[原创]郭子绪访谈：随缘放旷 任性逍遥

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[这个贴子最后由书法在线在 2006/05/02 09:25am 第 5 次编辑]

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[color=#A52A2A]         随缘放旷 任性逍遥
                              ——郭子绪访谈/唐朝轶
      
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     编者按：  郭子绪先生是当代书法界最具影响的几位书法家之一。他声名鹊起于20世纪80年代末，曾在书坛刮起一股“郭子绪书风”热潮，梅墨生先生在新出《郭子绪书画集》序言中写到：郭子绪是那个时期中国书法的一个象征，在书坛他甚至开创过一种“流行书风”。从某种意义上讲，他是今日所谓“流行书风”的先驱。
     郭先生是一个隐逸之人，他在20世纪90年代末期，便一度在书法界销声匿迹，20世纪末又偏居南国，在“三十三株梅树山庄”享受恬静平淡的山居生活。近来，他迁居北京，选择环境清幽的一个住所，安度他诗意般的晚年生活。
     去岁春节前夕，因国际书协筹备的一些事情，《中国书法全集》编辑唐朝轶与本站版主黄英华一道拜访了国际书协副主席郭子绪先生，得以向先生请教书法、艺术方面诸多问题，其中观点颇多新意，《中国画谭》杂志将谈话录音予以整理，经郭先生审阅后在最新一期发表。现贴出全文及相关图片，以飨读者。

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                   离开读书、写字、作画，人生就没意义了
                    
     唐朝轶（以下简称唐）：前几天，您到松竹草堂来，很遗憾没能得见先生，“中国书法在线”网上发表了您与刘正成先生的会晤，许多网友对您的近况很关心。我对先生仰慕已久，能拜谒先生一直都非常期待，路上还颇有些紧张，很是激动。第一次见到先生的大作，是从人民美术出版社出版的一本小集子，沈鹏先生作的序言。
     郭子绪（以下简称郭）：那很早了。那是什么情况呢？沈鹏说先出老一辈书家，然后准备出中年的，结果中年就出了我一本，后来就停了。
     唐：就这本书法集，好像在《中国书法》上组织了一个研讨会。
     郭：研讨会不是就这本书，当时刘正成先生想做一件事，找几个比较典型的书家，然后请专家一起开个研讨会，从学术角度探讨。我是第一个，拿我开刀的，完了以后，大概还搞了两个，后来就停了。
     唐：我看了发表在《中国书法》上的研讨文章，以及先生的大作，我以为先生的书风迥异于当时其他的书家，是以后书法界变革的先驱。虽然您在结体上极尽夸张变形，但您始终保持着线条书写的底线——遵循传统的用笔之法。而不像有些所谓的创新者，为了求得形式上的刺激悦目，不惜牺牲书法的用笔，一味的横涂竖抹，放弃对笔法的锤炼。我从您的笔墨之间，看到的是一种真正传统文人的心性，一种清逸、散淡、潇洒、自由……
     郭：我是一个不受约束的人。你看我现在还在辽宁画院。本来九七年退休，2000年底又重新聘回去了。我说要让我去开会上班，我就不应聘了。院长说不用，我可随意。我习惯了自由的生活，所以写字也自由。
     唐：在我脑子里有一幕对先生的印象特别深刻，就是江苏教育出版社的光碟里所拍的录像：先生坐在椅子上，半侧身面对镜头，手里夹着香烟，烟雾弥漫在空中，您若有所思的念着自己的一段随感“月亮从东山升起，当我把人生看明白的时候……”
     郭：那时候，我正好有病，他们说只能到沈阳拍东北三省几个书家，我正好在沈阳，临时找了一个房子拍的。这段话是一九八九年我在北京中国美术馆个展中前言里写的几句话。
     唐：这段话把我对书法的认识引到了哲学的层面。郭：落花随着流水逝去了，月亮又从东山升起，当我把人生看明白的时候，我的艺术因此而沉静清澈了……
     唐：书法应该是哲学的、诗意的……
     郭：更应该是自由的。艺术离开大自由、大自在就达不到真正的艺术高度。
     唐：郭老师从事书法几十年了，南北萍踪，经历了许多的人世沧桑。我现在也从事书法的创作与研究，作为晚辈，很想知道书法在先生的人生中占一个什么样的位置？
     郭：对我来说是书和画，本来我是先学画。考鲁美主要是学画。说真话，那个时候我想考油画。考鲁美之前，我一直是画油画、素描、色彩之类的。考鲁美的时候，有个创作课。创作课我一想画别的来不及，我就画了幅国画，结果就考取国画系了。这也许是命运的安排，我感觉去国画系还是对了。后来才认识到，在中国还是得从事书法和国画，油画想达到西方国家那样的水平，在中国是很难的。对我来讲，离开了书法和国画，人生就没意义了。我一个是书法，一个是画和读书，还有一个是烟。
     唐：我以前见到您还喜欢“酒”呢！
     郭：原来还有酒，现在不喝了。
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[这个贴子最后由书法在线在 2006/04/03 07:38pm 第 2 次编辑]

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                       隐居南国，潜心画事

     唐：您在上个世纪末，隐居南国八年和外界接触很少，您的书法界朋友都很难与你取得联系，您给刘老师的电话也是一变再变。
     郭：有点特殊原因，所以老改变电话。
     唐：您是出于什么动机去广东过这种隐逸的生活？
     郭：我二十几年来有一个梦想，就想有一个大一点的画室，一直解决不了。后来辽宁画院建成以后，每个人给了一个画室，将近三十米，当时那在全辽宁都轰动了（出版社、鲁美的都说就他们画院有画室）。但是，我的二十几米画室，宣纸在那里，书在那里，一个床在那里，一个画案在那里，你想一想，满到什么程度？很小，很小！但那个年代自己想买个房子，买不起啊！结果，到广东那里的朋友对我的作品比较喜欢，一个朋友说给我一套房子，你能留下吗？我说，你给我多大房子？他说，你挑二百米以上，三百米以下，我说那我肯定留了。因为他拉我已经走了一圈，这里山青水秀，我本来就喜欢山，那山里相当幽静。可惜我这位知交英年早逝，真是遗憾。
     唐：您大作品集前面的照片就是在那附近拍的吧！
     郭：对，就在那个山里，有山有水，那水清可见河底！就这样留在那里，这还正合我意了。我那个大画集里面所有的画几乎都是在那儿画的。以前我在辽宁画院的时候，一年就画一两张画，是应对辽宁省的美展，因为是省会员嘛！书法事太多了，没时间画。在清远，我得闲了，我跟社会也不接触，跟广东省书法、美术界全都不接触，就安安静静的在家里，画了那么多画，后来2002年的年底出了那本集子。
     唐：我很喜欢先生画的梅花。从中更能看见先生对人生的思考。
     郭：我喜欢梅花的性情。冰雪林中著此身，不与百花争艳，独守清幽，圣洁，纯粹。
     唐：我看先生的近作，线条愈发老辣，而气韵愈显简静了，这可能与您这几年在那里的修炼有关？
     郭：是。我无心旁务，前几年国展、中青展的评审还要出去一二趟，此外一年就出去两趟，去笔会挣一些钱，去一趟也就三天到四天。
     唐：广东这个地方，我感觉它的山水也秀美，但似乎在近代并没有滋养出多少一流的艺术家，这是什么原因呢？
     郭：广东注重发展经济。文化底蕴跟北京和其他某些地区相比，以及对艺术认识的深度上，还有些差距。
     唐：所以，我就感到奇怪，为什么同样是在南方，江南包括西南的山水，却孕育了许许多多的艺术大师？
     郭：一个是文化底蕴，另一个是时代不同了。我对这个感触很深，现在时代跟历史是完全不一样了。现在有电视、网络，信息发达，区域性已经打破了。从电视里，黄山、华山各地风景都能看到，甚至全世界都能看到。所谓“一方水土孕育一方人”，已经不绝对了，但相对关系还是有。
     唐：对，这个灵气是能附在人身上的。
     郭：但古代就不同了。很多人往往一辈子就没有走出过他出生的那一片地域。

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[这个贴子最后由书法在线在 2006/04/03 02:59pm 第 1 次编辑]

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           [color=#A52A2A]       我不属于人们所认为的“流行书风”

     唐：我作为一个喜欢书法创作的青年，曾受到像您和孙伯翔先生、王澄先生以及刘正成先生等许多老一辈书法家的影响，而痴迷沉醉于书法的学习。但在今天，我却陷入了迷茫。虽然前两年王镛、何应辉等先生主持的流行书风，在书坛那个特殊的时段，捍卫了书法作为艺术存在的“荣誉”。但是，在第三届流行书风过后，大家不约而同的发现流行书风的路似乎是越走越窄了，大家在习惯了夸张的形式带来的视觉冲击后，似乎已经对各式各样的变形不再感兴趣，甚至发出许多不和之声。那么，作为年青的书家，前面的路该怎么走呢？所以，我就很注意老一辈书家在今天的生活里，他们是怎样对待书法？他们在思考些什么？我发现，像您也好，王澄老师也好，刘老师也好，平时实际上很少进行所谓的书法“创作”，你们更多的是在书斋中读书、作诗、画画。这就使我感到困惑，书法究竟能不能做为一种纯粹的职业来研究，它是不是应该像古代一样，回归到大文化的背景，作为文人士大夫闲暇之逸事呢？陈传席先生有一个观点：书法是非专业之业。不知先生如何看待这个问题？
     郭：书法作为一个专业现在存在了，作为一个职业，那不一定。像我们在画院的，属于真正专业创作。像美院教书都不属于专业创作，他们属于教育。古代的书家，几乎全是业余，没有专业的书法家。但现在应该说是有专业的。开始的时候，上海画院有了专业书法家，后来逐渐其他画院也有了，像我们单位辽宁画院，专业书法家、国家开工资的就我一个。
     你刚才谈到流行书风，当时“流行书风”名字提出来的时候，第一个提出来点名的就是郭子绪、王镛。但是当时提出来的时候，我看看文章，就扔一边了，因为我不在意这些东西。但是后来我就考虑把这些人的书法作为“流行书风”来说，实际是不合理的，但是现在不得不承认，是什么原因呢？别人管你叫“流行书风”，就像给人起个外号似的。我记得在初中的时候，我说话把“给你一个苹果”，我叫“K你一个苹果”，别人给我起个外号叫“老K”，叫惯了你也得承认啊！
     实际上，“流行书风”都是在传统基础上的一种创新，只不过创新幅度稍为大胆了一些。像现代书法应该说是大胆了，比流行书风大胆得多了！所以，现在如果把我的东西归在被某些人认为的“流行书风”里，我认为属于不合理。因为，我并不是没有传统功力，也不是没有传统认识，传统认识深度上不比别人太浅，传统功力上可能还比某些人高一些。书法一直从古至今都是在传统的基础上创新，所以，宋代跟唐代不同，唐代跟晋代不同，元明清各个时代都不同，一直到现在的林散之，从古至今，草书大家全不相同。这就是成功的。既有新的风格、大的差别，又有高度和深度。
     我认为，在艺术上不管书法、国画，始终要把握一个什么呢？主流。这个主流和支流是大不相同的，像八大山人、担当、石涛、髡残、渐江，以及后来的山水画家黄宾虹，都在中华民族大文化的主流线上。这跟其他的随便画画山水、画画花鸟是不一样。这是在中华大文化的主流线上的创新，这就是延续香火，是在传统基础上的真正的创新。
     我到现在把握的还是这个，你别人怎么做，我不管，说好我也不至于高兴，说我不好，我从来也无动于衷，我知道我该怎么走这条路，我觉得我还是思想明确。你说我的书法它偏离了轨道吗？真没偏离！至于有些人认为偏离了，或者怎么样，他的认识深度还可能有问题。所以，批评不一定都是正确的。有的是正确的，我们听了就需要注意。比如，有人提到我的作品，有一段时间夸张过份了，那么，我听到这个话以后，认为这个是对的，就收敛了。
     我研究过历史上的书法，大的风格往往是精神气息的差别。你看以《兰亭八柱》为例，临兰亭的那几个人，全不一样吧，那字形几乎都是一样，临摹字形不可能不一样吧，可是精神气息大不相同！字形差别是一个方面，但精神气息又是一个方面，这个差别是内在本质上的差别。有一点确实客观存在，就是搞艺术的一代比一代难，什么原因？前人几乎把风格都占了。
     唐：对。像您们这一辈的书家，基本上把这一历史时段所有创新的可能都挖掘了。
     郭：包括古代中国的大书家大画家把各种风格几乎都表现了，在风格的探索上越来越难了。至于高度、深度是永远存在的。不是光有风格就行了，没有高度和深度的风格不叫风格。不是说，你与别人写得不同就行。从根本上说，艺术只有好坏之分、高低优劣之分。不是以风格流派区分高低。你看林散之是真正的成功者，我是认真的研究了他，他是不低于怀素、张旭和黄山谷的，了不起啊！这一代人，惟有林散之是历史上真正的大家。山水领域是黄宾虹。陈子庄也不得了！他们不仅有风格，还有高度和深度。黄宾虹的学问了得，比林散之还要高，你看那书信小字的书法比林散之还好。

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[这个贴子最后由书法在线在 2006/04/03 02:58pm 第 1 次编辑]

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《中国书法全集》编辑唐朝轶
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                    书法才是抽象艺术的起源

     唐：我在《中国书法全集》赵孟、唐寅、陈继儒、赵之谦、李叔同、马一浮等大家的编辑过程中，得以从一个宏观的历史文化视野来审视各个时代不同书家的创作发展历程。他们在他们各自的时代，是如何形成他们各自的面目？我就比以前更清晰的觉察到一个书法家在不同时期因环境的不同而导致书风的变化，更为深刻的感受到历史对不同时代书家烙上的印迹，我想请问先生如何看待在今天这个大文化背景下的中国书法？
     郭：书法从国际上来说是惟一的，从中国的国粹来讲呢，也是最纯粹的。而且最抽象的就是书法。我曾经写过一篇文章说，抽象艺术起源在西方实际是不对的，书法才是抽象艺术的起源。毕加索就说过，我要是在中国，一定是个书法家，而不是画家。这句话份量大，这说明他懂艺术。而且书法还有一个大的特点，就是瞬间就能完成作品。当灵感、激情来了，在激情还没有结束的时候，这个作品已经完成了，其他艺术都不行。画一幅画，总需较长的时间，油画更不可能。所以，作为一种灵感诱发的抒情艺术，书法是最具特点。但是书法是太难了！说容易又太容易了，中国都快有几亿书法家了。但是真正达到深度高度，书法太难了，它比画还难。
     它的意境、情趣、气息、精神等等的追求，什么诗情画意、哲理、诗情都可以付诸线条，有的人写了一辈子，线条就没玩出来。石涛说的“一画”也好，“一点”也好，就是指线条。线条表现一切。线条里面含量要是少了，或者没有，水墨就没有依附，其它就更谈不上了。所以基本功的锤炼，往往是锤炼一生。你看林散之，他到多大岁数的东西最好呢？78岁以后，82岁到86岁的作品，感觉很难有人达到。黄宾虹也是这样，到老年以后越来越好。对黄宾虹的山水，我说过这话：前无古人，后也难有来者。
     中国的书法想提高层次，没有东方哲学的滋养，没有道家精神和佛家精神的滋养不可以。儒家还差一点，它属于入世哲学。你看古代有多少大和尚，怀素、石涛、八大山人、虚谷、担当、髡残、渐江，全是大和尚，其实他们不一定不能生活在世俗间，而是为了清静心性，为了艺术宁可出家，真正是艺术上的教徒。所以要修炼心性。甚至可以这样说：心性修炼比学问积累还重要。

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[这个贴子最后由书法在线在 2006/04/03 04:35pm 第 4 次编辑]

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（以下文字转自：“郭子绪教授个人网站”）
郭子绪简历：
字楠石,别署三十三株梅树山庄主人。1940年生、河北乐亭人、鲁迅美术学院中国画系肄业、教授。师霍安荣、杨仁恺、沈延毅先生。现为国际书法家协会副主席。历任第四、五、六届政协辽宁省委员会委员、辽宁省文史馆馆员、中国书法家协会创作评审委员会委员、辽宁省书协副主席、辽宁省美术系列高级职称评委会委员、湖社画会副会长、中国中外名人文化研究会特级书画师、学术委员、世界禅佛书画家协会副会长、鲁迅美术学院客座教授、沧浪书社社员、英国皇家联盟科学院荣誉博士、(香港)世界名人传记中心名誉总裁。
    1978年任辽宁美术馆设计、1988年任辽宁画院书法、国画专业创作。书法作品入选历届国展、国中青展、1996《全国特邀书法家作品展》、1982年日本《明清现代中国书法展》、1998北京《中国20世纪书法大展》、1998法国巴黎《现代中国书法艺术大展》、1999河南《当代著名书法家代表作展》、1999
北京《中国书法年展》、1999成都《世纪之门1979_1999中国艺术邀请展》等国内外大展。著有《郭子绪书法选》、合著《美术之路 书法篆刻》、《日本书法篆刻选》等。主编《中国书法全集朱耷、石涛、龚贤、龚晴皋》卷。1993年获中国现代文化学会颁发的世界金奖艺术家奖杯及证书。1989年北京中国美术馆个展、1991年香港中国文物馆书画个展、2000年顺德天任美术馆书画个展、东莞可园博物馆书画个展。国内外81家博物馆、纪念馆收藏作品。传略及作品入编1990《中国人物年鉴》、1989《中国美术年鉴》、《中国新文艺大系书法卷》、《当代中国书画名家》、《中外文学艺术名人肖像》、《世界文化名人辞海》等96种典集。享受国务院政府特殊津贴。
郭子绪艺术历程：

1940 庚辰
．农历二月十七河北省乐亭县马头营张庄出生。
1960 庚子
．入鲁迅美术学院中国画系读书。
1965 已巳
．先后从霍安荣、杨仁恺、沈延毅先生学习书法
1966 丙午
先后在沈阳标牌厂、北票纺织厂、辽宁省煤矿建设局，沈阳煤矿设计 院、 任设计、电气工人。
（文化大革命开始）
1975 乙卯
．隶书作品辽宁省博物馆首次展出。
1978 已未
．入沈阳书画研究会。
．国画藤萝沈阳迎春书画展展出。
．年画辽宁美术出版社出版。
．国画墨梅辽宁省展展出。
．赴承德避暑山庄写生。
．向全国文代会呈文，呼吁成立中国书法家协会。
1980 庚申
．书法行草李白诗‘赠汪伦';全国第一届书法展展出，并辑入该作品集。
．国画墨梅辽宁省中国画研究会会员作品展展出。
．《美术》 1980 第 1 期刊发广廷渤在全国文代会上的发言文章，宣读了沈阳书法研究会郭子绪等 54 人关于成立中国书法家协会的倡议书，题《要重视书法艺术》。
．入中国美术家协会辽宁分会。
．出席辽宁省文代会第二次代表大会。
．同音乐界秦咏诚、李谷一、盛中华、鲍蕙荞聚会。
．为《社会科学科刊》、《文学少年》、《青年科学》题签。
1981 辛酉
．隶书作品日本、美国展出。
．行草作品东北三省书法展展出。
．行草作品辽宁省书法展展出。
．国画墨梅发表于《造型艺术》第 4 期。
．行书作品入编《中国现代书法选》（河南美术出版社）。
．赴无锡、超山梅花写生，经杭州参观黄宾虹画展。
．中国书法家协会成立。
．同作曲家秦咏诚及中央乐团李谷一、刘秉义、甘培雪、首席小提琴赵
方、指挥方国庆聚会。
．会见日本国创价学会访中团。
．赴京参观《美国波士顿博物馆藏画展》，首次拜会沈鹏、白谦慎。
1982 壬戌
．加入中国书法家协会，为会员。
．恩师霍安荣逝世，参加追悼会。
．中国书协辽宁分会成立，为理事。
．国画墨梅由中国新闻代表团赠送日本国首相铃木善幸阁下。
．临界王羲之《兰亭序》、绍兴《兰亭》收藏并陈列展出。
．书法作品 20 幅九畹书法展展出。
．《九畹书法作品选》辽宁美术出版社出版。
．国画墨梅辽宁省美展展出。
．行草作品《明 清 现代中国书展》于日本国展出，并辑入该作品集。
．行草作（第一届）全国中表年书法邀请展展出，并辑入该作品集。
．书法作品辑入《唐诗三百首书法集》。
．书法 25 幅，梅 5 幅《雅集》书画签出品。
．评论：吴域文《江山代有才人出，各领风骚数百年》，刊发于《书法》
．为《红楼梦子第书》、《红楼梦曲艺集》、《红楼梦说唱集》、《后红楼梦》、《醉卧长安》、
《岳飞传》、《北方曲艺选》、《金开芳唱腔选》、《筱俊亭唱腔选》、《跟随彭总》、
《月落关山》、《张良扶汉》题签。

1983 癸亥
．应聘为江西大学书法学会名誉顾问。
．书法作品于日本国富山县《中国辽宁省书道展》展出，并辑入该作品集。
．书法作品辑入《中国古今书法选》。
．行草作品三幅发表于美国《时代报》。
．行书作品“光风霁月”发表于香港《书谱》。
．草书作品辽宁省博物馆、抚顺博物馆、松风阁收藏。
．评论：沈鹏撰《全国部分中青年书法家作品展览》观后，发表于《人民日报》
1983 年 7 月 26 日。
1984 甲子
．应聘为全国第二届中青年书法展评审委员。
．应聘为江西中医学院书法学会名誉顾问。
．应聘为《青少年书法报》特邀编委。
．书法作品全国第二届中青年书法篆刻展展出，并辑入该作品集。
．会见著名影星斯琴高娃、著名摄影、总导演杨光远。
．应邀于沈阳大学讲学。
．赴桂林、岳阳、君山采风。
．赴黄山、南京采风，参观《雨花石精品展》。
．为《草堂春秋》题签。
．论文《书法艺术中的气韵》，发表于《美苑》 1984 年第 6 期。
．论文孙世昌撰文〈郭子绪书艺赏析〉发表于〈辽宁文艺界〉 1984 年第4 期．

1985 乙丑
．加入中国民主同盟。
．书法作品获辽宁省人民政府优秀文艺作品奖。
．国画山水、花鸟 5 幅沈阳国画联展展出。
．行草苏东坡《赤壁怀古》沈阳、北京、成都书法联展展出。
．论文《道路是关键》，发表于《青少年书法报》创刊号。
．赴闾山写生。
．书法作品《杜甫纪念馆》、《孔明纪念馆》、《段玉裁纪念馆》、《刘基纪念馆》、《罗瑞卿纪念馆》、《君陶艺术院》、《普救寺》、《文君井》收藏。
1986 丙寅
．应聘为全国第三届中青年书法展评审委员。
．应聘为全国第二届书学讨论会论文评审委员。
．行草史邦卿词《咏春雪》全国第二届中青年书法展展出。并辑入该作品集。
．行草国际书法展展出，并辑入该作品集。
．行草国际和平年美术、摄影、书法展展出。
．行草作品中国现代书画家作品展展出。
．行草伤口入编日本大阪书画展展出（黑龙江画院）。
．行草作品于中国新加坡第二次交流展展出，并辑入该作品集。
．行草作品入编日本《中国现代书画家作品集》。
．行草作品入编《中国书法百家笔迹精华》。
．论文《大师的启迪－书法创新悟辨》入选全国第二届书学讨论会，并辑入《第二届全国书学讨论会论文集》，并发表于《艺术广角》８７年第４期。
．论文《书道》发表于《青少年书法报》１９８６年第１３期。
．论文《力的价值》发表于《沈阳晚报》１９８６年２月１６日。
．论文《萧疏淡雅之美》发表于《美报》１９８６年４月２５日
．应邀于鲁迅美术学院讲学并举办作品观摩。
．书法作品《桃花源》、《严凤英纪念馆》、《昭君纪念馆》、《赵一曼纪念馆》、《李白纪念馆》、《陆游祠》、《许慎纪念馆》、《司马光纪念馆》收藏。《四川名山风景区》、《黄河碑林》、《北京月坛公园碑廊》、《清风书壁》刻石。
．评论：白谦慎撰文《可贵者胆，所要者魂――郭子绪书法艺术介绍》。
发表于《中国书法》１９８６年第２期。
．评论：白谦慎撰文＜真诚大坦的探索――郭子绪书法艺术介绍＞．发表于《中国美术报》１９８６年第２８期


1987 丁卯
．被接纳为政协辽宁省委员会委员。
．应聘为全国青少年书法品段级位评定委员会委员。
．应聘为河北省青年书法篆刻研究会导师。
．应聘为第三届全国书法展评审委员。
．应聘为北票市书法协会顾问。
．行草辛稼轩《青玉案 元夕》于第三届全国书法展展出，并辑入该作品集。
．行草作品于香港《中、日书法交流展》展出，并辑入该作品集。
．书法作品于《台湾、大陆书法精英展》展出。
．临颜真卿《祭侄稿》，国际临书大展展出，并辑入该作品集。
．书法作品辑入《中国新文艺大系 书法卷》。
．《郭子绪书法选》人民美术出版社出版。沈鹏序《书法的多元化与郭子绪的创造》
．书法作品辑入《全国中青年２２人作品集》。（重庆出版社）
．论文《书道拾零》１７篇《青少年书法报》连载。
．论文《书法问答、技法部分》、《青少年书法》１９８７－１９８８连载。
．论文《风格的孕育》入选全国第三届书学讨论会，并于《青少年书法报》１９８７年第７、８、９、１０期连载，西安书学院选作教材。
．论文《境界的探索》发表于新加坡《大千》创刊号。
．论文《书法技法》３０篇，辑入《书法知识千题》。
．《当代中青年书法家、书法理论就诸问题答本刊编辑部问》１１题发表于《书法家》总第７期。
．沈阳电视台拍摄《北国清音――郭子绪书法艺术》专题片。
．《论书新语》４篇发表于《书法报》。
．《书论萃语》４篇发表于《青少年书法报》。
．应邀参加辽宁省艺术家旅游创作团赴冰峪，凤凰山采写、创作。
．中国书画电视艺术学会成立，任副主席。
．晋升为副教授。
．主办“辽宁画院首届高级书法研修班。
．书法作品《东坡书院》、《旅顺博物馆》、《陕西轩辕黄帝陵》、《章太炎纪念馆》收藏。
．评论：沈鹏撰文《书苑撷英――郭子绪》发表于《书法》１９８７年第４期。
．评论：王延才撰文《走自己的路――说郭子绪》发表于《艺品》１９８７年第一辑。
． 评论：孙世昌撰文《开拓真与朴的境界》，发表于《美报》１９８７年１１月１４日。
． 评论：石庆寅撰文《书法教学新探――记辽宁画院“首届高级书法研修班”》，
发表于《书法艺术报》１９８７年。

1988 戊辰
．应聘为辽阳市职工书法协会名誉主席。
．应聘为盘锦市书友会艺术顾问。
．应聘为河南省博艺社艺术顾问。
．应聘为东方高等书法艺术学校导师。
．应聘为《中国书法鉴赏大辞典》编委。
．出席政协辽宁省第六届委员会第一次会议。
．应聘为政协辽宁省委员会文教体卫委员会委员。
．传略载入《中国当代文艺家名人录》、《中国现代书法界人名辞典》、《中国当代书法家辞典》、
《中国当代国画家辞典》。
．行草作品《梅花诗》辑入《中国当代书法大观》。
．行草作品《刘永济词论》辑入《当代中国书法作品集》。
．评述《雄浑奇伟，独具风范―何应辉书法艺术》，发表于《美报》１９８８年９月１６日。
．论文《祭侄稿》、《古诗四帖》、《李白忆旧游诗卷》、《好大王碑》、《真镜庵募缘疏》、
赏评辑入《中国书法鉴赏大辞典》。
．书法作品《毛主席纪念堂》、《张滦纪念馆》、《杨升庵博物馆》、《荆州博物馆》、
《安阳博物馆》、《刘少奇纪念馆》、《曹禹著作陈列馆》、《剑阁文管所》收藏。
《神墨碑林》、《西寺碑林》、《鹿泉碑林》、《陆浑纪念馆》、《茅仙洞》刻石。
．《郭子绪作品讨论会》于北京举办，《郭子绪作品讲座会纪要》发表于《中国书法》
１９８８年第２期。
．应邀为赴河南新乡讲学，并赴太行山采风。
．评论：亦丑撰文《风流展观（二）郭子绪》发表于《中国美术报》
１９８８年第２７期。
．评论：张海龙撰文《真率质朴不事雕饰》，发表于《青少年书法》
１９８８年第３期。

1989 乙巳
．调入辽宁画院，专业书法国画创作。
．应聘为中国书法家协会创作评审委员会委员。
．应聘为湖南省醴泉文学书画协会艺术顾问。
．应聘为香港东方文化中心书画研究部执行主席。
．应聘为民盟辽宁省委员会文化艺术委员会委员。
．《郭子绪书法艺术展》于北京中国美术馆展出。
．应邀于中央美术学院讲学。
．行草“唯道集虚”全国第四届书法展展出，并辑入该作品集。
．行草作品《棠湖国际书法邀请展》展出。
．行草作品《庆祝建国４０周年当代名人画展》展出。
．隶书李白春夜宴桃李园序辑入《当代书画名家》（河南美术出版社）
．论文《 宝子碑》赏析，发表于《书法赏析》１９８９年第２期。
．辽宁电视台拍摄《情寄八荒之表――郭子绪艺术世界》专题片，闫正撰文。
．书法作品及传略载入１９８９《中国美术年鉴》、《中国当代文学、艺术、
新闻人才传集》、《当代书画缘刻家辞典》、《简明书法辞典》、《中国古今书家辞典》、
《当代中国书法作品集》、《中日书法百家墨迹精华》。
．赴本溪关门山采风、写生。
．应中国书协之邀赴北京会见台湾书法教育访问团。
．评述：《小记田南竹》、发表于《沈阳晚报》１９８９年３月１１日。
．评述：《个性的闪光――刘群书法艺术》，发表于《美报》１９８９年９月１日。
．评论：沈鹏撰文《书法的多元化与郭子绪的创造》发表于《新华文摘》１９８９年
第１０期，并发表于《美术之友》１９８９年第４期。
．评论：杨仁恺撰文《郭子绪其人其书》，发表于《书法家通讯》
１９８９年第３期。
．评论：牛克诚撰文《由“技”入“道”的郭子绪》发表于《人民日报》１９８９年４月８日。
．评论：梅墨生撰文《郭子绪书意》发表于《中国美术报》１９８９年第１５期。
．评论：王延才撰文《郭子绪的书格人品》发表于《文艺报》１９８９年３月１８日。
．评论：刘墨撰文《情寄八荒之表――郭子绪的艺术及其意义》发表于《书法赏评》。
．评论：闫正撰文《郭子绪的世界》发表于《沈阳日报》１９８９年４月１日。
．评论：石庆寅撰文《这才是真正的艺术――郭子绪书法展在京引起强烈反响》
发表于《美报》１９８９年４月７日。
．评论：孙世昌撰文《郭子绪书艺读白》发表于《中国文化报》
１９８９年４月２日。
．评论：黄复盛撰文《沟通古今中外、开拓多无书法》发表于《美术大观》。
１９８９年第６期，并发表于《沈阳晚报》１９８９年４月１日。
．评论：孙世昌撰文《线的律动、生命的意味――郭子绪书艺读白》发表于
《辽宁日报》１９８９年１０月１１日。
．评论：陈振濂撰文《写在郭子绪个展中》发表于《书法家通讯》
１９８９年第３期。
．评论：温闽撰文《喜石之清、爱楠之实――记著名书法家郭子绪》发表于
《人民日报，海外版》１９８９年１０月１１日。
．评论：姜澄清撰文《法古标新情韵悠长――郭子绪书法展观后》发表于《书法报》
１９８９年４月１２日。
．评论：郁钧剑撰文《艺术个性杂谈》，发表于《人民日报》
１９８９年３月１８日。
．评论：庞旎撰文《“线”的世界的主宰者――写给郭子绪书展》发表于《书法艺术报》
１９８９年１２月１５日总４７期。
．评论：石庆寅撰文＜生命的自由跃动――郭子绪的书风＞，发表于＜渤海南报＞
１９８９年１月２４日。
．评论：云子撰文《独树一帜，别有洞天――记郭子绪书法艺术展》发表于《中国书画报》
１９８９年５月４日，第１４２期。
．书法作品〈神墨碑林〉、〈中日友好书法碑林〉刻石〈桂林〉、〈滕王阁〉〈张学良旧居陈列馆〉、
〈杨守敬纪念馆〉、〈李立三纪念馆〉、〈中国书法艺术博物馆〉、〈吉林省博物馆〉、
〈彭德怀故居管理所〉收藏。

1990 庚午
．应聘为全国第三届中青年书法篆刻展评审委员。
．应聘为‘９０国际书法篆刻艺术博览会评委。
．应聘为《当代书法篆刻大观》编委。
．应聘为中外名人研究中心《国际现代书法作品集》评委。
．应聘为《孔子故里收画院》荣誉院士。
．应聘为中国少林书画研究院云台山分院艺术顾问、研究员。
．应聘为辽宁大学美育导师、书画学会顾问。
．出席政协辽宁省委员会第六届第三次会议。
．精装《郭子绪书法选》辽宁美术出版社出版。杨仁恺序《贵在心悟守旧无功》。
．《日本书法篆刻作品选》（沈鹏、郭子绪合著）人民美术出版社出版。
．行草“今朝尘尽光生、照破山河万朵“《现代中国画作品展》展出并辑入该作品集。
．行草作品全国第三届中青年书法篆刻展展出，并辑入该作品集。
．国画《雪月花》发表于香港《艺术界》１９９０年第３期。
．国画墨发表于《人民日报 海外版》１９９０年２月２３日。
．书法作品４幅，国画１幅于新加坡《辽宁画院院展》展出。
．书法作品于泰国曼谷《中国当代著名书法家百人精品展》展出。
．行草作品辑入＜中国古今书家辞典＞。
．行草作品辑入新华社《中国年鉴书画作品选》。
．评述＜密室开金锁，闲步下松门――董文书法艺术＞发表于＜书法报＞。
．评述：《抒情写意落纸云烟――吴炳伟的草书艺术》，发表于《沈阳日报》１９９０年２月２日。
．评述：＜甘海民篆刻艺术＞，发表于＜书法博览＞。
．撰文＜李晖书法作品集＞序。
．论文《感受、体验、创造》发表于《书法艺术》创刊号（１９９０年２月２日）。
．为《中国宇航局宗气功》、《易经与中国艺术精神》、《儒家理想人格与中国传统文化》、
《魏晋风度与东方人格》题签。
．应邀为四川省丰都县双桂山《大成殿》题匾“千古一师”，书联“尊五言必称尧舜，
优世心同切孔颜”。
．评论：姜振国撰文《他有自己的艺术天地―郭子绪书法艺术简说》
发表于《书法导报》１９９０年４月２５日，总第１８期。
．评论：梅墨生撰文《当代书风三派论－兼及代表书家艺术评析》发表于《书法导报》
１９９０年１０月３日，总４１期。
．评论：觉予撰文《郭子绪书画艺术感言》，发表于《人民日报刊海外版》１９９０年。
．评论：刘墨撰文《书法家郭子绪印象》，发表于《渤海商报》
１９９０年５月１日。
．评论：李尚才撰文《真、善、美是中国书法的一面旗帜――兼评郭子绪、王镛先生的书法风格》，
发表于《燕赵书印》１９９０年第３期。
．书法作品《颜真卿书画馆》、《万卷楼》、《哈尔滨图书馆》收藏。
河南省陈州义陵碑林、四川江陵碑范刻石。

1991 辛未
．香港中国文物馆书画个展。
．传略载入《中国当代著名书画家人名录》（香港）。
．评论：李雪庐撰文《腕臂间发放强烈生命力――书画家郭子绪》，发表于香港《信报》
１９９１年７月７日。
．评论：抱道撰文［读《郭子绪书法选》］，发表于《书法导报》１９９１年，总５６期。
1992 壬申
．合著《美术之路 书法篆刻》辽宁美术出版社出版。
．书法作品入编《中日当代著名书法家集萃》哈尔滨出版社。
．传略及肖像载入《中外文学艺术名人肖像》辽宁美术出版社９２年。
．评论：石开撰文《同郭子绪作品对话》发表于《书法报》１９９２年９月２日。
．评论：蔡栋撰文《宁拙毋巧，宁丑毋媚――郭子绪书法谈片》，发表于《湖南日报》
１９９２年１月１８日。
．评论：吕世波撰文《我的郭子绪印象》，发表于鞍钢《矿工报》１９９２年２月２８日。
．评论：小舟、李小龙撰文《蓦然回首――“流行书风”透视（一）、
（二）、（三）、（四）、（五）、（六） 》，发表于《青少年书法报》
１９９２年２８８、２８９、２９０、２９１、２９２、２９３期。

1993 癸酉
．为《纪念朱熹征诗集》题签。
．获中国现代文化学会颁发的“世界金奖艺术家”证书及奖杯。
．晋升为“教授”。
1994 甲戊
．应聘为辽宁省美术系列高级职称评审委员。
．应聘为《庆祝建国４５周年，９４中华书画艺术博览会》艺术指导。
．应聘为中国江南书画院高级顾问。
．应聘为中国书画研究院艺术顾问。
．应聘为中原书画研究院高级艺术顾问。
．应聘为兰州硬笔书法家艺术大赛
．应聘为中国当代书法艺术大赛评委及获奖作品集编委。
．书法作品《国际书法精品邀请展》展出（成都）。
．书法作品《当代著名书画家作品邀请展》展出（河南）。
．书法作品新加坡《狮城书法大展》展出。
．书法作品《中日韩书法联展》展出。
．书法作品《全国首届楹联书法大展》展出。
．传略载入《中国现代书画界名人大观》（中国国际名人研究院、中央书画院编）。
．传略载入《中国当代名人录取 国际名人专版》（北京）。
．书法作品辑入《２０世纪国际名人精作博览》（北京）。
．书法作品辑入《中国当代楹联墨迹全集》（河南）。
．书法作品辑入《中国当代诗书画印精品全集》（河南）。
．传略载入《中国当代书法家大辞典》（河南）。
．论文《书法创作与心理修养》辑入《中国书法家协会创作评审委员文集》。
．《中国书法》１９９４年第六期出书法作品一幅并短文。
．出席由中国书协创作评审委员会主办的《当代中国书法创作评审理论研讨会》（成都）。
．出席辽宁省第三届书法家代表大会，当选为辽宁省书法家协会副主席。
．出辽宁省第四届文代会。
．书法作品《论语》碑苑（山东）、《伴仙居》（河南鲁山县石人山风景区）、《涧语轩》
（香山风景区）、《论语碑苑》（赣州文庙）、《曹州碑廊》（山东菏泽）、《东坡赤壁管理所》
（湖北黄冈）刻石


1995 乙亥
．应聘为＇９５海南港澳名家 书画精品拍卖会鉴定顾问。
．应聘为青海省书画篆刻协会艺术指导。
．应聘为敦煌中国画院艺术顾问。
．应聘为山东省东昌书画家联谊会艺术顾问。
．应聘为北京圆明园学院顾问。
．出席海南《中国书画走向世界》研讨会。，并于海口市海甸岛白沙门住四个月，
曾环岛旅游，至三亚。
．出席全国第六届书法篆刻展评审（沈阳）。
．年底出席《中国书画经营战略研讨会》（海南港澳公司、中央美术学院、北京翰
海拍卖公司主办）。出席此次会议的有鉴定专家杨仁恺、中央美术学院副院长杜健、
院长助理范迪安、美术系主任薛永年、天津美院教授何家英、翰海拍卖公司总经理
秦公、海南港澳公司吴学军总经理、闫正等。
．书法作品全国第六届书法篆刻展展出，并辑入该作品集。
．书法作品全国第六届中珍年书法篆刻展展出，并辑入该作品集。
．书法作品《纪念吉鸿昌将军诞辰一百周年中华炎黄书画艺术大展》展出。
．书法作品《广东雷州高山寺水陆大法会暨佛像开光书画邀请展》展出。
．书法作品于敦煌中国画院主办的《全国书画家作品展》展出。
．书法作品辑入《中南海珍藏书法集》。
．书法作品五幅，发表于《书法报》１９９５年５月２４日第１期，总５６７期。
．撰文〈王宁书法作品集〉序。
．评论：菲律宾〈商报 艺廊〉刊发〈中国著名书画家廓子绪作品选辑（一）〉，
刘英辉撰文〈霸气何在〉。
．评论：郭瑜撰文〈质朴自然，奇谲超拔――郭子绪其画其人〉，发表于〈海口晚报〉
１９９５年７月１５日。
．评论：梅墨生撰文〈脱巾独步――郭子绪书画艺术随笔〉，发表于〈美苑〉１９９５年。
．书法作品葛仙山碑林刻石＜江西上饶＞。
．书法作品新加坡新神州艺术院收藏。

1996 丙子
．应聘为世界禅佛书画家协会副会长。
．应聘为世界禅文化联谊会研究员。
．应聘为禅佛书画院导师。
．应聘为禅佛中国画研究会研究员。
．应聘为〈世界名人录〉特邀顾问编委（香港中外名人研究中心）。
．应聘为国际画院高级顾问。
．应聘为山东菏泽地区书画研究院名誉院长。
．应聘为中外名人文化研究会学术委员会委员。
．应聘为江苏金坛东进书画院高级艺术顾问。
．应聘为海内外书画名家邀请展组委会顾问（黑龙江）。
．应聘为〈世界当代书画篆刻家大辞典〉副主编（中华文化艺术百科全书系列丛书之三
书画艺术卷［国际］）。
．出席全国第二届楹联书法展作品评审（山东淄博）。
．出席全国扇面书法展作品评审（长春）。
．赴韩国釜山、汉城作艺术考察，拜会东方研书会会长金膺显，韩国美术文化院《月刊书艺》
总编崔光烈，会见中国书法家叶欣。
．同刘墨赴南京、上海、苏州、无锡各博物馆、图书馆等进行学术调研为编著《中国书法全集
八大山人、石涛、龚贤、龚晴皋》卷做准备。
．应邀出席吉林艺术学院拟新建书法专业论证会。
．书法作品全国第二届楹联展展出。
．自作诗书法作品《第七届中日友好自咏书展》展出。（中国书协主办：展地重庆、东京）。
．书法作品全国扇面书法展展出。
．行草作品寒山寺《第十回日、韩、中书画交流展》展出。
．书法作品５幅《全国特邀书法家作品展》展出，并辑入该作品集。
出席书展开幕式、研讨会（南京）。
．行草毛泽东词《咏梅》《全国百名著名书法家特邀作品展》展出（河南省书协主办）。
．行书对联《中国当代楹联书法精品邀请展》展出。并辑入《中国当代楹联墨宝精鉴集》
（山西昔阳）。
．行草秦观《鹊桥仙 七夕》《国际书画艺术邀请展》展出（马来西亚）。
．行草杜荀鹤《题庐岳刘处士草堂》于庐山展出。
．书画作品５幅辑入《世界书画家大辞典》（郭斌主编）。
．书法作品辑入《当代炎黄书画精萃》（北京）。
．书法作品辑入《世界当代书画篆刻家大辞典》（大百科）。
．传略及作品载入《世界华人美术名家年鉴》（香港）。
．传略载入《中国国际书画篆刻家年鉴》（中华文化艺术大百科全书编辑出版）。
．书法作品辑入《全国首届自作诗词书法作品集》。
．书法作品辑入《当代著名书法家书毛泽东诗词书法集》（长春）。
．书法作品辑入《情系国魂书画大成》（纪念吉鸿昌将军诞辰一百周年）。
．书法作品辑入《碑帖临书鉴赏》。
．国画作品辑入《现代中日美术通鉴》。
．书法作品６幅辑入《２０世纪中韩书法艺术系列丛书》。
．书法作品２幅辑入《２０世纪世界书法作品鉴赏》。
．书法作品、论文、语录辑入《当代书坛名家精品与技法》。
．书法作品“三清福地”发表于《书法》１９９６年第３期。
．主编《中国书法全集 朱耷、石涛、龚贤、龚晴皋》卷，副主编周永健、刘墨、
撰文孙世昌、王方宇（美国），本卷顾问沈鹏。
．论文《要敢吃禁果》，发表于《中国书画报》１９９６年５月３０日第４４期。
．评述《缘之所在，恩情弘深――说“释家子”朱明》，发表于《许慎书画报》
１９９６年８月６日，总第１３期。
．评论：辽宁电视台《辽河人》播出《郭子绪专访》。
．评论：菲律宾《商报 艺廊》刊发《中国著名书画家郭子绪作品选辑（二）》
１９９６年１月２３日。
．评论：西子撰文《郭子绪的艺术与人生》发表于《人民日报海外版》１９９６年１月２３日。
．评论：《创造世界性荣誉的人――记名噪海峡两岸的楠石先生》，中国“海峡之声”广播电台１９９６年２月１５日播出，题刊于《人民日报 海外版》１９９６年２月７日。
．评论：海燕撰文《郭子绪的追求》发表于《中国书画报》《当代名家》栏１９９６年２月７日。
．评论：刘墨撰文《子绪先生速写》发表于《书法报》１９９６年１１月２７日，第４８期，总６４６期。
．评论：内蒙古授予“书画状元“称号。


1997 丁丑
．应聘为昔阳书画院艺术顾问（山西）。
．应聘为《世界美术家传》（华人卷）、《世界美术集》（华人卷）特邀编委。
．应聘为仓山书画院顾问（浙江安吉、吴昌硕故乡）。
．应聘为《世界华人文学艺术界名人录》顾问编委。
．应聘为辽宁省文史研究馆馆员。
．应聘为山东省王连宝书画艺术研究院名誉院长。
．出席政协辽宁省七届五次会议。
．随辽宁省政协赴辽宁省康平县进行文化视察。
．出席全国第二届正书大展评审（天津）。
．出席全国第七届中青年书法家篆刻展评审（山东威海）。
．赴九寨沟采风。
．书法作品《巴西国际书画邀请展》展出。
．书法作品《书法名家邀请展》展出。（纪念《书法》杂志出版二十周年，上海美术馆）。
．书法作品《全国第二届正书大展》展出，并辑入该作品集。
．书法作品《全国第七届中青年书法家篆刻展》展出，并辑入该作品集。
．行草一幅《当代著名书法家代表作展》展出，并辑入该作品集（河南）。
．行草一幅《中国当代实力派书法家精品展》展出。
．行草一幅《纪念吴昌硕展》展出。
．《郭子绪新作展》，展出书画小品９０幅，北京文雅堂。
．行草、隶书对联各一辑入《中国现代美术全集 书法卷》。
．传略载入《中华人物辞海 当代大文化卷》。
．传略载入《世界华人美术名家年鉴》（１９９８）。
．传略载入《世界美术家传》（华人卷）。
．国画梅花辑入《世界美术集》。
．传略载入《世界华人文学艺术界名人录》。
．传略载入《中国历代书法家大辞典》。
．传略载入《中国文房四宝专家与文学艺术家传集》。
．传略载入《世界名胜墨迹大观》。
．香港《今日中国》刊出书法、国画作品。
．撰文《庄廷伟书法作品集》序《扁舟寂寞梦中寻》。
．评论：叶欣撰文并书法作品发表于韩国《月刊书艺》１９９７年第９期、第１０期。
．评论：大楚撰文《浮光耀金，静影沉壁》发表于《许慎书画报》
１９９７年１１月２６日第５期。
．评论：辽宁电视台国际部拍摄专题片《郭子绪的艺术》。
．评论：江苏电视台出版社拍摄ＶＣＤ《当代书家五十人》。
．评论：《书法大师郭子绪》发表于台北《大中华茶叶文物时报杂志》第２０期。
．获国务院政府特殊津帖。

1998 戊寅
．从辽宁画院退休。
．迁居广东省清新县，居笔架山下太和镇。
．应聘为中原书画研究院首席名誉院长（河南）。
．应聘为中国中外名人文化研究会文化艺术委员会特级书画师，学术委员。
．应聘为广东省雷州市高山寺佛教艺术馆永久顾问。
．出席《全国新人新作书法展》评审（河北正定）。
．书法作品《中日书法交流大展》展出，（中国中外名人文化研究会主办）。
．自作词书法作品《中日友好自咏诗书展》展出（兰州）。
．行草作品《巴黎现代中国书法艺术大展》展出（法国巴黎）。
．行草作品《二十世纪书法大展》展出（北京）。
．行草作品《宝林寺佛教书法名家作品邀请展》展出（广东顺德）。
．行草作品《澳洲首届中国书画名家作品邀请展》展出。
．书法作品及传略辑入《世界禅佛文化精品丛典》。
．国画墨梅辑入《当代中国画院 中国画》。
．传略载入《跨世纪中华文艺人才大典》。
．书法作品３幅辑入《中韩当代书画大师精品大典》。
．书法一幅辑入《杨州历代诗词集》。
．书画作品５幅辑入《辽宁画院作品集》。
．传略载入《世界优秀人才大典》。
．传略载入《世界著名华人社团领导人名典》。
．传略载入《世界文化名优辞海》华人卷。
．书法作品辑入《中国国际书画篆刻家作品博览大观》。
．书法作品辑入《纪念中国佛教２０００年名人书画集》。
．传略载入《国际现代书画名家教授大辞典》并被国际美术家联合会评为“国际银奖艺术家”。
．论文《八大山人的书法》发表于《中国书法》１９９８年第５期。
．评论：徐本一撰文《郭子绪醉墨紫金阁》，发表于《书法报》
１９９８年６月１５日，第２４期，总７２７期。
．评论：朱明撰文《见也幽也，思也玄也――参――郭子绪的书画禅意》发表于
《禅艺研究》１９９８年５月总第１１期，又发表于《禅露》１９９９春，
以转载于《中华收藏》１９９９。
．评论：《郭子绪：“清虚而绚烂》（无作者名）发表于《书法报》
１９９８年９月２８日第３９期，总７４２期。
．评论：杨严撰文《大自在境――访郭子绪先生》，发表于《中华收藏》１９９８。
．评论：陈洪岭撰文《名家翰墨香德城――郭子绪先生印象》，发表于《德州日报》
１９９８年１月２７日。
．书法作品中国中外名人文化研究会收藏。
．书法作品广东省肇庆博物馆收藏。
．书法作品广东雷州佛教艺术馆收藏。
．书法作品元极碑林刻石（湖北鄂州）。
．书法作品江西弋阳龟峰摩崖刻石。
．为山东山峡会馆关帝庙书匾额“英风峻德“。
．为北京东岳庙张宗师祠书楹联“勤累朝一德德厚事上，宝慈俭本道道高佑民”。
1999 巳卯
．应聘为中外书画艺术博物馆名誉馆长。
．应聘为大庆塞北书画院名誉院长。
．应聘为河南大别山书画艺术研究院名誉院长。
．应聘为广西桂林炎黄书画艺术研究院名誉院长。
．应聘为江西上饶书画院顾问。
．应聘为世界文化艺术出版社名誉主编。
．应聘为（香港）世界名人传记中心名人认定委员会高级专家。
．应聘为（香港）世界名人传记中心名誉总裁。
．出席全国第七届书法篆刻展论文评审（石家庄）。
．出席全国第七届书法篆刻展作品评审（石家庄）。
．出席全国楹联展作品评审（浙江义乌）。
．书法作品《＇９９国际美术大展》展出（韩国釜山市）。
．书法作品《全国第七届书法篆刻展》展出，并辑入该作品集。
．书法作品《走向新世纪上海国际书法邀请展》展出。并辑入该作品集。
．行草一幅《＇９９中国书法年展》展出。
．行草二幅《辽宁画院院展》展出（辽宁美术馆）。
．行草一幅《＇９９王盛烈书画邀请展》展出。
．书法八幅、国画十幅《＇９９中国美术家泰国大展》展出（曼谷），其中国画《金梅》获金奖。
．书法作品四幅《世纪之门１９７９－１９９９中国艺术邀请展》展出
，并辑入该作品集。成都现代美术馆），出席开幕式，研讨会。
．传略载入美国《世界名人录》。
．传略载入《中华人物大典》。
．传略载入《世界艺术家名人录》。
．传略载入《中国百年风云人物大典》。
．传略载入《中国当代创业英才》。
．传略载入《二十一世纪人才库》。
．传略载入《世界文化名人辞海》。
．传略载入《亚洲艺坛名流》。
．传略载入《世界华人风云人物传记》。
．传略载入《辉煌成就 世纪曙光》。
．传略载入《中国人才世纪献辞》。
．传略载入《政协委员风采录》。
．书法作品辑入《中国学者墨迹选集》。
．书法作品辑入《国际现代书画家教授大画册》。
．书法作品辑入《世界传世名画法书鉴赏》。
．《中国书法全集 朱耷 石涛 龚贤 龚晴皋》卷出版。
．评述：《清纯朴拙，明净虚灵的刘阳》。
．评述：平水撰文《仙风道骨郭子绪》发表于《大河报》１９９９年６月３日。总１３１２期。
．评论：刘佑局撰文《当代书家评鉴：郭子绪》发表于《香港书画报》１９９９年９月２５日第７期。
．评论：周军撰文《随心放旷野梅边――访著名书法家郭子绪先生》发表于《湛江日报》１９９９年１０月２６日。
．书法作品射中碑林，浙江诸暨征天风景区刻石。
．中国美术家泰国大展，获金奖。
．中国百年风云人物金奖。（香港炎黄国际出版社）。
．世界华人风云人物金奖。（［香港］世界名人传记中心）。
．第三届国际书画作品展金奖。
．荣获世界文化名人资格证书。（中国国际名人协会名人资格评审委员会、中国国际名人院、
世界文化名人辞海编辑部、中国文化名人联合会）。
2000年2月8日--2月16日在广东顺德天任美术馆举办国内第二次个展。

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沈鹏 ( 中国书法家协会顾问 )
郭子绪创作崇尚真率，追求一种质朴、自然的书风，因此，他的书法作品富有一种内在的美，不事雕饰，古雅之中天趣溢发，气机流宕，格高韵足，令人回味。

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杨仁恺 ( 著名文物专家、书画鉴定专家 )( 他的 ) 草书狂度不减张旭、怀素和杨凝式，是真情的流露，奔放激宕，元人杨维桢亦当退避三舍。

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徐本一 ( 中国书协学术委员、评审委员 )
郭子绪的行书字形的颠踬欹侧与笔法的简静虚灵构成了作者追求朴实，真情的审美思想。每一笔都是有感而发的，绝不轻走流靡；每一笔又都是舒展坦然的，毫无雕饰掩盖之感。这好象吟哦中顿挫的诗句，音节的振动中带有沉思的痕迹，因此，可以说这不是一曲激荡无羁的放歌，倒是一阕清凄郁迂的小令。点划的若有所思，不仅表现在节奏的缓慢中，在笔与笔的交接呼应中也有缕缕难分难舍的情愫。 ( 你再看他对 ) 字的筑构，点点画画，枝节分裂，各具形态，毫无流畅形态可言，而虚虚实实又互为遥搂，或纵横平实，或挑剔尖锐，或墨像枯槁，或笔意冲融，挥写出一个艰涩的世界。

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梅墨生 ( 著名评论家、书法家 )
当代书风三派之“重气意韵趣的表现”一类的代表书家有林散之、沈鹏、郭子绪。
尽管这派书家在形式上有微妙差别，但他们向往和追求的是一种温和的宁馨，秩序的和谐、变化的丰富、内蕴的典雅、气息的洒脱是相同或类似的。比之前述一派，他们无疑要含蓄些 , 注意点到为止。尽管他们不乏俊逸的意气，然而那终究是典雅化了的抒泻，而不做较强的主观极力发挥。
之所以将郭子绪书法列入这一派，是因为他的书风较鲜明地代表着洒脱、蕴藉、俊宕的美感意象。郭先生书法小品的俊逸洒脱、大作的蕴籍铺排，前者如清笛馀韵的缭绕，后者若琵琶铿锵之回环，追求丰富中的统一，和谐中的变化。郭先生书虽不乏气势的纵横，却主要有馀韵袅袅般的韵律。笔法含蕴适度，章法班驳变化 , 结字奇诡飘散 , 那种沉雄、质朴、奇崛、自如的书风表现，足可令人悄焉有动于中，“字林之散圣”然也。这派流风所向，似为当代书法之主流。清雅的书卷气，是以气质与知识学养的双重饱和为前提，其间雅俗不待赘言。

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栗宪庭 ( 著名评论家 )
当今流行的中国“现代书法”基本有两种样式，一是以郭子绪、王镛等人为代表。基本样式是 (1) 用笔趋向有意地打破中锋所形成的严正感，多用侧锋，追求某种带荒诞和“达达”意味的恣肆。 (2) 字形趋向寻找不平衡的间架结构，打破传统结字的方正和均衡，乃止在字间行间及整篇的构图上，皆有意寻找不均衡造成的倾斜着的意志。这种不平衡甚至波及到名气更大的一辈人中，如朱乃正、沈鹏。 (3) 注重墨色浓淡干湿的表现力。
此类型的新意，从它更强调字形的神态、用笔意味和笔触的传统功力看，实属在恪守传统审美大框架中的变法。
牛克诚（评论家）
郭子绪获得的是由“技”的解放而焕发的自由的快乐。从创作心态的冲淡平和，到创作过程的随心所欲，再到作品完成形态的平淡天真，“游”的精神一以贯之。在郭子绪作品面前，我感受到的不再是技巧形式的机趣，而是线条轨迹的无拘无束、生命节律的张弛疾徐、自由超逸。这是由“技”入“道”的升华。其作品无不充盈着与自然生命浑然同一的“道”的自由精神。
朱明（评论家、书法家）
我正想用一种八面莹澈的语汇直泻其作品超逸的生的气息，在那简略、柔和、充满逸致的笔墨里我约略感受到他那深沉而稳健的激情，无论那件作品都给我留下了无尽的余情余韵，我由心地直觉到一种凛然的超然、肃然的艺术气格。子绪所呈现的是进入书画静深之境的澄明的“真实境”，能引人进入书之静深的郎澈幽明的境界。在这一点上，我认为当代书坛极少有人与之比肩。因为他真正是一位“随缘放旷，任性逍遥”的涵有道心禅智的幽贤之士。他那深深的禅学素养与无所滞碍的“闲寂之思”，以及那恬淡、幽玄和虚空的心境使我获得了东方“诗”之美的感动。因而铸成了他那普运周流倘徉自得的笔墨里一团和气一团生机。
《书法报》 1998 、 9 、 28 评论
郭子绪书法情趣灵动，独到墨酣神虚的境界。他用酣畅淋漓的墨色、自然行走的线条、开合错动的字体结构和布置得不见布置之痕的章法，为我们幻化出了一个气灵神虚的美丽世界。一笔一段风情，一点一个景致，姿态纷呈，逗人暇思斑斓，——它构成的缤纷绚烂之美如锦绣加身，如乱石铺街，繁中有治、乱中有序，特耐观赏。真是苦心用尽。
蕤生（《国粹艺术》学术主持）
以“运巧于拙、大巧若拙、率意而为”为特点的“孩子体”书法发刃于徐生翁、谢无量二先生，继而陶博吾、赵冷月、吴丈蜀天趣童心，为这非凡之体再添新辉，而今，郭子绪、沃兴华、王镛、白砥又当中流，使之成为当代书坛颇具影响力和生命力的书法群体之一。