呆眼看书坛系列之二：雾里看花说张飙——兼评中国书协(大结局)

苍头老小子

下面引用由张小甫在 2005/10/06 11:15pm 发表的内容：
老兄如不会麻衣相,或者周易八卦奇门类的功夫,此话果真如是应验,还应归功你多年的人事经验。如果错了，那一头白发也不会枉生,但是也不会愁成黑发啊。

苍头说过,刘正成先生的"冤案",是性格悲剧。他在政治上表现出来的是幼稚（按说正成由一个工厂的宣传干事发展到几乎统领中国书坛的领军任务，完全没有政治头脑，只凭书艺和学术在中国是是万难做到的，但仅从苍头所举大展“抢镜头”一例就足看出正成在政治上的头脑发热和幼稚），上司们提拔干部（书协主席在中国就是干部！）决不会用政治幼稚病患者！两人都做不了主席也是相辅相成的事，张飙因刘正成事件难以圆场，再在书协呆下去，威信全无，工作难以开展，但可以换一种形式间接影响书协，比如调到文联但不直接分管书协，但在书协重大问题决议上，却可以发表有影响力的意见，实质上对书协继续粗线管理；刘正成当了主席，照旧是狂狷不改，文联主席奈何不得。而刘在书籍出版和学术研究方面确实有道道，《中国书法》是回不去了，《中国美术》及书法美术的出版机构不一定去不了。张飙提了，可能是闲职，因为组织不愿他再捅篓子；刘正成又用了，不是迫于压力，而是法制逐步健全（尤其是沸沸扬扬公诸于世藏都藏不住）的结果，可能是实职，但不会再有过多出头露面的机会，因为即使除了大家以为的张飙以外还有更多的人也不愿看到他意气风发！

苍头老小子

下面引用由张小甫在 2005/10/06 11:15pm 发表的内容：
老兄如不会麻衣相,或者周易八卦奇门类的功夫,此话果真如是应验,还应归功你多年的人事经验。如果错了，那一头白发也不会枉生,但是也不会愁成黑发啊。

君

的确是个能人

苍头老小子

下面引用由君在 2005/10/07 01:55pm 发表的内容：
的确是个能人

谁的确是个能人啊？！看到您四个帖子了！真想骂人！

天生书呆子

第六篇  书协应该干什么
上篇提到，判断张飙弄钱是否正当的一个主要尺度就是书协经费是不是确实紧张，而判断经费是否紧张的关键是书协应该做什么工作，如果书协开展的都是有利于书法发展的工作，而开展这些工作确实经费不足，那么我们可以从用途上肯定张飙弄钱的做法，如果他弄的钱用在对书法发展无意的事情上，我们就可以从手段和用途上对张飙弄钱进行彻底的否定。
书协应该干什么？这是个当前从普通书法家到书法家协会到中宣部必须重新审视和思考的问题，这个问题比书协如何换届要重要得多。管理内容和管理体制的问题不解决，你方散罢我登场，换上谁也起不了大作用，换上谁也会骂声不断。
我在《好友梦见了刘炳森》一帖中曾写到“刘正成事件、左锦朝的猝死、刘炳森的病逝
都是当代书坛最重要的事件”，为什么这样讲，因为这三个事件除几乎板上钉钉为下届书协主席的刘炳森先生天不假年对书协的人事变动会有重要影响外，其它两个事件都和书协管理内容和管理机制有关。
要不是书协因体制的原因沦为你死我活的权力角斗场，就不会出现有辱斯文的刘正成事件，要不是中国书协主导的展览机制弊端，就不会有千古奇闻的左锦朝为备战国展为成为光荣的中国书协会员而累死！
在今天当人们把书坛象这样的种种怪现状不满发泄到张飙等人身上时，我们能不能反思一下书法管理体制的问题呢？是考虑这个问题的时候了！
我们党英明地提出了检验各项工作得失成败的标准是“三个有利于”，放到书法领域，我认为就是要看书协的开展的各项工作是不是有利于书法的健康发展。什么是“健康发展”？为了避免分析论述得过于空泛，我还是以全国展览这个书协主要工作为例进行分析，看看国展的举行是不是有利于书法健康发展。
文无第一，武无第二，这是千古名训。书法这门艺术，在多数情况下，也难有高下之分，你写篆我写草，你写碑我写帖，你写王羲之，我写颜真卿 ，你写多宝塔，我写大麻姑，各有偏好各有擅场，除了功力相差悬殊的还能见出高低，在功力差不多的情况下怎能分出好坏，怎能确定你就是一等奖我就是二等奖，你就能够入展，我就必然落选呢？这就象强制动物园里的动物进行比赛一样，狗熊跑不过兔子，大象爬不过猴子，你能说兔子和猴子就比狗熊和大象强吗？
而我们举办了二十多年的全国展览，什么全国展，什么中青展，什么新人展，哪个不是要人为的在不适合竞赛的书法上设定一个比赛呢？这种人为比赛的特点是什么呢？就是几千年以来一直延续的靠民间靠社会靠历史检验判断好坏高低的书法，到我们这一代给它树立了一个权威，给它选择了裁判，还不是一帮裁判，国展是一帮，中青展是另一帮，国展侧重传统功力，就象让动物们比举重，中青展侧重于比花样，就象让动物们比跳舞，于是为参加国展孔雀们要练举重，为参加中青展大象要练摇摆。不是百花齐放吗，国展就是把不同土壤气候环境下的梅花、菊花、荷花、桃花开在一处，然后由荷花评委评梅花，菊花评委评桃花；不是百家争鸣吗，国展就是把百灵、老虎、蛐蛐放在一起比赛，看谁的鸣叫更好听，评选的办法依然是蛐蛐听老虎，老虎听蛐蛐。这不就是国展的荒诞吗？
我们还要看到当代人为地通过展览给书法树立的权威和裁判，还不是一般的权威和裁判，而是有国家权力做后盾的权威和裁判，国家权力的支撑，使本来不那么合理的书法比赛披上了神圣的光环和不可动摇的地位，这种权力支撑的权威评判相当程度上取代了社会和公众的评判。于是国展获奖就是写得最好，入展就能加入中国书法家协会，加入协会就是书法家，以王羲之们为标志的神圣的书法家们，到今天变成了需要文化考试的小混混们，这不就是中国书协的旷世杰作吗！
好的评判当然会给书法家带来名声和利益，多数的书法家又不能摆脱名声和利益，而对驱逐利益的书法家来说，通过书协展览获得书协的权力评判显然比社会公众的评判要便利简单得多，于是大家趋之若骛，而要获得书协的权威评价，就必须坚守书协的游戏规则，遵守游戏规则就必须削足适履，以牺牲个性和才华为代价。千军万马过独木桥，少数人获得了短期的利益，失去了艺术生命，多数人连短期的利益都得不到，竹篮打水一场空，左锦朝把命都搭进去，还有多少人挣扎在贫困和绝望的边缘！
这又象动物们比赛，动物园饲养员说动物们你们谁叫得最好听谁就有饭吃，于是面对蛐蛐评委和百灵评委，所有的动物，猴子也好，老虎也好，都模仿蛐蛐和百灵的叫声，结果模仿得好的少数动物得到了食物，其它的动物嗓子坏了，肚子也空了，最脆弱的动物经不起折腾凄惨死去，它就是动物里的左锦朝！
关于展览问题，下篇还有。

苍头老小子

下面引用由天生书呆子在 2005/10/08 04:51pm 发表的内容：
第六篇  书协应该干什么
上篇提到，判断张飙弄钱是否正当的一个主要尺度就是书协经费是不是确实紧张，而判断经费是否紧张的关键是书协应该做什么工作，如果书协开展的都是有利于书法发展的工作，而开展这些工作　...

呆兄话锋太快,急转直下切入因评委审美狭隘和霸权独揽导致评审结果的千人一面，以致争相模仿蛐蛐、百灵而致使异音萎靡、怨声载道。始作俑者是谁呢？！是谁拉大旗坐虎皮，导演了一场场近于闹剧的游戏呢？现在与我同在微机前的就有两个活生生的例子：孟君和张老先生，在当地是颇有名气的书家。两位各有一弟子，孟的弟子学书一年且学的是“孟体”；张的弟子学书三年也学“张体”；在中国书协一次重要展赛时，师徒四人相约参赛。孟弟子笔力孱弱但猛一看与其师作品惟妙惟肖，张弟子基础较厚聪明机智，脱开师形照着某主要评委作品猛临一周。投稿前相互指点，孟觉弟子笔力孱弱短时间弥补也难，建议弟子历练两年再投稿，弟子执意参加声称牛刀小试；张见弟子模仿了他厌恶透顶的东西，非常愤怒，几欲了断师徒之情，弟子知错却将错就错偷偷投了稿。结果两弟子均入选并参展，两先生作品泥牛入海。从此孟张两先生均发誓不在参加中国书协的一切展览。话音未落，转过年来，中国书协在我们这儿办了一次展览，省市书协力邀两位参加，结果两位均为入选，而不参展。现在两弟子均为中国书协会员，两先生均为省会员——————今生也难升格国家级了。孟的弟子颇负盛气，参展当年荣获市文化活动杰出贡献奖（张的弟子因单位倒闭，为温饱计，那时已摆摊卖字一年，孟弟子为局机关小干部，局长喜书法，力捧！），享受市政府津贴。当地书界有歌谣：学书法快找孟大侠，仨月培养个书法家。写到此歌谣，孟兄排我肩了：别提了，汗颜啊！

天生书呆子

下面引用由苍头老小子在 2005/10/08 06:33pm 发表的内容：
呆兄话锋太快,急转直下切入因评委审美狭隘和霸权独揽导致评审结果的千人一面，以致争相模仿蛐蛐、百灵而致使异音萎靡、怨声载道。始作俑者是谁呢？！是谁拉大旗坐虎皮，导演了一场场近于闹剧的游戏呢？现在与我　...

你这小子说的是真的呀还是假的呀？真有这样的事吗？

苍头老小子

下面引用由天生书呆子在 2005/10/10 01:31pm 发表的内容：
你这小子说的是真的呀还是假的呀？真有这样的事吗？

　　你这呆子眼界高了,净看些子大事!毛笔书法重蹈钢笔书法当年千人一面的覆辙，如此明显而对书法发展带有严重导向问题的现象竟然不提。当代书法的最大发展是随书法家交流的频繁和多媒体介入有很大关系的。为什么学古人难，反而学今人易？手把手地教、笔会、电视讲座、光碟、录象带漫天飞，过去研究碑版那叫透过刀锋看笔锋，现在是吃现成的。找本“名家”作品集，照葫芦画瓢，张三的胳膊李四的腿王五的鼻子薛六的嘴，这么一凑合立马整出个“新风格”，我们的评委们、评论家们海阔天空一侃，漫天伸胳膊蜷腿的充斥展览馆、作品集。
　　有个写清代的电视剧，所有的牌匾、楹联都是伸胳膊蜷腿的“当代名家”的墨宝，那个滑稽劲儿，让人忍俊不禁，就象好好的木头上趴满了无组织无纪律的无头苍蝇。
　　呆子你以为就我这地方有这屁事吗？无病呻吟的“书法家”比比皆是。
　　千人一面是坏事吗？不见得全是。庞中华的字当年火暴，不说别的领域，仅从师范类学校看，凡对板书有兴趣的学生，兜里都有一本“庞体”字帖，如果所有的老师都写一手“漂亮”的“庞体”，所有老师的学生都学会一手“漂亮”的“庞体”，也不至于现在的许多许多的大中专学生、毕业生、成年人还在写一手“儿童字”。但这并非艺术，只是技术罢了。毕竟格调不高啊。
　　

苍头老小子

千人一面最多在整体提高全员写字技法上起一些推动作用，同时也对书法普及打个较广泛的基础，但扼杀艺术个性却是首当其冲的。有个在博物馆工作的大展双料资深评委曾说过不管是Ｇ　ＺＨＡＮ还是ＺＨ　Ｑ　ＺＨＡＮ看到的是经济社会艺术创作的普遍浮躁行为。书法是要用一生的精力和激情来滋养的，三个月、半年、三年两年就能成为全国一等奖，赞誉之声铺天盖地，无疑会扼杀艺术家成长的。Ｇ　ＺＨＡＮ和ＺＨ　Ｑ　ＺＨＡＮ曾使许多有才华也有创作实力的书法家成名，但大家不该忽略的是，那些人只是需要一个平台，而大展只是给了他们一个为世所知的平台而已。就象王镛先生所倡导的流行书风一样，王是绝对有实力的书法篆刻家，但三年五年是造不出张镛、李镛的。流行书风的几次展览一次不如一次足以说明些什么。大展的机制使书坛成了股票市场，“书法家”从不名一文到一夜暴富需要的更多的是关系运作和见风驶舵，其余的好象并不重要了。关系运作当然是让评委们认识作者，结为知己、忘年之交、拜评委为老师，多买评委的字“学习学习”，评审时评委自然会多看两眼（根据有关材料，大展参赛作品的数量与评委评审时间分析来看，看两眼就算不错了），这与演艺明星差不多，多上电视先混个脸熟。大展投稿前各地备展，评委们兵分若干路指导创作，各地象请天神一般。刘炳森、张飙高价卖字，不用调查肯定这样，不过有几个不卖字的？有几个是“平价”或低价呢？（需要说明的是：苍头并非希望书法家穷困寒酸，只是看不惯“只能州官放火，不让百姓点灯”的言行）见风驶舵要下点工夫，揣摩评委口味，最直接的办法就是硬学主要评委的字，这样更“脸熟”。所以有的评委走到哪里都是弟子云集，弟子三千的孔圣人就相形见绌了。

林缘堂堂主

老爷子不必客气:)
听您说话痛快,中国书法展览机制的弊端已成难除之痼疾,评委或主观或无意的导向作用都将书法艺术导入了一个无法逆转的死胡同.