石开、黄惇、张公者、刘彦湖说当代书画家用印不讲究

蜕翁

[这个贴子最后由蜕翁在 2006/11/09 08:01pm 第 1 次编辑]

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自左向右：石开 黄惇 张公者 刘彦湖

  张公者：当代的很多书画家用印非常不讲究，尤其是画家用印。看看20世纪的大书画家，黄宾虹、齐白石、傅抱石自刻自用；潘天寿有几方是自己刻的，大部分是请余任天刻；张大千用方介堪和陈巨来刻的……20世纪的绘画大师，懂印，修养全面。画得好，字好，诗(文)好，印好，这才搭配。诗(文)、书、画、印有一项不够，那作品就不是完整的，或者说不是完美的，经典的绘画作品每一个角落都是耐品耐读耐人寻味的。还有一点，他们不但用印的艺术水平高，且所选印章与其画风协调一致。闲章的词句也高雅，打印的位置、朱白的搭配、印泥的颜色等等都考究。这才叫大师呢！当代画家无法和20世纪大师们相提并论了。

      黄惇：当年朱屺瞻请齐白石老人治印数十方，送上润刀费甚厚，齐老很感动，因有门人即知己的佳话。齐白石老人是非常了不起的艺术大师，但他也是很商品化的人，一位职业化了的艺术家，因为他以卖书、卖画、卖印为生，而不像朱屺瞻有许多酱油店作营生。对于职业艺术家也好，商品市场也罢，齐、朱之间的印事，仍然充满着相互敬仰、尊重，很有美意。今天有许多书画家不找优秀的篆刻家，随便找些青年人刻刻，其中原因有经济原因，也有的完全不懂篆刻，没有这方面的修养了。古代书画家讲究印泥，讲究打印位置，甚至讲究用印规，讲究用印的风格，他们对印章的恭敬程度跟今日书画家大不一样。而今日的不少书画家用印非常随便，看笔会上他们钤印，竟懒得不愿离开画毡，印章打得面目全非，令篆刻家伤心至极。篆刻家的作品在今天、在未来毫无疑问还要长久地与书画相伴下去。对于书画家来说，印章与他们的签名一样是艺术作品的生命符号，书画家应该懂得印章是不能乱用的，水平低劣的印章，不仅降低了书画的艺术水平，也降低了艺术家的品格。书画家如果多一点尊重篆刻家的印作，多一点了解印章对于他的艺术作品有如何重要的价值，那么做为他的终生伴侣，则必然会以他们动辄叫出上万一尺的同等价值观去对待印章。就印章市场而言，能说没有灿烂的前景吗？

      石开：当代名书画家很多，他们作品里也表现出了太平盛世的景象，但是用我们专业刻印章的眼光来看他们作品中的用印是非常差的。这跟书画家对篆刻的不太重视有关系，许多书画家修养没有前代的艺术家那么全面，他们随便请一些不入流的作者或者自己的学生来刻印，大大影响了印章质量。从近现代画家当中，我觉得用印好的仅有谢稚柳、陆俨少、程十髮等几个人，这跟他们本身对印章的高修养有关系，这样他们鉴赏印章的能力就很高。黄宾虹的那些印章全部都是自己刻的，刻的真好，越看越好。其他的画家，尤其是当代画家，他们在画中的用印太难看了，不值得一说。中国当代有很多篆刻高手，这些人的篆刻水平比民国时期是要高出一大截的，虽然跟清末几位篆刻大师相比还有所不及，但是在当代的篆刻艺术市场中，他们是毫不逊色的。可当代的美术家们好像并不太关心印章的动态，用的印章实在让人惨不忍睹。篆刻家当然不会无缘无故地去找他们给他们刻印章，这也许是两方面没有互相沟通的原因。我希望篆刻家要拉下架子为书画家服务，书画家也应该用求贤的态度去寻找高水平的篆刻家。这个问题应该呼吁一下，因为书画、篆刻本来就是一家的嘛！但是现在的书画家大都是用版画的观念来看印章，其实印章里面有很深的学问。现在不是讲究和谐社会吗，在这个太平盛世里也应该把书画和篆刻完全协调起来，因为很多书画家不会篆刻这是很正常的事情，就像篆刻家也不一定就是杰出的书画家一样，相互之间应该协调，继而创作出一些无愧于时代的杰出精品来。所以画家除了要加强书画方面的修养外，印章的修养也是很重要的。
    据我了解，很多篆刻家治印还处在半义务的状态，而真正受惠的可能也就是几个脾气不好的。这其实也不对称，刻一方好的印章可以用上几十年，像林风眠一生只用过两方印章，于右任后半生只用吴昌硕刻的印章，印章都磨到面目全非的程度了还在用。所以说好的印章能为书画作品起到相映生辉的作用。我认为书画家应该和篆刻家相互沟通，彼此加强联系，提高我们这个时代艺术品的整体含金量。

      刘彦湖：现在有这么多书画家，哪个人的作品上不需要盖印章啊？问题是大家把印章的标准降低了，多差的东西都能忍受。如果是这样的话，那为什么潘天寿当年办美院的时候，在教学中他自己还写篆刻讲义呢？他为什么把篆刻看得那么重要呢？一方好印可以在所有的作品上都用，并且可以传世再用。你刻一方印可以用到100件作品里面去，好印章可以使100件作品增辉，差印章也可以使100件作品减色。现在做书画也好，篆刻也罢，或者其他，有才气、有能力的人很多，但是为什么大家都不满意、都觉得做得不好呢？大家做到一定程度之后都达成一个共识，再往下做谁都要付出巨大的努力，所以大家都停留在这个阶段，也就是说，你也别说我差，我也不说你的不好，然后谁有什么活动，评论家也去说说话，大家你好我好就混得很热闹。这就得看谁的心理能忍受了，你拿出多差的东西也没关系，只要没超过你的心理防线，你自己能忍受就好。事实上，不是说我拿出这么差的东西别人能否忍受，而是自己能否忍受。都知道启功的印打得很规范，每次都用心去衡量用印，因为他有一个尺度在心里。书法、绘画、印章都是这么一个道理，它们之间要建立一个很好的关系。如果你随便怎么盖印都行，用什么样的东西都行，那就无所谓了。也不能说有些人完全不懂，那么多搞字画的，甚至是搞鉴定的，其实他们也是能看懂的，是很明白的，但是知道再继续往下做，再想提高，是非常难的，是要付出巨大努力的。比如说读书的问题，荒了好几年再让他从头读，他读不起来。我说的这种容忍，不是差到了什么都不懂的地步，也不是没有才气的，就看你是否想往深处发展了。
（文章引自 中国经济网 书画频道http://shuhua.ce.cn/chat/200611/09/t20061109_9347428.shtml）