张大千收藏轶闻

冰墨人

[这个贴子最后由书法在线在 2003/06/07 09:54pm 第 2 次编辑]

张大千与罗振玉较劲
　　张大千在成名之前，就很冷静、客观地估量过自己的优势：过目不忘的记忆力；举一反三的领悟力；腕底如有鬼神相助的摹仿力；似乎永远发泄不完的原始生命力。凡此四项，均非常人所能跻及。因此，对自己的艺术前途充满信心。他仿造石涛的画，从艺术的观点来说，最有价值的一点就是：他能修正石涛的短处，拓展石涛的长处。

　　罗振玉是近代“文人无行”的一个标本；他所获得的肮脏钱很多，而又嗜好收藏，张大千兜售假画的首选对象就是这种人。张辗转卖给罗的假造石涛作品有两种：一种是斗方，北方俗名“坑头画”。张大千之所以售假得逞，是因其善于利用对方的心理弱点——罗振玉万没有想到有人会“笨”到伪造卖不起价的“坑头画”的程度，又贪图其“价廉物美”，就买了许多来送给日本人。另一种是迎合罗振玉的收藏欲望的作品：罗收藏了八大山人的八幅行书屏条，总想搜求石涛的八幅画屏作配，却一直未能如愿。有一次张大千到罗振玉家看画，张对其中一幅石涛作品的真实性提出了质疑，罗居然指着张的鼻子，大骂他“无知狂妄”。
　　三个月后，从上海传出一个轰动画坛的消息：在某没落世家的故宅中， 发现见于著录的石涛的八幅山水巨构。罗振玉闻讯后，立即让画商打电报到上海，通知对方送原件来看。几天后，送来了一幅；罗振玉一看，惊喜莫名，原来其尺寸与自己所藏八大山人的字屏完全相同。罗振玉认为这是天赐的一段“翰墨姻缘”，不由分说，就把这一幅留了下来，要求把其余七幅尽快送来。这下当然要讲价钱了，经过一个月的往返侃价，以５０００个大洋成交。
　　罗振玉得了这八幅石涛巨构，踌躇满志，得意非凡。重新装裱后，特设盛宴款客赏画，张大千亦在被邀之列。当主人夸耀、客人艳羡时，张只是埋头大嚼，待到酒阑人散，他留在最后，开口说话了：“这八幅石涛画么，有点靠不住！”罗振玉大声咆哮：“什么！你说什么？”“罗老师息怒！这八幅画稿和图章都带来了，请你老鉴定。”张大千从容不迫地打开随身携带的“书帕”，画稿图章，赫然俱在；罗振玉汗流浃背，面如死灰……


　　
　　张大千戒赌 叶恭绰还帖
　　从晚清到民国初年，碑帖很吃香，价位十分坚挺，所以号称“黑老虎”。张大千祖传的王羲之所书《曹娥碑》帖，就是一头赫赫有名的“黑老虎”。但它竟被当时年轻嗜赌的张大千输掉了，由此，引出了一段令人回肠荡气的故事。
　　２０世纪２０年代，上海有个活跃人物，名叫江紫尘。此人在清末时当过两江总督端方的“文巡捕”(相当于后来的副官)，辛亥革命后，便以转手买卖书画古董作为生财之道；并在上海孟德兰路兰里创立“诗社”，以“打诗谜”的方式聚赌抽头。当时的文坛前辈陈三立、郑孝胥、夏敬观等都常来参加这种“诗钟博戏”。张大千也常到这里来当“每博必负”的“鲜兔”。他的曾祖父当作“传家宝”遗留下来的王羲之《曹娥碑》帖上有唐代名人崔护、韦皋等七人的题跋，曾由项子京、成亲王先后收藏，且都附有详跋。一天，张大千应江紫尘之请，将这一名贵碑帖带去给众人观赏。不料当晚他“入局”以后连续“败北”，转瞬间就欠了江紫尘１０００多大洋的赌债。江紫尘假笑着对他说：“你欠了我偌大数目的债，干脆用那碑帖来抵账吧，我可以再找补给你２００元，帮助你翻本。”输红了眼的张大千竟不假思索地就答应了。冷静下来后，他对自己轻易舍弃祖先遗物的孟浪行为十分痛惜悔恨，从此绝迹赌场。
　　事情并没有就此完结：１０年后，张大千的母亲、女画家曾友贞在安徽郎溪病危时，把他叫到病榻前，询问为什么很久都没有看见祖传的《曹娥碑》帖？张大千惶恐已极，只好撒谎说仍放在苏州网师园。其母叫他第二周必须带来展阅，以小慰病中的枯寂心情。张大千生怕慈母赍恨以殁，自己将终身负咎；又听说江紫尘早已将碑帖售出，辗转不知落于谁手，急得成了热锅上的蚂蚁。他回到网师园后，恰遇叶恭绰与王秋斋来访，询及张太夫人的病情，张即以实情相告，并将自己输掉碑帖的经过也一一缕述，最后叹气说：“倘若还能够找到这幅碑帖的下落，我决定不惜重金赎回，使老母得到安慰。”这时，出现了一个戏剧性的场面——叶恭绰指着自己的鼻子，用京腔道白说：“这个么，在区区那里！” 张大千欣慰得流下了眼泪，立刻把王秋斋拉到屋角，央求王向叶转达三点请求：一、如能割让，愿付其购买原价；二、如不忍割爱，则愿意用自己所收藏的历代书画，不计件数的任叶挑选，以为交换；三、如果这两种方式都不行，则乞求暂借两周，经呈送老母观览后，即行璧还。
　　王赓即把张的意思转告给叶。叶恭绰义形于色地慨然说：“这是什么话！？我一生爱好古人名迹，但从不巧取豪夺，玩物而不丧志。这碑帖是大千祖传遗物，而太夫人又在病笃之中，意欲一睹为快，这也是人之常情。我愿意将原璧返赠给大千，再不要说偿还原值或以物易物了！”张大千和张善子感激得不知说什么好，立刻上前叩首相谢。
　　张太夫人终于在弥留之际看到了祖传的唐拓宝帖。
　　
　　张大千智赚“地皮大王”
　　２０世纪２０年代，上海“地皮大王”程霖生是个承袭长辈余荫的纨绔子弟，既花钱慷慨，好出风头，又喜欢附庸风雅。一次，张大千走进程家位于爱文义路的豪宅，见厅堂上挂满的名家字画，大多为赝品。张大千不但不说破，反而大加赞赏，并说：“程二先生，你收的字画，珍品很多，可惜不专。如果专收一家，马上就能搞出个名堂来了。”程霖生怦然心动地问：“你看收哪家好？”“你喜欢石涛，就收石涛好了。他是明朝的宗室，明亡了才出家，人品极高。专收石涛，配你程二先生的身份，最好把斋名也改题作‘石涛堂’。”“我要收石涛，一定先要弄一幅天下第一的镇堂之宝。你看，我这厅堂这么高敞，假如挂幅几尺高的中堂，岂不难看？！”“对，对，对！可是石涛的大件很少，可遇而不可求，慢慢访吧！”
　　张大千兴辞而归后，物色到一张二丈四尺的明代宣纸，精心仿作成一幅石涛的大中堂，再将其装裱、做旧，一切妥当后，找了个书画掮客来，叫他去兜揽程霖生的生意，并叮嘱说：“一定要卖５０００个大洋，少一文也不行。”
　　“地皮大王”要觅“天下第一的石涛”，这话已经传遍“圈内”；登门求售者甚多，但程霖生都认为尺寸不够，直到这幅两丈多的大中堂入目，方始中意：“我不还你的价，五千就五千。不过，我要请张大千来看过，他说是真的，我才买。”赓即派汽车把张大千接来。哪知张大千一看，脱口说出二字：“假的！”
　　“假的？”掮客说，“张先生，你倒再仔细看看。”
　　“不必再看。”张大千指着画批评，哪处山的气势太弱；哪处树林的笔法太嫩，说得头头是道。
　　“算了，算了！钱无所谓，我程某人不能当冤大头、收假画。”
　　掮客既懊丧又窝火，不知张为什么要开这种莫名其妙的玩笑；卷起了画，怒气冲冲地赶到张家。张大千笑着告诉他：“你不必开口，听我说。你过两天再去看程霖生，就说这幅画张大千买去了。”掮客愣了一下，旋即恍然大悟。过了几天，掮客空着手去拜访“地皮大王”，做出抱歉而又无可奈何，外加掩饰不住的得意神情。程霖生看他这副样子，颇为讨厌：“你来干什么？”“没有什么。我不过来告诉程老板，那张石涛的大中堂，张大千买去了。”“张大千买去了！真的？”“我何必骗程老板。”“你卖给他多少钱？”“四千五。”程霖生十分恼怒：“张大千真不上路！你为什么不拿回来卖给我？”“我要拿回来说是真的，程老板，你怎么会相信？”程霖生语塞，想了一下说：“你想法子去弄回来，我加一倍，出九千大洋买你的。”
　　过了几天，掮客来回话说，张大千表示，并非有意夺人所好，一时看走了眼，后来再细看石涛的其他作品，山跟树原有那种画法，可见确系真迹。但如果在程面前改口，倒像串通了骗人似的；为了对掮客表示歉意，所以他自己买了。听了这番解释，程霖生略为消气，但对二丈四尺的石涛山水，向往之心更切：“那么，他卖不卖呢？”“当然卖。”“要多少？”“程老板已经出过九千，高抬贵手，再加一千，凑成整数。”掮客接着说：“我没告诉他是程老板要买，恐怕他狮子大张口。”“好一万就一万。”程霖生悻悻地说：“我的‘石涛堂’，大家都可以来，惟独不许姓张的上门。”其实张大千亦不必上门：程霖生先后收藏了３００多幅石涛的画，其中，大半都出自张大千的手笔。
　　

冰墨人

[这个贴子最后由书法在线在 2003/06/07 09:55pm 第 1 次编辑]


    想當年，一九五○年代初期，大千離開大陸移居海外的時候，日本也曾是他考慮過的定居地區之一，他並曾數度親自到日本了解情況。就在五○年代初期的多次訪日旅遊中。
　  一次，大千計畫作稍長時間的逗留，所以未住旅社，而由他所熟悉的一家專賣畫具顏料的店家「喜屋」，在二樓為他布置安排了住處。「喜屋」位於東京上野公園附近，不忍池就在旁邊。「喜屋」老闆更為大千先生延雇了兩位日本小姐來伺候起居。這兩位小姐中的一位山田(日語念作「雅瑪達」)女士，面貌姣好，聰明伶俐，頗得大千歡心，相處一段時日之後，兩情相悅，她就成了大千先生在日本的紅粉知己。大千和山田的相好關係，一直維持了多年。黃天才初識大千先生時所見的那位跟隨在大千夫婦身旁的日本佳麗，就是這位山田小姐。

冰墨人

[这个贴子最后由书法在线在 2003/06/07 09:56pm 第 1 次编辑]

朝鮮春紅
　
　當年一九二七年，大千在江藤引導陪伴下旅遊朝鮮，二十九歲的大千，在中國書畫界已嶄露頭角。
當時，朝鮮歸日本統治，江藤和大千到了那兒，受到日本某大商社的隆重接待，兩人在旅社住了好幾個月，大千畫興大發，在旅社布置畫桌，每天遊罷歸來，即伏案作畫。江藤為大千雇來一位原為「伎生」(藝伎)的朝鮮少女伺候筆硯，大千為她取名春紅。據大千多年後描述：春紅楚楚可人，情竇初開，而且心思靈巧，兩人語言不通，但春紅善解人意，相處不久，雙方竟都動了真情。
　在異國少女的愛情培育下，大千創作慾旺盛，這段期間，作了不少詩與畫。在大千保留下來的詩稿中，不難看出大千當年對春紅的濃情蜜意：
　〈贈春紅〉二首
　　盈盈十五最風流，一朵如花露未收。
　　只恐重來春事了，綠蔭結子似湖州。
　　閑舒皓腕似柔翰，發葉抽芽取次看。
　　前輩風流誰可比，金陵唯有馬香蘭。
　〈再贈春紅〉
韓女春娘日來旅邸侍筆硯，
語或不能通達，即以畫示意，
會心處相與啞然失笑，
戲為二絕句贈之。
夷蔡蠻荒語未工，又從異國訴孤衷，
最難猜透尋常話，筆底輕描意已通。
新來上國語初諳，欲笑佯羞亦太憨，
硯角眉紋微蓄慍，厭他俗客亂清談。

冰墨人

恨不相逢未娶時
　
大師與李秋君合影
末完成的畫扇
　一九九六年七月間，一位經營骨董書畫業的朋友從香港來，先以電話問我【第一人稱為黃天才先生】：有一柄集錦摺扇，上款是張大千，祇是，扇面尚未畫完，不知我有否興趣一看。我答說：既與大千先生有關，當然要看。
　及至我看到扇子，頗感失望，原來是一柄寬幅集錦扇，扇面由扇骨分成每面八小格，兩面共十六小格，本應該分由十六位書畫家每人分別作書畫一格，山水、花鳥、人物、或各體書法，各展所長，集成一扇，是設計頗為特殊的一種書畫扇。但是，我所見到的這柄集錦扇，十六小格之中，祇有五格是畫好了的，一面三格,另一面兩格，其餘十一個小格均為空白，整個扇面尚未成形。我看了看扇面上的五件小畫，兩件山水，兩件仕女，一件花鳥，果然都題有大千的上款，也許是大千請書畫界朋友為他畫的，卻因故未能求齊，所以空下這許多小格。我看幾幅小畫還不精，賣主索價不高，遂把扇子買下。
　兩三天後，晚間無事，我把扇子在燈下仔細展閱，兩件事引起我的注意：

冰墨人

　
一九四八年(民國三十七年)初夏，大千在四川和家人、門生等，過了五十歲生日後，於八月下旬,，離四川赴上海，專程為李秋君祝壽，他特地繪製了一幅青綠細筆山水，題名《秋水春雲圖》，款書「寫頌秋君三妹親家五十生日」，作為賀禮。
秋水春雲圖

大千在上海期間，「大風堂」畫室就設在李秋君的畫閣「甌香館」裡。由於住在李府，寫字作畫亦在李府，因此，當時上海曾傳說張大千在上海所作畫件，有由李秋君代筆者。我在東京時，曾向大千先生當面詢問有無其事，大千笑著否認說：「向她求畫的人那樣多，她自己都忙不過來了，哪裡有工夫來為我代筆。」
　不過，大千卻說：秋君除了在書畫上不會為他代筆之外，其他所有與書畫有關的事務，秋君都可以代大千做主。求畫者通過秋君，必可如願以償的得到所想要的畫件。大千在上海的歷次展覽會，大千自己都是祇管畫畫，其餘裝裱、張羅場地、布置場地、賣畫收錢以及一應開支雜務等等，都由祖韓、秋君兄妹負責。每次都辦得井井有條，不用大千費心。
　李秋君獲得張大千最大的「授權」，是她可以代大千收門生。凡是她決定可以收的門生，張大千一定同意。大千如果不在上海，秋君可以代表大千接門生帖，受門生的叩頭大禮。大千常常說：「收門生，拜了她，就算數！」門生稱她師娘，她也答應。她要大千把兩個女兒心瑞、心沛過繼給她，還為她們改了名字，按李家子姪輩的排行命名。因此，大千和她有了「親家」名分。她叫大千「八哥」，大千稱她「三妹」。大千說：
「上海灘上的一些小報，喜歡繪聲繪影的亂造一些閒言閒語，我覺得很對不起她，讓她受了委屈，她卻毫不在乎，對這些誹謗謠言不理不睬。我到了上海，就一定住她家，隨來隨去，就和自己家裡一樣... ...。」
　李秋君和張大千這一段高責純潔的愛情，當年在上海藝文界獲得大家一致稱頌祝福，一九四人年夏秋之交，秋君、大千同度五十歲生日時，上海藝文界好友們為他們倆安排的祝壽活動，尤其是一些知心好友們致贈的別出心裁的禮物，更讓大千在數十年後仍念念難忘。
　張大千和李秋君同年出生於公元一八九九年(清光緒二十五年己亥)。大千的生日是農曆四月初一，秋君的生日是農曆八月二十四，大千稍長四個月

　

冰墨人

陪侍大師後半生的徐雯波女士

阿里山合影
　　徐雯波是張大千的第四任妻子，也是四川人，出身成都世家。一九四八年與大千結褵後，即隨大千流寓世界各地，不但要照應全家生活起居，大千創作時拉紙磨墨等諸多瑣事也都由徐雯波鉅細靡遺的擔起重任，大千後半生的大小事務，幾乎全須仰賴這位恬靜瘦弱的妻子一手包辦。

冰墨人

1956與畢卡索合影

池鱼

我正有疑问！
曹娥为我至爱
请问行家这个帖究竟有多少本子
来历如何？
目前最早最好的是哪个？
后部有作“匡”的有作“叵”的
究竟何故？
大千这一本是何来头？有影印本么？
还有
去年底在上海展出的墨本我私下揣测是根据某一拓本临或摹临的
用笔稚弱、精神涣散，简直与上虞一样恶劣

别部司马

                    张学良与张大千的半世画缘


      买画     1930年，张学良在北平以重金购得几幅明末清初艺术大师石涛的山水画。当张学良兴致勃勃请名家鉴赏之后，却得知买来的是出自画坛新秀张大千之手的赝品。张大千听到张学良误买了自己临摹之画这件事后，非常紧张。正当他不知所措的时候，一份考究的请柬送到了他的面前，张学良邀请他参加大型宴会。张大千素闻统率三军的张学良性格刚硬，处事果断，原以为张学良会借此向他发难，没想到见到张学良后，张学良对他十分客气，不但没有一丝懊恼，相反，张学良倒向赴会的北平名流和党、政、军要人热情介绍张大千，说张大千的画技高超，摹仿石涛的作品已经到了以假乱真的地步，让张大千名声大扬。张学良因买张大千的赝品画而相互结缘，张大千对张学良宽大的胸襟更深为叹服。从此，两人联谊交往，情愈深厚，张学良由此对张大千的画也总是挚爱有加。
　　争画也是1930年的北平。
　　有一次，张大千在古玩店偶然发现了一幅《红梅图》，仔细鉴赏后，他认定这是清朝初期著名画家新罗山人的真迹。他与店主讨价还价，最后以300大洋成交。只是他来时并无购画的准备，随身并未带足钱银。于是双方商定先把定钱交了，第二日再交钱取画。事也凑巧，张大千前脚刚走，张学良后脚也来到了这个古玩店，他一眼就看中了这幅《红梅图》，决定买下来。店主回复此画已经被人开价300块定下了。张学良一听，马上说：“我出500块你卖不卖？”一下就能多赚200块大洋，店主当然乐不可支。张学良当即让副官交足款项，心满意足地将画带走。第二天张大千得知情况，叫苦不迭，可又毫无办法。
　　赠画    1961年3月，侨居海外的张大千专程回台湾省亲。他向有关方面提出，请尽快批准他探访张学良的请求。局外人不知晓张学良与张大千以往鲜为人知的交往，台湾当局也没有为难。一个阳光明媚的日子，张大千直奔台北北投复兴路70号的张学良府第，两位分别26年的老朋友终于相见了。岁月虽无情，人老了，但两人依旧谈笑风生，妙语迭出，连坐在一旁的赵四小姐也插不上口。张大千赴台省亲结束，就要登机回巴西了，张学良偕赵四小姐赶到机场送行。临别时，张学良送上一件用红绸子包卷得很精美的礼物，嘱咐张大千回府后再打开。飞机升空后，无法忍耐的张大千怀着急切的心情打开红绸子一看，原来是1930年两人争购的那幅《红梅图》。在便笺中，张学良告之30年前强行购画，“非是有意夺兄之好，而是爱不释手，不能自禁耳。”张大千回到巴西家中后，心情仍无法平静。为了回敬张学良的情意，他闭门谢客，专心致志地伏案画了一幅《腊梅图》，请人捎给了张学良。30年前争画，30年后赠画，音相同，义有别，岁月见证的是相互的情意深深。
　　借画    1971年，张大千准备在美国旧金山砥昂博物馆举行40周年作品回顾展。待人随和的张大千，却一般轻易不肯为人作画，但凡赠予者，多为挚友。而这次画展，顾名思义，展出的作品应该是不同时期的代表作。这样一来，他就不得不向散居世界各地的友人们，筹借他赠予的珍品。但有些人托辞不肯借展，有些人借给的并非张大千开列的得意之作，这令张大千非常为难。张学良也在求助借画名单之中。他既擅收藏，又擅鉴赏，自然明晓自己手中所藏作品的优劣；挑来挑去，选中了1935年张大千回赠给他的那幅《黄山九龙瀑图》，寄给张大千。此画上款为：以大涤子法写奉汉卿先生方家博教；下款是：乙亥十一月，大千张爰。张大千接到这幅蕴含旧日情结的画卷，浮想联翩，情肠难拟。他铺开画纸，凝神为至交张学良作了一幅《梅花图》。撂笔后，仍觉意犹未尽，于是又在上面题写了一首七绝《赠汉卿学良兄》：攀枝嗅蕊许从容，欲定横斜恐未工。看到夜深明月蚀，和画和梦共朦胧。
　　裱画   1978年，在海外飘泊多年的张大千，举家定居台湾。此后，台北高层人士间便流传起一个“三张一王，转转会”的雅号。张学良、张大千、张群、王新衡，四人情深意笃，来往频频，后来发展到每月相聚一次，轮流坐庄。相聚内容，即兴而定，或结伴郊游，或品尝佳肴。张大千还是在海外飘泊时就知晓张学良平素喜好美食的名声。老友心通，1981年元宵佳节的第二天中午，张大千特意以大风堂名肴宴请张学良与赵四小姐。为了助兴，张大千还邀请了台北故宫博物院副院长江北申夫妇、张群及其长子张继正夫妇作陪。酒足饭饱，宾主尽欢后，张学良别出心裁地要把菜谱拿回去留作纪念，非请张大千题款不可。这菜谱是张大千亲自拟定和书写的，说来算是弥足珍贵，但张学良珍重情谊的心意，更使在座的人不禁感叹。回家后，张学良将菜谱接裱成一个长卷。老友如此看重自己，张大千为之深深动情。张大千随后在接裱的一半多长的空白处，欣然作画：一撮鲜绿的萝卜缨，五棵圆润的红萝卜，与翠叶纷披的大白菜相映生辉。并题诗：萝菔生心芥有孙，老夫久已戒腥荤。脏神安坐清虚府，那许羊来踏菜园。

                       摘自《人民政协报》 张兴武　 2001-06-29

无为

张大千借徐悲鸿的一幅画到2005还没有还