李德仁｜简谈对联的平仄声律

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简谈对联的平仄声律

李德仁

近日太忙，未多参加讨论。

撰写对联，既讲求前后句中的词性词意相对，要有词意之美；还要讲求声律之美，即讲求平仄相对。关于对联，可溯源于律诗中的对偶句。所以对联五言七言为多。至于四、六言联及八言以上长联，则源于赋体文之对句。读南朝隋唐人诗文声律诸论，从沈约以来，讨论极多。我曾归纳，五七言联句，分阴阳二部，前半句偶数为阴，后三字单数为阳。故五七言诗盛行，以句中有阴阳，读来节奏富有变化美之故。

联句平仄读来，每二字为一个音节。相隣音节的平仄互反；对句的平仄亦互反。这就是声律美的基本规则。声音变化的主要关键部位是音节点上的字，音节字的平仄变化对好了，一般读起来就顺口，而且好听，具声律之美。所以过去曾有人说“一三五不管，二四六分明”。但此言有缺陷，因为一句中不可平声字太少，亦不可仄声字太少，尤其没有注意到后半句三字的问题。

律句后半句奇数属阳，但其中包含二字之阴，这又是一个小组合，它既含两字连读，又是三字连读。三字平仄不可无变化，即不可全平，亦不可全仄。否则就犯了“三连平”、“三连仄”的毛病，读起来拗口，听起来不美。昔年我从启功老师学诗，启先生反复说：作律诗对句，前半句较鬆，后半句更严。其中就讲究此点。后三字既要符合二四六分明，还要搞好其小组合小结构。这些讲究，写多了就习惯成自然，并不难。

至于八九言以上的长联，实是上下联各包含两句以上的句子，还有“粘”与不粘等向题。既了解以上规则，再参考赋体文即可。

2018、1、23  太原