只有这样-----中国书法才能兴旺起来

鲁迅

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                        从组织、展览看书法的民间化
                                                                   王祥北
  前段时期，民间书法的讨论很是热闹，主要是从书法创作当中传统与创新问题的大讨论，怎样认识传统和如何继承传统是讨论的焦点，讨论持续了很久，但是谁都没能说服对方。其实，书法的民间化倾向是不用置疑的，这不仅表现在创作上，也表现在组织形式和展览形式上。
   上世纪七八十年代书法复兴的时候，说其是一场群众运动并不为过，书法一下子成了显学，从者如流。在组织形式上，自从八十年代初中国书协成立以后，各地各级书协纷纷成立；在展览形式上，各大国展相继举办，创造了国家展览的金字招牌，使书法热持续升温，一片繁荣。这些组织也好，展览也好，都是以官方或半官方的形式存在的，代表了国家对这一艺术形式的态度，因此，在上世纪末到本世纪初，这种形式主宰了书法这门艺术的一切活动。
   但是，今天这种现象有了改变，书法民间化的倾向，已经摆在了我们的面前，这种倾向势必对我们的书法事业产生深远的影响。
   第一，民间团体的大量涌现，组织形式的民间化。
其实，艺术团体的民间性是古已有之的，也是最早的组织形式，远的不说，就说近代的西泠印社、标准草书社等团体，起初都是民间的，只是在上世纪中后期艺术团体的官方性才日渐取代了民间性，民间组织几乎没有了。但是，从上世纪九十年代开始，这种面貌就发生了改变，民间团体相继涌现。书法领域中影响较大的民间团体有友声书社、沧浪书社、小刀会、细柳营、永和书社等。
    友声书社和沧浪书社是新时期最早成立的民间学术团体，他们都是文革后第一代书法人的精英，在上世纪九十年代非常活跃，成员们不仅在书法创作上有造诣，在书法理论上也多有建树，很多人的名字在书坛上都是响当当的，如白谦慎、言恭达、华人德等。小刀会产生于上世纪九十年代初期，是飘一族的北京刀客们的精华，成员不多，只有几个人，但却兴起了一股强烈的书法篆刻旋风，其代表人物徐海、蔡大礼、李强、曾翔都是现代流行书风的弄潮儿。细柳营是“广西现象”的策源地，到现在，余力仍然久久不能散去。永和书社近几年突然崛起，影响越来越大，已是最为活跃的民间团体了。
    这些团体的共同特点就是浓郁的学术氛围和平等的交流空间，一切以学术为出发点和归宿，民主氛围相当浓厚。在这些团体里，没有主席、社长之类的设置，只有执事这样办实事的虚衔，执事还是轮流担任，任期也不长，只有半年或者一年的时间，其工作也只是处理一下日常事务、联络成员之间的信息，社团中的一切事情都由成员集体决定，不管名头大小和社会地位的高低，没有特权的存在，每个成员都有为团体而义务工作的职责。
    在学术上，这些团体都有自己鲜明的艺术立场，很多团体都请了艺术院校的专家教授或者知名的专家学者为艺术顾问或艺术指导，保证了团体的艺术性。
    第二，民间展览的影响日益扩大，展览形式有了明显的变化。
过去的展览，一般是由官方的各级书协或政府部门来举办的，民间的展览相对来说数量较少，影响也不大。现在的展览形式已经多样化了，除开官方举办的展览以外，民间组织的展览已经层出不穷了，而且，还涌现出了许多影响全国的大型展览，如“流行书风、流行印风”展、“小刀会作品展”、“七十年代书家作品展”、“永和书社作品展”等。
   “流行书风、流行印风”展是最有影响的民间书法篆刻作品展，她的举办完全打破了国展一统天下的局面，其含金量和规模是唯一能与国展相抗衡的民间展览。她已经连续举办了两届，一届比一届规模大，一届比一届关注的人多。第一届“流行展”是以主持人提名的方式来举办的，在当时引起了轰动，这种方式保持了展览的纯艺术性，这个展览虽然参展者不多，但个个都是书坛中的佼佼者。第二届是向全国公开征集作品的，结果收到了一万多件作品，可见其在书法人心中的地位。这个展览的主要特点是有强大的经济实力和鲜明的艺术导向，办事效率比国展要高，很少留些尾巴让参展作者非议，这也是她能与国展抗衡的主要法宝。
    “七十年代书家作品展”也已举办了三届，也引起了轰动，可以说是开断代书家自费办展览的先河。这个展览的存在为七十年代出生的年轻书家们提供了一个展示自我的舞台，日渐得到广大书家的认可。这个展览操作起来要比“流行书风展”难度大，因为没有强大的经济实力，在操作上就存在了相当大的难度，难度这么大，这个展览却接二连三地办了下来，这种精神是难能可贵的。
    “小刀会作品展”与“永和书社作品展”也已成功地举办了多届，小刀会在上世纪九十年代中后期就推出了自己的展览。永和书社自二000年举办了第一次展览后，又在近期推出了第二届展览。这两家的展览与上述两个展览的性质有了变化，前二者是为展览而展览，面较广，而小刀会与永和书社这两个展是这些民间团体的团体操表演，展出的作品仅限于全体成员的作品。这两个展览也是自筹资金的，都有鲜明的艺术取向和独立性，他们的展览在书坛产生了巨大的影响。
    另外，还有一些书家相互联合起来举行展览，既不是民间团体，也不是全国范围的征评展，而是几个书家个体自行组织搞展览，没有届次，人员也不固定，找到合适的机会就联合起来搞一次，如这次八届国展期间，就有好几个这样的展览，也取得了相当大的成功。
    这些展览的共同特点，就是与官方的组织脱钩，保持展览的独立性，同时，也保证了艺术的纯正性，看这几年的发展态势，这种展览将越来越多，甚至会成为书法展览的主要形式。
    第三，网络是书法民间化倾向的一种重要体现形式。
现在的网络几乎就是民间的世界，网络上的网站大部分都是民间的。在书法领域，已有数百个网站在运作，在这些网站中，几乎没有官办的，都是由民间组建的。影响较大的网站有：中国书法网、中国书法家网、书法在线、书法江湖等等，这些网站的注册用户高的已达三万余人，少的也在五千人以上，而不注册的访客就不计其数了。
这些网站办得很活跃，言论自由、发表作品自由、传播速度又很快，这是传统媒介所无法比拟的，这样更加促进了书法民间化的进程。在网络里，书法的书写性能尽情地发挥出来，只要你有兴趣写上几笔，往上一发就可以了；如果你对当前的书坛弊端有什么看法，敲上几个字你的看法就立即会被别人所看到。
     书法网络的存在，至少有以下三个优势：
     一、了解书坛状况越来越便捷。网络的速度传统媒介是无法跟进的，因此网民们能在第一时间对书坛大事进行了解，另外，有些传统媒介已经建立了自己的网站来弥补自身的不足。
     二、能促进书法展览的成功举办。这次八届国展就邀请了“中国书法家网”做为新闻观察团成员之一，这说明中国书协也看到了网络的重要性；同时，在历届国展中八届国关注的人数最多、投稿的数量最多、参观展览的人数最多，这些都是与网络热心的跟踪报道分不开的。
    三、丰富了展览的形式。现在的展览，并不一定要租一个展览场地来举办了，在网络上的展览已越来越多和越来越方便了。书法网站们都专门开辟了一个“书法展馆”的栏目，不间断地举行各种类型的展览，网民们足不出户就可以欣赏到许多高水平的作品展了。
    书法的民间化趋势已日渐凸显，这是符合艺术发展规律的，在不久的将来，民间的艺术模式必将是艺术存在的主要形式。