【全记录】“陇上鸿泥——刘正成书法作品展”8月16日在兰州开幕，张铁林主持开幕式

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“陇上鸿泥——刘正成书法作品展”
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敦煌古迹廿咏一-莫高窟咏扇面

释文：
雪岭干青汉，云楼架碧空。 重开千佛刹，旁出四天宫。 瑞鸟含珠影，灵花吐蕙丛。
洗心游胜境，从此去尘蒙。《敦煌古迹廿咏-莫高窟咏》。癸巳初夏，正成。
　　
创作手记：
法藏敦煌文献有《沙州敦煌古跡廿詠》，乃唐旅河西无名诗人之作，故《全唐诗》不载。但这廿咏穿越和映证了敦煌古今风物异代而感受同心。日本制泥金卡纸质量上乗，用浓墨有精神。

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敦煌古迹廿咏三--阳关戍咏扇面

释文：
万里通西域，千秋尚有名。平沙迷旧路，眢井引前程。马色无人问，晨鸡吏不听。
遥瞻废关下，昼夜谁复扃? 《敦煌古迹廿咏-阳关戍咏咏》。癸巳夏日，正成。
　　
　　
创作手记：
　　　董其昌讲究用墨之法。曰：“字之巧处在用笔，尤在用墨，然非多见古人真迹，不足与语此窍也。”古人用墨重黑亮，如“童子之睛”。而董其昌用浓淡墨作书，此非古法也。泥金纸作小行楷书，用淡墨即无神，故我纯用浓墨古法，让墨色晶黑闪亮。

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关河梦断榜书大草五屏
纸本
122cm×123cm×5
释文：关河梦断。陆放翁曰：关河梦断何处？林则徐曰：一骑才过即闭关，中原回首泪痕潸！去国怀乡，千古同心。癸巳于嘉峪关，正成。
创作手记：我五次来嘉峪关，登上万里长城最西头的城搂，俯看茫茫戈壁上点缀的烽燧残垣，总是思绪万千。而这一次不同，刘肇绍先生送我三册《林则徐选集》，上有遭贬途经嘉峪关的《凉州四章》。其四有句云：『一骑才过即闭关，中原回首泪痕潸。』读之亦令今人『汩痕潸』！一个曾经为国抗侮令洋鬼子胆寒的民族大英雄，一个曾经威镇南国万民拥戴的封疆大吏，曾几何时，在贬途中一人独骑过嘉峪关，刚出门，大门就给小卒们呯地关上，世态炎凉竟至如此，怎不令英雄胆寒！因此，我构思在这关门外的城壕上大笔书写『关河梦断』四字，为大英雄鸣不平！这四字来自陆放翁《诉衷情》，但英雄末路，去国怀乡，千古同心，令我亦释尽牢骚！戈壁滩风大，秦川先生安排人给我做了五张六尺对开的宣纸裱托于板上，嘉峪关文化馆胡杨馆长特批我在关门前摆摊挥毫，我用一支八寸新斗笔一挥，一板一字一气呵成。这笔醮上墨后很沉，我又是俯身躬腰使笔，那粗笨的笔毫完全不像你平时写字那样搅转提按得心应手，要靠你反应快因势利导。好在我把握住一点，不管笔毫怎么扭捏作怪，字的间架结构要拿稳，点画之间要气脉流通，一字中尽量不要补墨，即使渴墨运行也要从容而游刃有余。这四个大字，要点是能得气，有一点豪迈苍凉的边塞风烟境界。

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左宗棠诗留斧冠榜书巨联
纸本
368cm×73cm×2
释文：诗留万古，斧冠三军。正成。
创作手记：这幅丈二大对联原计划在嘉峪关门外书写，但『关河梦断』四字写完后，似乎已精力耗尽，见天色也已晚，风刮得更大，包治国兄说今天别写了。这件作品第二天便在室内纸铺地面完成。用了一支四寸抓笔，比七寸抓笔笔毫灵活一些，但含墨量减少，再者生宣吸墨，要作连绵草用墨上难度更大。这幅对联是将左宗棠的五言联删去首字而成了四言，意在少字数布白上有更大的伸缩变化。而对联最讲究上下字贯气，特别是大草少字联，气势和疏密节奏必须具有较强的视觉冲击力，这一点还是基本上做到了。遗憾的是个别字的点画形态可以更为精妙一些，但话说回来，这是很难兼得的命题。

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刘正成——书坛嘉峪关