王昌宁2011年书法状态

书香儿

2011书法状态。

        王昌宁  1964出生于四川什邡市，中国书法家协会会员 , 巴蜀画派(书法）影响力代表人物，德阳市书法家协会副主席，毕业于何应辉老师工作室，现居北京。
●  1997年入选“全国第七届中青年书法展”
        ● 1999年入展“全国第七届书法展”
        ●  2000年入展“全国第八届中青年书法展”
        ●  2002年参加“第二回韩中书艺家协会交流展”
        ●  2002年四川美术出版社出版《王昌宁书法集》
        ●  2003年参加“第二回日本山梨县四川省友好交流展”
        ●  2003年参加“第二届流行书风征评展”，获铜奖
        ●  2005年参加“第三届流行书风80人提名展”
2005年参加“首届全国中青年名家百人艺术书法展”
2005年参加“全国禅文化名家邀请展”
        ●  2005年河北教育出版社出版《今日美术馆流行书风提名书法家王昌宁精品集》
        ●  2005年中国艺术研究院、中国书法院联合主编的2005年第五期《书法杂志》作专页介绍
        ●  2006年《青少年书法报》专版介绍
        ●  2007年《东方艺术（书法）》杂志刊登专页作品
2007年参加青岛市“全国书法名家名作邀请展”
        ●  2007年参加“华喦诞辰325周年中国当代书法名家邀请展”
2008年参加荣宝斋“翰逸京华十家展”
2008年参加“千名书法家奥运场馆书法作品展”
2009年参加《中国书画家报》主办的“全国名家六十人邀请展”
2010年参加国际书协主办的“涌泉国际书法大展”。
2011年参加《中国书画博览》杂志主办的“全国书法名家写经展”。
2011年被四川省宣传部、文化厅、文联评为“第一批巴蜀画派影响力代表人物（书法）”
2011年《书法导报》专版介绍。

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昌哥得其意
                                                                    马龙

        我一直“严重”地相信艺术创作与艺术家的情绪状态有重要关系，最近见到昌宁兄的书法之后，这种相信就变得更加“严重”了。
        当代书坛，有深研传统，与古为徒的；有自抒胸臆，锐意求变的；也有临创结合，持中用两的。不管是功重于性的还是性重于功，书法艺术归根到底还是以能写出书家的心性为上。创作方面，东坡先生说过“无意于佳乃佳”。从欣赏角度讲，眼睛看到的只是有限的一部分，作者没有直接告诉我们的才是更可玩味的。这像猜谜，像探险，需要人们用心去体会。下面“探险”开始。
        昌哥的书法，字里行间洋溢着一种洋洋的喜气。他的字，轻松自在，书写者与欣赏者都不费劲儿。貌似不衫不履的线条和结体，透着一种洒脱和自在，似乎他不是在创作，而是在享受，是在玩耍，是他与至亲至近的老友侃侃而谈，把酒言欢。昌哥关注过程，关注表达，关注笔尖触纸时的快感，关注自己的想法和情绪如何表现得更生动，更自然。至于作品的好坏，好像跟他没有关系，书写始终是第一位的，这是昌哥对艺术的自信更是他对自己才能的自信。古人说：得鱼忘筌，得意忘形，说的正是这个意思。
        看昌哥的书法其实有很多感觉，如果只能说一句，就是四川人讲话：“安逸得很”啊！

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我看王昌宁书法
何开鑫

        我们也许有一个共同体会，书法作品的笔墨形式、艺术内涵是书家在长期悟道修为中形成的一种复合性语言。当你面对书家一件件作品时，本质上，即是在通过这种抽象的笔墨符号与作者在思想层面进行交流与对话。
        与王昌宁交往有年，但特别有印象的是在贵州都匀的笔会上。他用笔干净利落，振迅天真，也具高简之意。布白分黑随手拈来，有如指拨弦键，飒然有声。给人“笔歌墨舞”的陶醉感受。
        国展、中青展、流行书风展及其它重大展示均有昌宁的佳音。汉魏基底、行草面目的书风逐渐被书坛认知和欣赏。细究后会发现，昌宁在用笔上是经过汉魏风骨锤炼后面形成的绵、实、浑、劲的线质特征，且多用中锋，时有侧笔，质、妍相生，纵笔如清流出涧，敛锋时细筋入骨。而铺展裹锋后，与纸产生一种带涩的张力有郁勃的金石气，方圆兼施，敛纵自如，对线条的运行和线质的把握均达到古迈的境界。结字与篇章组合上，这是昌宁的见招之处，观其结字，他遍涉诸家，但其结字还多以王铎、傅山和蜀中大儒谢无量为主要师法基底。气象阔大、空间开张、字构在生、拙间自由游曳 ，组合在一种大起大落极纵极敛的控制之下，使人感到作品很熟，但又很生。这种生熟交糅，使人能产生震慑、细观、回味这几个审读的愉悦过程。
        王昌宁生活和工作的地方紧邻三星堆，那是一个名声很响的地方。几千年前先民们用他们超凡的智慧，巧夺天工的铸就了灿烂蜀国文化。它悄然的出现和悄然的消失演绎出了一段神秘的牧歌，但它那种以广纳、开放、兼容为总体精神物质的千古绝唱正深入地抚慰着当代人的心灵。无疑，王昌宁的心灵深处一定折射着这种文明印记，采摘着天地灵气，吸吮着日月光华，我相信王昌宁的书法将更加动人。

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灵 异 之 人 王 昌 宁
        白爽
       
        四川一地是天府之国，钟灵毓秀，人才辈出，四川人特灵异，四川人写字特多以灵异见长。从古之苏东坡、龚晴皋到近代的谢无量、刘孟伉莫不如此。川人王昌宁也是属于这一灵异型的书法家。
        王昌宁善草书，他的草书创作绝去呼啸怒张之态，简漫与散淡构成了其书风的主要审美藻思。他做书的笔致很放松，字间的牵连洒然大方，散而不懈，仿佛不费什么力气，一件佳作就在轻轻挥洒间诞生了，此境界非灵异人不能得也。
        他很偏爱用笔的敛藏，他笔下那多环绕往复的墨线都不见圭角，纵然有的地方非得出峰提提精神不可，他还是愿意将露出的锋芒尽量减弱。王昌宁草书作品是一种低调淡化的表现，他所追求的是以隐胜显，以藏胜露，令人在欣赏中体悟一种细细琢磨品味的快乐。
        年过不惑之年的王昌宁，在草书创作领域已经达到了一个较高的境界，他的作品在专业圈子里也得到了大多数专家与同道们的认可及好评。

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走向成熟的昌宁
张 开

……在他的笔下，没有明显的传承关系，但又能从其作品中寻找出历代经典作品的痕迹，他对作品线形与线质的把握是通过严格的技巧训练所达到的理性规范，而绝非随意任性所为，其作品的整体气息又能深入到中国书法内在精神世界，造型的取势亦能传达出中国书法继承与发展的理论依据。这是当今诸多中青年书家所拥有的共同特点。
……
……从王昌宁近年的作品中我们能够看出他现在正处于回归传统的状态之中。他的取法已从明清深入到魏晋。特别是吸收了北魏墓志书法自然质朴的原始美感与粗犷朴野的豪放气格。同时又从汉隶书中吸取养料，以丰富线条的质感。这种质感体现在他的大幅行草作品中十分明显。正因为王昌宁走的艺术之路并非死守传统，故而他在创作时才能做到随心所欲，轻松自如。他不死守传统，但又依赖于传统，首先构筑起整体框架后逐渐加以完善，随着时间的推移，依然能够达到理想的艺术境界，同时他又多受四川人杰地灵的环境和巴蜀深厚的文化底蕴的影响，同四川其他书家一样，多走碑帖融合的道路，注重书法的抒情写意性，注重作品书卷气的流露。（其小字行书气息清新，闲散，用笔轻灵又多小巧，格调在魏晋之间，而绝去狂野，又是多以尖笔入纸，表现出俊利、果断的艺术风格，所临北魏墓志笔法变化丰富，结字稚拙，同时又能做到简洁、归整，无矫柔故作之姿。）
……
……对于王昌宁来说，其艺术水准也有了较高的层次，我们更希望他能为今后的发展方向进行更多的思考，同时还要在继承优秀传统上更加深入，要不断地调整自己的创作方向，与当今数量众多的中青年书家拉开距离，而绝不能束缚在当前的创作状态，他需要更加深入的积累。当前，这种积累应当有自己的个性追求，而不应该随着时风的变化而转变。