第二届流行书风展系列报道三·研讨会

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     本站讯：由今日美术馆主办的“第二届流行书风·流行印风展”于今天上午9：30在北京今日美术馆三楼大厅举行了隆重的开幕仪式。下午2点，就本次展览的学术价值和审美趋向作了研讨会。参加会议的有何应辉、刘正成、石开、王镛、田树苌、崔志强、沃兴华，以及韩国、新加坡书法界的同道朋友赵守镐、李敦兴、金洋东、金兑庭、郑周相、郑道准、丘程光等。研讨会学术主持人为沃兴华先生。现将会议发言纪要贴出以飨网友。
     沃兴华：我们这个展览提倡的是植根传统、立足当代、张扬个性，希望参加会议的朋友们就流行书风的价值取向各抒己见、畅所欲言。
     赵守镐（韩国）：首先，我看了一个非常好的展览，令我难忘。在目前飞速发展的时代，如何更好地开发我们的个性，这是一个非常困扰的问题。在韩国，没有“流行书风”这几个字，看了这个展览，我想它优秀的地方对我们韩国今后书法的发展会有启迪作用。当代书法离老百姓越来越远、观众越来越少，关于这个问题，我想听听中国书法家们的看法。评委王镛先生的作品形式感很强，我特别想听听他的意见。
     王镛：赵守镐先生刚才说到的这个问题，我想先说明一下：中国与韩国的情况还不太一样。第一，书法在中国是本土文化，它源远流长，而韩国则不然，故不能以任何一方的发展来衡量另一方。第二，中国的书法在改革开放以前还不被认为是一门独立的艺术，改革开放以后，经过二十年书法文化的复兴运动，它已经发展成为一门成熟的独立的艺术。它的发展形式是以多种多样的姿态存在的。归根到底，我认为书法是一门高雅的艺术。曲高和寡嘛，必然缺少一部分观众，想要搞成让大众都参与的、流行的艺术，我认为是不太可能的。
     沃兴华：我想说一点，当代的创作应该是强调作品的空间协调关系、视觉构成关系，并且能跟当下的文化结合在一起，走进千家万户。所以，当代艺术家作品的形式似乎应该有别于传统的手卷或对联之类，那种类型已经过时。从历史各时期的书法发展状况来看，书法的转型时期应该是以引领时尚的作品为主，流行书风恰恰适应了这一规律，走在了前头。
     张景岳：我想对沃先生的谈话作两点补充。一是艺术家如何才能创作出更好的作品；二是如何引导人们的审美思想潮流。在艺术创作中，最优秀的作品是最前卫的艺术，它不一定能赢得许多观众，但它一定能赢得未来。我们这个时代已经步入了传媒时代，我们可以通过传媒将最优秀的艺术传播给大众，扩展艺术作品的影响。因此，我认为艺术的民众化，艺术家是有责任的。
     田树苌：这个展览是张扬个性的展览。在评选过程中，我们评委对一些食古不化的作品连看都不看。而且，这个展览有别于其它展览的，就是坚决杜绝作者紧跟评委风格走。这个展览的作品都是有鲜明的个性的。
     崔志强：套用句广告词：你喜欢最具传统的书法文化吗？请到中国来；你喜欢最具个性的展览吗？请到这个展览来；你喜欢俗不可耐的展览吗？那请到其它地方去。这两年来，我不太关心书法，其它展览我也基本不去，但是这个展览我一定要来。这批作者并非是冲着名利来的，而是自觉走到一起，为着书法艺术的发展而努力，这令我非常感动。
     刘墨：流行书风的最大贡献，扩大了对传统的取法视野。
     我有两个问题：
     一流行书风的原创性体现在什么地方？
     二法国的中国文化年，几百个项目里为什么没有书法？什么时候中国书法才能真正拥有自己的地位？
     张宝全：两年来，流行书风展引得议论纷纷，这现象本身就很重要，就很具价值。
     传统审美，讲中庸。时代变了，人的生活变了。现代社会，现代艺术更关注冲突。
     金兑庭（韩国）：笔是用动物的毛做的。动物活动时，情态变化万端。用它身上的毛做的笔书写时，也应表现出丰富的情感、生命的变化。
     人文思想是书法的真正内涵，汉字变形不是书法的真谛。
     刘正成：一进展厅，我就感到很震动，很激动——当代书法怎么发展这样快！后生可畏。
     历史上，中国书法的成熟是在东汉末至东晋时期，此时，出现了二王，形成了经典书法体系。这之后，是一千年的不断叠加。
     第一次解构是在清末，由于康有为等人的努力，形成了新的经典——碑派。
     二十世纪，中国书法经历了第二次解构。甲骨、简牍等现代考古成果对当代书法创作产生重大影响，篆书、隶书、行草等都从简牍中吸收了大量营养。鲜活的传统最大限度地参与了当代书法创作。
     第二次解构，能否如康有为等出现新的经典？经过新的重构，创造新的经典，这就是当今书家的任务。
     新的经典，必将在流行书风展中出现。
     金洋东先生（韩国）就书法的空间感、时间连续性、表现方法等诸多方面进行了精采的阐述。他说书法的文房四宝作为民族性的东西虽然有其局限性，但如果能挣脱这些约束，就完全可以自由地表达自己的情感。金洋东先生还就北京美术双年展为何没有书法作品参加请教王镛先生。王先生笑答，这个问题应该问主办方，我说了不算。有些领导人看不起自己老祖留传下来的东西。金先生说韩国有五所大学开设书法专科专业，政府重视不容易，希望大家共同努力，逐步克服书法目前存在的诸多问题。
     石开先生把不同时代的书法比作一节节的链条，他说我们的任务是接好自己这一节链条。这节链条即使再超前，也不会比我们的后辈更前卫。每一个时代有每一个时代的链条特征。
     崔志强先生说那些打着传统幌子的卫道夫认为这样的展览张牙舞爪，面目狰狞，视流行书风为洪水猛差兽，乱扣帽子，打棍子，其实正显示了他们的无知，实际流行书风很传统，而有些人却视而不见，不懂装懂，充内行，令人嗤笑。
     叶欣先生认为书法的创新非常难，被别人骂是好事。就像王羲之的新体当初不被人理解一样，郭子绪的书法也曾经被人称作天书，至于是不是天书，历史自有公断。一上来人人都说好未必是件好事。
     杨林先生说流行的就是大众的、通俗的、时尚的，当代流行书风跟古人的、古典的书风没有可比性。一个时代有一个时代的书法风貌。文以时为大，不必妄自菲薄，贵古贱今，我们应该有信心。

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