明四家创始人—沈周1478年作品《松下洗砚图》鉴析

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看看沈周73岁时的书法，与52岁时创作的《松下洗砚图》作品相差21年，但笔迹变化不大，如下图：

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沈周绘画的中年时期，大致在1471年到1496年间，是其艺术辉煌的“师法自然、粗笔沈周时期”。此时期他将仿古与自然写生汇为一体，构景多曲折萦回之势，并点缀行人、舟楫、草亭、茅屋等景物，注入人事的生活气息。呈现出气势清旷苍郁、笔墨苍润雄浑的风格特色。
下面是天津博物馆收藏的沈周1480年创作的作品《虎丘送行图》，作品中所画松树的视距要比作品《松下洗砚图》中所画松树的距离要远一些，但作品中树干的形状、画法和松针的画法与作品《松下洗砚图》中树干形状、画法和松针画法相同，只不过是比例缩小了而已。如下图：

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   该作品笔墨、用色、构图等明显受到沈周伯父沈贞绘画的影响。该《松下洗砚图》作品与辽宁博物馆馆藏的沈周伯父沈贞作品《竹炉山房图》相对比，都画有光头人物，且笔墨笔法相似、用色相同、茶炉及人物煽火动作构图相似、证明了沈贞、沈周[size=21.3333px]间叔侄、笔墨渊源关系，如下图：

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    作为“明四家”之首的沈周，其绘画是有家学渊源的。他先受教于伯父沈贞，后又求学于杜琼。应该说，沈贞对沈周绘画的影响是很大的。
沈贞生于日月建文二年(1400)，卒年不详。从成化十八年(1482)为沈周《秋林曳杖图》题跋可知，他至少活到83岁。沈贞字贞吉，号南斋、陶庵、陶然道人、吴门野樵，长洲(今江苏苏州)人，工律诗及古文辞，善绘事。弟沈恒(沈周父)，字恒吉，号同斋，亦工诗，善丹青，画山水帅王蒙、杜琼等人。
    《竹炉山房图》为纸本设色，纵115．5厘米，横35厘米，现藏辽宁省博物馆。作者下图右上方自识：“成化辛卯初夏，余游毗陵，过竹炉山房，得普照师口酌竹林深处，谈话间出素纸索画。余时薄醉，挑灯戏作此图，以供清赏。南斋沈贞。”题跋下钤白文、朱文印各一方。图左上方还有乾隆帝的题画诗一首。《竹炉山房图》的时代风格是极为鲜明的。他继承了赵孟烦绘画的遗韵，其画风又与刘珏、杜琼诸家相近。由此，我们也得以探明沈周画风的出处。
   沈周《松下洗砚图》作品中书童的装束形象及水榭也存有沈贞作品《竹炉山房图》中书童装束形象及水榭的影子，如下图：

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沈周该《松下洗砚图》作品不仅在书童、光头、服饰等人物形象及人物茶炉扇火构图等方面参照了伯父沈贞作品《竹炉山房图》，而且在用色方面大部分也参照了该作品，如淡紫色的桌面、黑色的凳腿等。

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     古书画很多人认为真伪难鉴定，这是因为有些作品找不到相互比较验证的样本作品和相关史料信息，当有了较丰富的样本作品及史料信息就很容易鉴定。
     古书画作品是历史留给今人的重要解码器，关乎历史、人文、审美等丰厚的信息。从作品入手，依据相关资料和考证，就可以追溯与作品相关的历史细节，并最大限度地还原历史真相。

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       目前所见的沈周传世作品中，山水画居多，人物画少见。
      《吴郡丹青志》是极有价值的明代古籍，书中对明代画家如沈周、唐寅等都作了记载及点评。在《吴郡丹青志》中记载：沈周“山水、人物、花竹、禽鱼悉入神品。徐渭曾经记载“世传沈征君画多写意，而草草者倍佳，如此卷者乃其一也。然予少客吴中，见其所为《渊明对客弹琴阮》，画中两人躯高可二尺许，数古木乱云霭中，其高再倍之。作细描，秀润，绝类赵文敏（孟頫）、杜男（堇）。”记载该作品与常见的“粗沈”风格不类，所以虽为少时所见，而徐渭回忆时仍然记忆深刻。吴宽记载沈周曾为吴中隐士姚栗庵写真画过像，这些记载说明沈周在人物画创作方面也具有多方面的才能。
      由于历史原因，上述记载的两幅人物作品可能已损毁，上面沈周的《松下洗砚图》作品，构思画法与记载中的《渊明对客弹琴阮》类似，对研究沈周人物画创作应具有一定的意义。





      下面看看清代画家钱慧安的绘画作品，可看出《烹茶洗砚图》与钱慧安其他作品相对比有鹤立鸡群、格格不入之感，其根本原因就是该作品是仿沈周的《松下洗砚图》作品所创作的。

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      钱慧安作品风格倾向于媚俗、年画风格，作品构图比例不够严谨，人物衣着线条繁琐、显得凌乱，即使是仿沈周的作品，也存在这些问题，但《烹茶洗砚图》仍属于钱慧安一生当中创作的最好作品而入藏于上海博物馆。
      画家都知道“画人物难画手  ”，钱慧安的《烹茶洗砚图》作品虽是仿沈周的《松下洗砚图》作品，但两个书童的手部还是没有画清楚，与沈周的作品相比差距明显，笔墨方面也明显逊色，如下对比图

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下面看看沈周1478年创作的《松下洗砚图》款识笔迹与沈周其他作品对应字（80%为馆藏沈周作品）对比图，明眼人一看就是同一个人笔迹。