【编书为乐，书法为寄】崔伟书法网络展

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文质彬彬，古意盎然。

——刘正成　国际书法家协会主席，《中国书法全集》主编

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书画首先是看气息，崔伟的书法自有一种清气，这是骨子里透出来的，十分难得。

——李世南  当代著名画家

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崔伟兄的书法主要有两种类型：一是小楷，胎息于钟繇，用的是魏晋笔法，又加入了魏碑笔意，摆脱了唐以后楷书程式化的习气，散淡中见朴厚；行书取法于何绍基、赵之谦，碑帖融合，寓巧于拙。正如其人，崔伟兄的书法温雅醇厚，一派君子之风，正所谓雅人深致。崔伟兄研究与创作并举，艺舟双楫，如此，怎能不令人生更多的期待！

——肖文飞　中国艺术研究院中国书法院理论研究部主任

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崔伟兄的书法以小楷胜，意在魏晋与晚清之间，温厚秀雅、张弛有度。恂恂然如其学、如其才、如其人。

“魏晋”作为取法对象，在历代书家的眼中，其实是个伸缩性很强的概念。在吴门诸家看来，可以是钟王；在晚清学人眼里，则可能是北碑。崔伟的努力，则是在钟繇与何绍基诸贤之间做一遥远的嫁接，而且竟然委曲有致、血脉贯通。崔伟兄的趣味和见识，从中不难窥见也。

趣味的形成一如江河湖泊，可以是自然流注的必然，也可以是精心挖掘的结果。崔伟兄身怀书学硕士学位，又任资深编辑有年，艺术感觉与学理修养早已融汇贯通。“问渠那得清如许，为有源头活水来”，此之谓也。

―——邱才桢　清华大学美术学院副教授、中央美术学院中国古代书画鉴定学博士

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崔伟的书法从赵之谦笔法上述北魏书风，功力深厚，气息高雅，没有时下一般的流行气，更没有故作姿态忸怩取媚的弊端，尤其是对古典的精髓的细腻把握，在同龄人中其理解力属佼佼者。我尤其喜欢崔伟的小楷《兰亭序》、《后赤壁赋》及《桃花源记》这样的书风，技术灵巧而稳健、扎实细腻，尤其是结构的避让进退，有大巧若拙的境界，是其个人风格中的最典范者。建议在保持现有的书法状态的同时，能够广取博收，在行草书和篆隶书之间再加以开拓，使线条的语言在扎实稳健的基础上，能跳荡多姿，增强书法线条与结构的艺术表现力。

——陈振濂　中国书法家协会副主席，西泠印社副社长兼秘书长

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观崔伟兄书作有感四首
一纸《曹娥》千岁书，《黄庭》、《乐毅》总不如。
惊寒雁字空折翅，落笔何人到魏初。

几点梅花屋壁诗，空山姑射偶得之。
闲来漫把钟王笔，我道君心似旧时。

晋字唐诗大手临，廿年光景日趋新。
一朝悟罢碑如帖，天马云龙远自行。

百花齐放好时光，万卷诗书用心臧。
不比狂花生客慧，始知育德贵含章。

——陈志平　暨南大学艺术学院教授、硕士研究生导师

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五年前，因出版拙著《簠斋研究》，得幸与崔伟相识。崔伟君面容清秀，儒雅谦和，十足的文人气质，当时想：“如此尊容,肯定抵挡过不少多情女子的追趋。”及至与他来往多了，并拜读了他的文章与著作，对他才有了进一步的认识。最先看到崔伟的书法，是他的小楷作品，令我双眼一亮，真可称作是“赏心悦目”。当代书家工于小楷者颇多，却少有能入目者，不是停留在追仿古人的层面上，即是坠入了俗格，难有经得上品味者。而崔伟的小字，取法于钟繇、二王及六朝墓志等，但能融化经典于个性中，结字疏朗，正欹相间，点画精到而劲健，古雅而见新意，且气格充盈。而他的手札形式的行书小字，也爽峻清丽，意趣茂密，有挺然出尘之感。其行草书取法较广，在雅正的基础上求变化与个性，俱见腕底之功，散淡自然，而无作意之态，也没有沾染不良的时习，作品富有内涵，耐人寻味，散发着书卷之气，体现了其学养与对书法的敏锐的感悟与表现能力。崔伟君一直走着治学修身之路，具有全面的修养，是书界中的年轻才俊，以他的实力与才情，定会受到书界同仁们的关注。

——陆明君　中国艺术研究院美术研究所研究员

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崔伟道兄小楷古雅精警，点画跳跃，线条劲丽，是得晋人意深者。行草书纵横率情，有缶翁情采。岁在庚寅春朝，晓华。

——郑晓华　中国人民大学徐悲鸿艺术学院教授，博士生导师

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古之书家莫不工小楷，若张颠、米颠以草、行名世者，其楷书亦皆妙绝一时，盖小楷为古人日常所必用，凡涉庄重之事，申恭敬之怀，必端正其书，而书家亦以此见精严不苟之性、游刃有余之技、从容自得之情。今人则专主性情，厌弃规矩，驰骛行草者多，次则殚精于篆隶，而亦肆飞扬；留意于小楷，矜平躁释者则罕其人矣。世道人心之变，于八法小技以足以征之。

此作小楷（2006年冬书）杂糅各家笔意，颇见变化之富，笔中有物，非信手泛泛写去，故无千篇一律之弊。若衡以高标，则于纯熟二字似尚有未逮也。

——郑寒白　《中国书画》编辑

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崔伟小字，如饱学老者春行山阴道上，秀整清雅。

老者非秀，秀者其气也。崔伟于书，执着廿余载，未尝一日废之。而尤于首师大攻读书法专业硕士之时，遍临诸家，淹贯博洽，会于胸中；亦于古文、诗词、美学、文字诸域皆所修学，涵泳其中，补益书学。故崔伟其人，文人秉性，品貌俱端，才情流溢，秀惠渊雅。近年更于编辑工作之中，搜访名家名作，与书道中仁人志士交游，学问文章益见淳实。其于书法，力求小字自家面目。上溯魏晋，取法钟王，融会元明，笔致简率，结构疏阔，大小参差，如落落珠玉，连属成篇，别具整饬疏秀之气韵。

老者非清，清者其神也。崔伟常朝摹钟王，夕临汉碑，白天埋头于文字书稿编辑之中。其虽居于闹市，车行途中，却能排斥扰攘，独享山阴道上老者之清静与寂寞。故崔伟书法无躁急剽迫之匆促，更无取悦煊世之造作。所有者，惟健笔徐行，吐纳朝露与夕辉，气格清新，韵味雅逸。

编辑一途，其优势盖能于当代正反两端，分别泾渭，免于误入歧途，少走弯路。而其广交师友，博收约取，殊于书学裨益无穷。然其劣势亦显，其白首于书稿，内纠结于细枝末节，外迫于经济任务之压力，殊少时间于书学实践之中。崔伟于编辑之职可谓优秀，请其为嫁衣者不胜数，故其工作外之余暇便少。而其于书学不忍废，常俟一双爱女酣睡之后，整理书案，披星戴月，徜徉于艺中。然书艺在于累积，并非匆促所能成。倘若天假更多时间于崔伟，其必当于小字之拙朴隽永之趣深入求索也。

——秦金根　安徽美术出版社副编审，《书画世界》副主编