以茅龙之笔，写苍劲之字 —— 岭南陈白沙

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以茅龙之笔，写苍劲之字
岭南陈白沙

陈献章像

陈献章（1428-1500），字公甫，号石斋，广东新会人，后迁江门的白沙村，故世人多称之为陈白沙。 初受学于吴与弼。主张“学贵知疑”、“独立思考”，提倡较为自由开放的学风，逐渐形成一个有自己特点的学派，史称江门学派，他的著作後被汇编为《白沙子全集》。

陈献章是岭南最负盛名的理学家和诗人，同是一位独出新裁，敢于创造的书家。他的书法在岭南书坛最富有特色，名气也最大。他善书束茅代笔，晚年专用，自成一家。 麦华三《岭南书法丛谭》说，“白沙先生以茅龙之笔，写苍劲之字，以生涩医甜熟，对枯峭医软弱，世人耳目，为之一新”，“是以白沙震动中原”，“自谓何遽不如汉之概”。所谓茅龙笔，实为陈氏自制的茅草笔，笔锋可长可短、刚健有力，适合书写大字。这也可以说是陈氏的一大发明。现在传世的陈献章书法作品，多数是用茅草笔所写，鉴赏家引为稀室珍品。他在总结自己的书法经验时说：“予书每于动上静，放而不放，留而不留，此吾所以妙乎动也。得志弗惊，厄而不忧，此吾所以保乎静也。法而不囿，肆而不流，拙而愈巧，刚而能柔。形立而势奔焉，意足而奇溢焉。”运笔的动静、留放、刚柔和结体的取势、通篇布局的新奇，他以一个理学家独有的思维方式，予书法理论以深刻的内涵。

陈献章《种蓖麻诗卷》 纸本草书 25.3x428cm 广东省博物馆藏

山渠面面拥蓖麻，锁尽东风一院花。江上行人迷指顾，老夫于此炼丹砂。短檠他夜照书床，一囗蓖麻也借光。老去图书收拾尽，只凭香几对羲皇。红朵青条摆弄同，人间无地不春风。莫轻此辈蓖麻子，也在先生药圃中。蓖麻得雨绿成畦，如此风光亦老黎。饭后小庵搜句坐，山禽啼近竹门西。蓖麻绕竹径通云，云里樵歌隔竹闻。手把长铲种春雨，风光吾与老黎分。种了蓖麻合种瓜，青山周折两三家。老夫来构茅茨毕，别种秋风一径花。公甫（资料来源：《中国书法》2004第五期）

陈献章《七绝赛兰香诗轴》151.7×61.4cm 苏州博物馆藏

释文：山花艳艳缀旒亭，君爱深红爱浅黄。楚客见之挥不去，向人说是赛兰香。赛兰四首。公甫。（资料来源：《苏州博物馆藏明清书画》，文物出版社）

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陈献章《梅花病中作诗》 纸本行书 。30.5×897.4cm 弘治辛亥腊月(1492) 美国普林斯顿大学美术馆藏

释文：

去岁夸身健，寻梅到几山。酒倾崖影尽，衣染露香还。北斗今何向，南枝半已残。下堂儿女笑，老脚正蹒跚。右一。

孤山一片雪，千古独称竒。此外不能到，人间都未知。正嗟同赏绝，又过半闲时。回首西岩下，南枝映北枝。右二。

人生如逝水，花发见南枝。对影身犹隔，闻香席不移。延縁看月久，勃窣下阶迟。坐恐芳时暮，扶衰了一诗。右三。


何处梅梢月，流光到枕屛。江山都太极，花草亦平生。阁冷香难即，窻晴影似横。冻崖妨足蹇，藜杖意高撑。右四。


隐几日初下，东岩兴复饶。月高寒自照，花近夜相撩。濁酒频堪写，清弦岂易调？罗浮在何处，魂梦与逍遥。右五。


水陆花何限，梅花太绝尘。如何开眼处，不见赏花人。北坞风微动，南梢月自真。老夫前席坐，得意不无神。右六。


山阁数株梅，山翁手自栽。有花娱我老，无计避人开。色映书帷净，香寻墨沼来。庶几吾服女（汝），不作委蒿莱。右七。


风月江山外，乾坤草木间。巻帘疎影动，拄颊暗香还。约伴多为地，吟诗别作坛。终南虽白阁，不恃小庐山。右八。


何处花堪忆，江门水背过。满身都着月，一片未随波。高倚松为葢，清连竹作窝。白鸥衔不去，飞入钓鱼蓑。右九。


弘治辛亥腊廿三日，石翁书于小庐冈精舍。


此卷款书“弘治辛亥腊廿三日（1492年初），石翁书于小庐冈精舍”，是陈献章晚年作品。陈献章酷爱梅花，他栽梅、画梅、咏梅，以咏梅为题的诗作达六十六首，大都写得情趣盎然。《梅花病中作诗》是他爱梅且用茅草笔书作。题曰“病中作”，诗中虽有“下堂儿女笑，老脚正蹒跚”，然数丈长卷，一挥而就，无丝毫衰朽之气。

陈献章《大头虾说轴》纸本，草书，纵158.5cm，横69.9cm。北京故宫博物院藏 (图片由可嘉提供)

署款：“弘治戊申秋八月望，石翁力疾书于白沙之碧玉楼。”款下钤印：“石斋”。无鉴藏印。

《大头虾说》一文为陈献章所撰，并由作者于明弘治戊申（弘治元年，1488年）秋八月望书写，作者时年61岁，此作是他晚年的作品。本文是借乡间俚语“大头虾”来阐述人生哲理，立意新奇。此书所用之笔为茅草笔，一般书家较少使用。此种笔毫锋秃散，毛硬易干，因此书字独具特色。本幅下笔顿挫力很强，毫端开叉，形成了较多的飞白之笔。字迹墨色干枯，粗细变化丰富，兼之运笔迅疾奔放、挥洒自如，又少见连绵之笔，显示出动中寓静、拙中藏巧的韵致，书风独树一帜。 (资料参考故宫博物院网站)

陈献章《自书送刘岳伯等诗卷》纸本行书 27.3×514cm 上海博物馆藏


陈献章《七言绝句诗轴》纸本草书 129×51.4cm 上海博物馆藏

鸿石

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