，她就把女儿给闷死了，书里的原话是“扼而杀之”。高宗大怒，于是把王皇后贬为庶人。司马光也承认，这个女儿是老二，老大是太子李弘，老大死后又立二儿子李贤为太子，这中间明明白白写着，老大李弘是武则天二十八岁那年生的，二儿子李贤是武则天三十岁生的，二个儿子之间差了十七个月，问题就出来了，十月怀胎，怎么可能在十七个月之间生了三个孩子出来？这么推理下来，关于这段历史，司马光就是编的了。而且还有很多唐代的史料可以证明这一点。这些篡改历史的东西搁在那儿，我实在不服气。有人说现在电视剧就是快餐文化，没必要这样认真。我认为不是这么回事。既然说到快餐，那就拿餐饮业来打个比方吧。比如快餐类的，麦当劳、肯得基特别火，它们都是美国的，但为什么美国不敢自称是饮食大国呢？尽管他们拿面包、汉堡包把我们饮食业完全给侵略了，可是他们自己却不敢自称为饮食大国，因为他们没有那么久的渊源，没有那么深厚的饮食文化，拿不出那么多的菜系来。文化也是这样啊，我们现在需要轻松的东西，可是那决不能代替主流文化，等过上几年再回头看就完全不值得一看了。真实的、深刻的、尊重历史的东西到什么时候都会是有价值的，我相信是一定会受到观众喜爱的，但这种东西实在是太少了。所以，咬了牙我也要把这部戏拍出来，拍好。原来，今年我们计划是拍一部《酒王》，后来，斯琴高娃大姐对我说：“姐姐年纪不饶人啦。我现在最大的愿望就是演一回武则天，再晚了姐姐就演不上啦。”于是我们决定先拍《无字碑歌》。我想，这部戏将来做成了，在中国电视剧史上也会是一笔痕迹。
　　怎样拍好武则天？
　　陈燕民导演说了上面这番话，实际上等于把自己先逼到了绝路——《无字碑歌》必须拍成让人心服口服的一部精品。如何才能做到这一点呢？
　　陈燕民说：要把《无字碑歌》拍成尊重历史的正剧，又要好看，首先要在剧本上下足工夫。我提出了一个六字方针，就是“重史实，找好看”。拍历史剧要有良心在，有责任感在。要从史料中挖出“好看”的戏，可以有创作，但必须有根有据，而不是瞎编。怎样做到“重史实，找好看”？我花8000元买了一套《国学宝典》光盘，里面有3508部古籍，6亿1千多万汉字，只要输入关键词，相关内容立即就出来了，棒得很。我比较喜欢研究历史，为了这部戏更是下足工夫，经常为一句话看上两夜书。我读了300多万字的史料和有关的研究资料，根据这些资料，从中选出“好看”的、具有戏剧情节的素材，编出剧本。不但我要看书，剧组的人都要看书，比如采景队，原来都不看书的，现在全都得看了，不然的话，总觉得不对。我整理了一本七万字的资料，剧组主创人员人手一册，每个人都要熟知这段历史，熟知有关的人物事件，尤其是要将拍这个戏的出发点烂熟于心。这个功夫得下，不然外界老是说影视圈没文化。影视圈是有些人没文化，没有治学态度，但不是全没文化。另外，要尽最大努力拍出历史剧场景的真实。为了采景，我这回跑了十一个省，2003年前跑了七个省，十一月份跑的最多，拍戏以来是第一次这么全国地跑。我这次去了西安，现在的西安城区只是过去长安的十九分之一。过去的长安87.3平方公里，比罗马大十一倍。所以我们这个戏将会需要3D人才。我要拍一个镜头，从云上下来，俯视长安城，这个肯定是需要电脑做一下的。其实咱们国家玩3D的这帮人不比国外的差，只是咱们的片子用的实在是太少了。但是这次我不用都不成啊，比如说武则天与丈夫去泰山封禅，是个特别大的祭天地的仪式，前后近七个月时间，仪仗队长达百华里，从山顶到山底有三十多万人，这场面怎么拍呀，没有办法拍的，那个大缆车你就避不开，但又要拍，只能用3D来做。又比如武则天的明堂，又叫万象神宫，现在咱们国家所谓的帝王大殿，最大的有三座，故宫的太和殿、孔庙的大成殿和岱庙的正殿，这最大的三个殿还不及当年武则天万象神宫的一个基座高呢！那是当时全世界最大的建筑，98米，基座四周各长100米，多大的宫殿呀。现在这个大殿有可能搭建成实景，如果真做成了，将是继横店秦王宫之后又一巨型景地。有关武则天时代留下的遗迹我们我们都要拍，在做电视连续剧的同时，套拍出一部关于武则天的电视专题片。还要在细节上下工夫，比如唐代的服装和化妆，有的我们已经失传了，但是听说日本和韩国有保存，我们剧组要去考察。(说到这里，陈燕民指着身边的女演员张唏的眼睛对化妆师说：“你看，她的睫毛化得就很象唐代古书上记载的样子，叫麟德眉”。)
　　如何评价武则天？
　　在与OO网推荐的几位编剧见面时，陈燕民让大家给他提问题。他说，只有通过讨论，大家的观点统一了，才能密切合作。几个有备而来的年轻人马上提出，对于武则天，人们印象最深的就是：“酷吏、宠臣、 ”。
　　陈燕民说：历史上说武则天重用酷吏，残害天下。实际上武则天重用酷吏只有三年多一点，公元686年开始任用酷吏，到690年登基伊始就开始杀酷吏了。作为中国历史上的第一个女皇，她上台，那些宗室贵胄肯定是不服气的，如果靠她自己去杀、去灭，不但做不到，而且还会给以后的统治留下隐患。她用来俊臣去肃清政敌，这是一种政治手段。所以，到一定时候，她杀掉来俊臣等酷吏，天下自然就清平了。我现在设计的全剧第一场戏，就是武则天杀来俊臣，而且要体现武则天杀来俊臣时的特殊心情。还有，武则天用酷吏，主要是对付宗室及追随他们的官员，并没有以此对付百姓。她对大臣绝不轻饶，对官吏绝不手软，对宗室毫不客气，对百姓却非常亲和，“不爱吾身而爱百姓”。比如，她频繁地更换年号，最长的一个年号也只是用了四年，最多的时候一年换两个。包括唐太宗时期的两个年号，她一共经历了33个年号，单从她上台理政到去世，就用了25个年号。她换年号完全是女人的行为方式，比如，李显出生了，就改年号为显庆，觉得大佛的脚印特别吉祥，就改年号为大足，长出新眉毛了，就改为久视，等等。这是为什么？每次更换年号，按规矩就可以大赦天下，就可以给百姓一个宽松地社会环境。
　　说到宠臣，我们应该历史地看待历史人物，不要苛求。中国历代皇帝，哪个不是三宫六院，七十二嫔妃，三千佳丽？武则天在丈夫去世寡居多年之后，宠幸了三至四个男宠，于是，后代人就说她荒淫无度。我觉得她比历史上最不荒淫的帝王都要不荒淫得多。这不是我说的，这是翦伯赞的话。而且，那几个宠臣也就是陪老太太开开心而已，后人以此大做文章，实际上是中国封建男权主义传统根深蒂固的具体体现。
　　对于武则天的评价，重要的是看她“治天下”的功绩，是老百姓的生活。武则天当政的年代，是唐代版图最大、政治最稳、纷争最少、国力最强、老百姓最富的时期。唐太宗时，长安一担米卖3000文，到武则天死时一担米仅卖5文钱，差了600倍。李世民过世时国家有384万户人口，而武则天过世时增加到618万户，期间仅仅不到60年，人口数量增加了近一倍。宋庆龄说她是“中国历史上唯一的女皇帝，封建时代杰出的女政治家”，毛泽东也说过，“武则天确实是个治国之才，她既有容人之量，又有识之智，还有用人之术。你觉得武则天不简单，我也觉得她不简单，简直是了不起”。
　　所以应该说，武则天是一代明君。 (文/鹰子，新玲)

　　　　　

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OO网记者的独家专访陈燕民
　　
　　看过《京都纪事》、《人虫》、《众里寻她千百度》等影视作品的的观众一定对导演陈燕民十分熟悉，他以其作品中浓郁的京派文化特色而被圈中人奉以“京味儿导演”雅号。继电视剧《人虫》获得良好反响之后，陈导演马上又拍摄了电视剧《人生几度秋凉》的拍摄工作，这部新剧秉承了陈燕民一贯的京味儿风格，集合了张铁林、李成儒、李立群等众多两岸三地的明星，相信播出之际一定会令“京味儿”迷们大快朵颐。2003年底，陈导签约刚刚试运行不久的OO影视资源网，成为了OO网的VIP会员。日前，他接受了OO网记者的独家专访。
记  者：您觉得成为OO网的VIP会员以后目前最大的收益是什么？
陈燕民：我原来最头疼的是与外界的联系，包括演员啊，观众啊什么的，我把自己的信箱公布了以后，现在每天信箱里的信至少有七十多封，最多的时候一天三百多封，根本无法全部处理完。现在在OO网上就不存在这种情况了，比较安静，也比较快，比较有序。至于演职员招骋的事，通常联系电话留的是副导演的，信箱留的是我的。有时这电话呀，一天到晚不停的响，只有我睡觉的那几个小时算是安静了。现在通过OO网招聘演员，第一是范围更大了，选择更多了，第二就是安静，效率高。
记  者：有些会员在网上给VIP的留言写的特别诚肯，特感人。比如有的说，希望能给我这个机会，能跟你直接接触到，我不要任何报酬等等。
陈燕民 ：的确，有些信写的非常好，湖南一个十九岁的男孩，长的不错，可惜就是个儿太高了，189cm，后来我和他通了一个电话，我说你说话就这样吗？他说，是呀，我就说那可要好好的练习一下普通话了，湖南话不成，我的戏是同期声啊。也不知道这孩子现在练的怎么样了！
记  者：您2004年的拍戏计划是什么？
陈燕民：在筹备一部大型的古装戏，共40集。这部戏叫《无字碑歌》。为了采景，我这回跑了十一个省，03年前跑了七个省，十一月份跑的最多，拍戏以来是第一次这么全国的跑。
记  者：看来您在这部戏上非常的下工夫啊，那么这部戏讲的是什么呢？
陈燕民：我想，这部戏将来做成了，在电视史上也是一笔。这是我第一次拍古装戏。不谦虚的说，那些拍古装戏的加一块也不是我的对手，因为他们读的书没有我读的多，就这么简单。我比较喜欢研究历史，为了这部戏更是下足工夫，经常为一句话看二夜书。
记  者：那么这部戏的编剧是谁呢？
陈燕民：我自己来写，自编自导。我完全是按照正史来写的，以往关于武则天的故事有影响的有三部戏，第一部是香港的，冯宝宝主演的那部。那是取三家之说，正史、野史、想象，聚集而成的武则天，应该说制作上很粗糙，但是在选取史料上没有什么太多个人的观点，比后边两部戏里的武则天都好。第二部是刘晓庆演的武则天，那是冒似正剧的武则天，打着正剧的招牌，强往正剧上弩。还有一个就是《大明宫词》，制作上讲，服装，灯光，摄影的确非常好，但是整个片子错漏百出，所谓的莎士比亚的语言方式简直说的不是人话，让人无法忍受。
记  者：那么您的这部戏是完全按照史实来编写的了？可是史书上记载的多是武则天的政绩，个人生活尤其感情方面基本就是只有野史里有了。
陈燕民：当然，一部四十集的大戏，肯定要参照许多史书的记载，也要在历史事实基础上做适当的合理的发挥。而且史书上的东西也不能完全照搬，要用脑子分析，比如司马光写的《资治通鉴》多有名的一部编年史呀，可是那里面偏颇的地方仍然太多了，我举一个特别简单的例子，书里记载说武则天是为了争宠，为了取得自己在后宫独一无二的地位，嫁祸王皇后和肖淑妃，王皇后来看过她的女儿之后，她就把女儿给闷死了，书里的原话是“扼而杀之”。高宗大怒，于是把王皇后贬为庶人，他也承认，这个女儿是老二，老大是太子李泓，老大死后又立二儿子李玄为太子，这中间明明白白写着，老大李泓是武则天28岁那年生的，老二李玄是武则天三十岁生的，二个儿子之间差了十七个月，问题就出来了，十月怀胎，怎么可能在十七个月之间生了三个孩子出来？这么推理下来，关于这段历史，司马光就是在胡说八道了。
记  者：那么您还参照了哪些史书作参考来编写剧本？
陈燕民：昨天我刻了二张光盘，这里面共有三千五百零八部书，六亿一千万汉字，我们这部戏涉猎到的古籍全都有，有这个工具之后就特别的好办，比如说想知道哪年发生了什么事？有几个人物？我需要的具体细节，一下子都可以查出来。我觉得如果其他历史戏也可是做到这样的话，那你说有多棒。
记  者：您为什么选择拍武则天这段历史呢？
陈燕民：中国由秦始皇开始到溥仪正式继承帝位的皇帝共有289个。有帝号没继帝位的一共304个皇帝，但是只有一个无字碑，就是武则天。
记  者：您刚才说到《大明宫词》，好象对那部戏很不认可是吗？
陈燕民：我对《无字碑歌》这个戏的确是下了巨大的功夫，所以才敢接这个戏。因为下了工夫，对史实有了充分的了解和辨析，所以才敢说《大明宫词》全是胡说八道，以前也有人问我觉得《大明宫词》怎么样？我就说《大明宫词》好比是一幅字，是由著名书法家写的，装裱极其精美，往墙上一挂，真漂亮，真好，谁也没有注意他写的是什么，他写的是：你们都是大傻瓜。
记  者：您为什么那么不认可那部戏呢？
陈燕民：那个戏太恶劣，怎么能那么篡改呢？不能那么歪曲历史啊。我算了一下，我这个岁数的人，从小学一年级到初中三年级，一共学了古文十篇，诗词七首，就这么点，这种教育制度下的我们的孩子们，他们对历史的了解主要是从课外读物，尤其是从电视里获得的。如果电视里都是这样的歪曲历史，教育我们的孩子，以后我们的孩子将怎样？我看了一下，野史中也没有李龙基爱太平公主这个情节啊，所以说戏不能这么演。我觉得即使是戏说也关键是看你如何评价这个历史人物，可以不顾一切的去按自己的想法说，但是不能歪曲和胡乱的编造。长安城里面有八座公主府，人称长安八恶，八恶之首就是太平。《大明宫词》里演在太平公主府有一幅字，是那首《相思》“红豆生南国，春来发几枝，劝君多采撷，此物最相思”这首诗的作者叫王维。而实际上太平公主死的时候，王维才八岁，这个情节不就是胡说八道了吗。陈加林拍的《唐明皇》里也有这样饿纰漏，那里有引了一句七十五年之后才生的白居易的诗。所以说拍戏也要有一个唯物史观的问题，要不就说是戏说，千万别说是正史。

记  者：您这次去为《无字碑歌》采景有什么收获吗？
陈燕民：我这次去了西安，现在的西安只是过去长安的十九分之一，过去的长安87.3平方公里，比罗马大十一倍。所以我们这个戏将会需要3D人才。我要拍一个镜头，从云上下来，俯视长安城，这个肯定是需要电脑做一下的。其实咱们国家玩3D的这帮人不比国外的差，只是咱们的片子用的实在是太少了。但是这次我不用都不成啊，比如说武则天与丈夫去泰山封禅，是个特别大的祭天仪式，前后七个月时间仪仗队长达百华里，从山角到山底有三十多万人，这场面怎么拍呀，没有办法拍的，那个大缆车你就避不开，但又要拍，只能用3D来做。比如武则天的大明宫，现在咱们国家所谓的帝王大殿，最大的有三座，故宫的太和殿、孔庙的大成殿和太庙的正殿，这全国最大的三个殿还不及当年武则天大明宫的一个座高呢！当年武则天的大明宫高98米，基座四周各长一百米，多大的宫殿呀
记  者：这么大的工程，恐怕得一个3D公司来做了。
陈燕民：绝对得一个集团军，这次3D队伍分三部分，第一部分是基座、宫殿的这块，第二部分主要是景棚里的，找个大车间，搭那个大背景，第三部分是外景，比如封禅的大场面。
记  者：大车间得多大呀？
陈燕民：怎么也得上千平米吧，洛阳的大明宫的遗址我去看过了，只剩下一个大坑了，当年最大的大柱子基础在那，半径一米半，三米宽呀，要六个人合抱才成，冲天柱，圆形的双层大柱，比祈年殿还大的得多，这个基础都比一般的宫殿大得多。
记  者：那么目前《无字碑歌》最需要的就是3D人才了？
陈燕民：现在最需要的主要还是演员，等剧本全出来之后，就可以找3D来做。现在还没有办法和人家谈，到底要做什么，什么形状，怎么运作，多少秒，这些3D的具体东西还没有出来。
记  者：演员目前都没有定吗？
陈燕民：定了一些，比如斯琴高娃出演中老年的武则天，但是现在需要找一个女演员，年龄在22岁，不能太大也不能太小，因为要从少女演到青年时期，要求一定是专业的。形象上要象斯琴高娃，神似，但是要比她漂亮，这点比较难找。所以我在OO网发布招聘信息，希望全国符合条件的年青女演员都来报名，如果你认为你神似斯琴高娃，比斯琴高娃老师还漂亮，你就可以在OO网上应聘，让我看看你的照片，合适的再面试。面试的时间大概在4、5月份，有足够的时间报名。可以肯定的说，能够与斯琴高娃共同塑造正史武则天，这个女演员必定一举成名！
记  者：那么你们《无字碑歌》剧组目前筹备到什么程度了？
陈燕民:目前各部门都在酝酿筹备中，演员上现在主要就是寻找这个小女孩，这个特别需要时间。职员主要是需要一批3D人才。
记  者：剧本现在做到什么程度了？
陈燕民：目前还正在写，提纲写完了。可能还需要要半年的时间吧，才能写完。我写了四十集的章回体，章回体的题目都是八个字，另外，我写了首词，当主题歌。虽然写得特别的累，但因为有大明宫词搁在那儿，我实在不服气。就拿餐饮业来打个比方吧，比如快餐类的，麦当劳、肯得基特别火，它们都是美国的，但为什么美国不敢自称是饮食大国呢？尽管他们拿面包、汉堡包把我们饮食完全给侵略了，可是仍然不敢自称为饮食大国，因为他们没有那么久的渊源，没有那么深的文化，拿不出那么多样的菜来。文化也是这样啊，我们现在需要轻松的东西，可是那决不是主流，等过上几年再回头看就完全不值得一看了。真实的深刻的尊重历史的东西到什么时候都会是值得一看的。
记  者：您觉得拍一部戏最难的是什么？
陈燕民：有一个阶段是钱。记得当年写完《人虫》，我找了三年钱才找到，三百多万就拍了。现在嘛总的来说是一个志同道合的策划、创作群体。
记  者：武则天这个角色您为什么想到找斯琴高娃来演呢？
陈燕民：找她来演首先是因为她是个好演员，其次就是我们有比较一致的艺术观点。当年《人虫》那部戏是我和斯琴高娃一起策划的，本来今年我们是要拍一个戏叫《酒神》，为了《无字碑歌》我们把其他的戏全都推掉了。 还有一个原因是斯琴高娃的五官比较接近史书上描述的“方额广颐”。武则天本人的画像留下的已经不多了，目前最权威就是龙门石窟那个雕像，当年武则天捐了二万贯的香火钱，雕像是按着她的样子做的。经过一千三百多年的风化毁得很厉害，但是还能看出一些大致的轮廓。

记  者：除了斯琴高娃还有其他演员加入吗？
陈燕民：有张铁林，李立群等，李立群演酷吏来俊臣，戏不是太多，但是很出彩儿。张铁林演两代皇帝，先演李世民，后演李靖。李成儒也在商量中。
记  者：小武则天占的戏份大吗？
陈燕民： 非常大，因为她除了演少女时期和青年时期的武则天，同时还要演武则天的女儿太平公主。
记  者：您这么注重历史，看了那么多史书，一定带动了剧组其他人吧？
陈燕民：因为我们拍的这部戏，要对子孙后代负责。所以这个功夫一定要下。斯琴高娃现在在内蒙，她十六号回来，过完节之后去瑞士，呆一个月，回来后会完全投入，预备要读几本书。这回采景队，原来都不看书的，现在全都得看了，不然的话，总觉得不对。比如说史书记载武则天是山西人，但也有说是生在四川，因为四川有个则天庙，有武则天的塑像，还在广原有个无字碑。唐朝的时候，那个地方叫立洲，因为武则天爸爸在那边做官，她就出生在四川。后代史学家郭沫若曾写过这样的文字。但我就觉得这有点牵强，首先，他父亲在长安从贞观十二年到贞观二十年做了八年官，没有去过别的地方，而武则天的母亲是二房，是武继弦再嫁到长安的，这八年来就没有离开过长安，怎么可能把武则天生在四川呢？郭老这么说，是因为郭老在四川发现一个碑，这块碑上说武氏或到这儿来做官于是洲，有金孕焉，于是证明，她是生在四川，而这块碑的原件恰恰这七个字是残缺，那七个字是哪来的呢，后来郭老在另外的文章中说这样顺，他补上的。所以即使郭沫若老先生和司马光的文字也要自己分析着使用，我觉得拍戏要为子孙后代负责，这个功夫得下，不然外界老是说影视圈没文化。影视圈是有些人是没文化，没有治学态度等等说多了，但不是全没文化。
记  者：您这次通过OO网寻找小武则天是想作一次全新的尝试吗？
陈燕民：希望能让影视业向产业化迈进一步。其实原来以为的那种一个单位垄断一部分资源，从制作到播出，什么都有，就是产业化，这是产业化的一个误区。产业化应该是个社会概念。孟子二千多年前就说这事了。实际上垄断是不可能的，从过去到现在都是这样。孟子和许行辩论，许行子说，天和地之间是我不求别的，孔子说，那你穿衣服吗？那不成，你穿什么衣服，我就粗麻衣服就成了，那是你种的吗，我种粮食，以农为本，但你穿衣服还得靠别人吧。你戴帽子吗，我带呀，冬天不带帽子冷呀，你什么帽子，我素冠帽，你织布吗？不织，所以天底下，纷纷然百公以为志，谁代替不了谁， 这就是产业化。
记  者：您近期还有什么其他拍摄动向吗？
陈燕民：明年拍摄《酒神》，后年我打算拍一部戏，叫《三个男人和他们的女人们》，特别有意思，会在新疆拍。
记  者：谢谢您接受OO网的独家专访，祝您为我们拍出更好的片子。
陈燕民：谢谢。
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右边的腕儿也是位京剧迷，正在给张老师唱段子呢。　　　　　　　　　　　

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拍完一段戏，都要选一个场景，让大家自由拍摄留作纪念。　　　　　　　　　　　　

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