风雨高歌笔有神———刘孟伉书艺综述 (附:刘孟伉诗稿)
2004年5月26日,是已故著名书法家、篆刻家、诗人刘孟伉诞辰110周年纪念日,四川省和重庆市各界人士在其故乡重庆市万州区举行了一系列隆重的纪念活动。这位生前书名不出巴蜀的书法篆刻家,随着时间的推移而蜚声当代书坛,所谓精神发露,故有时节;籍甚不渝,人亡业显者也!据说刘孟伉生前曾把自己所擅诸艺第评为“篆刻第一,诗词第二,书法第三”。这其实是文人们惯常的名士做派或曰矫情策略,以拔高自己的弱项来以示不凡,正如齐白石常对人说:“我的诗第一,印第二,字第三,画第四。”而人们并不认真对待这些自评。事实上刘孟伉的篆刻远不及他的书法,其社会影响日显正是因其书法而非篆刻。
刘孟伉5岁丧母。他先入私塾开蒙,后随其长兄刘贞安(字问竹,光绪二十九年进士,补授贵州印江知县)学习经史、书法、诗词、篆刻等。刘贞安精通两汉古文,工于隶书,这些都对刘孟伉的一生产生了重大影响。刘孟伉天资颖悟,耽嗜典籍,在6岁到16岁的10年间,重点研读儒家经典《十三经》,书法则以北魏《郑文公碑》和颜真卿、欧阳通楷书为主,双钩填廓,既摹又临,一丝不苟,打下了扎实的童子功。从16岁到26岁的10年间,他又攻读古文字,朝订暮考,条分缕析,书法则扩展到对甲骨、金文及秦汉碑刻的广涉博取,取精用弘,书艺大进。
1927年,刘孟伉跟随刘伯承参加了泸县起义并加入了中国共产党,与刘帅结下了深厚的革命友谊。他有一些诗词都是怀念刘伯承的,如《浪淘沙》:“……夹道拥黄骝,万事悠悠。将军百战总轻裘,月落乌啼天又晓,人在松丘。”《金缕曲》:“……何因提起心头絮,是当年论江泸水,那些层次。常胜将军今健否?如此天才谁似?尚想象,丰标神致。闻道太行军似铁,任长江天险谁能恃?怎偏阁,石城势。”——对刘帅的景仰与怀念溢于字里行间。刘孟伉于诗词颇有建树,风格豪迈,气象开阔,会心之处,不让时贤,同侪称之为“山川能说才无碍,风雨高歌笔有神。”他颇为自负地称:“我是仙根仙体,……情况不用细述,在诗里头。”(《游峨眉诗稿》)
泸州起义失败后,刘孟伉便从事地下革命工作。他在云阳、开县、万县等地兴学校、办教育,也曾开设装裱字画的“艺薮”,兼鬻文、卖字、刻印。1939年,他和当地的地下革命工作者在万县创办了国华中学,自任校董事长。因从事革命宣传活动,该校被国民党当局查封,刘孟伉则回云阳乡下学习、研究、传授书法、篆刻诸艺事。1947年末,刘孟伉出任川东游击纵队七南支队政委兼司令员。解放后,他历任川东行署副秘书长,四川省政协第一、第二、第三届常委,四川省文史资料委员会副主任。1952年任四川省文史研究馆副馆长,后升为馆长。文革中又遭受打击迫害,在老病交加中辞世。
刘孟伉性格豪放旷达,为人刚正不阿,人谓之 “风骨清癯,双目炯炯,气度超轶,言论潇洒而又博学多识,……读其诗,见其书法,如见其人……”清人刘熙载论书曾言:“贤哲之书温醇,骏雄之书沈毅,畸士之书历落,才子之书秀颖。”(《艺概·书概》)刘孟伉之书,“沈毅”与“历落”兼而有之。他于书艺主张博操而约守,谓“字是心所印”。刘孟伉书法,篆、隶、楷、行、草无所不能。 其篆书工大、小篆,尤以小篆为精能,取自秦刻石、诏版,兼学清人莫有芝,峻朗沉稳。其隶书出自《礼器》、《张迁》、《曹全》诸汉碑,体势整肃古拙,时出以长捺重撇以活气脉;用笔厚重朴茂,圆劲挺括,有篆书意趣;线条变化较大,起收、行笔的方圆、轻重、浓淡、枯湿、粗细等变化往往出人意表;而折肩高耸、重心上移,又使其隶书多了几分奇伟。其楷书面目多变,如所书《心经》,风格在颜真卿《勤礼碑》、《大字麻姑仙坛记》诸碑之间,点画厚重,重心稍高,撇捺坚实伟岸,气象俨然;《刘贞安传》则在魏碑与欧楷之间,用笔方峻多隶意。 |