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李德仁|简谈对联的平仄声律

发布者: 书法在线 | 发布时间: 2018-1-23 12:25| 查看数: 724| 评论数: 0|帖子模式

简谈对联的平仄声律

李德仁


日太忙,未多参加讨论。

撰写对联,既讲求前后句中的词性词意相对,要有词意之美;还要讲求声律之美,即讲求平仄相对。关于对联,可溯源于律诗中的对偶句。所以对联五言七言为多。至于四、六言联及八言以上长联,则源于赋体文之对句。读南朝隋唐人诗文声律诸论,从沈约以来,讨论极多。我曾归纳,五七言联句,分阴阳二部,前半句偶数为阴,后三字单数为阳。故五七言诗盛行,以句中有阴阳,读来节奏富有变化美之故。

联句平仄读来,每二字为一个音节。相隣音节的平仄互反;对句的平仄亦互反。这就是声律美的基本规则。声音变化的主要关键部位是音节点上的字,音节字的平仄变化对好了,一般读起来就顺口,而且好听,具声律之美。所以过去曾有人说“一三五不管,二四六分明”。但此言有缺陷,因为一句中不可平声字太少,亦不可仄声字太少,尤其没有注意到后半句三字的问题。

律句后半句奇数属阳,但其中包含二字之阴,这又是一个小组合,它既含两字连读,又是三字连读。三字平仄不可无变化,即不可全平,亦不可全仄。否则就犯了“三连平”、“三连仄”的毛病,读起来拗口,听起来不美。昔年我从启功老师学诗,启先生反复说:作律诗对句,前半句较鬆,后半句更严。其中就讲究此点。后三字既要符合二四六分明,还要搞好其小组合小结构。这些讲究,写多了就习惯成自然,并不难。

至于八九言以上的长联,实是上下联各包含两句以上的句子,还有“粘”与不粘等向题。既了解以上规则,再参考赋体文即可。

2018、1、23  太原

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