[原创]清代《丙辰春帖子词草稿》议略

砚田老农

鄙庐藏有由赵秉冲[1]小篆题签的《乾隆六十一年内翰春贴子词草稿》9人臣字款诗翰合璧册页，共9开，每开纵27．4、横29．2厘米。嘉庆初年装池，迄今已逾200年。是册前扉、首开、末开钤“福山王氏书画印记之章”、“琅槐杜氏稚筠收藏书画记”、“二世三公祖孙父子兄弟伯侄翰林” [2]、“太傅曾孙太师之孙司农之子” [3]、“琅邪郡图书印”、“菊君暂有”、“沤道人鉴赏”[4]、“夫子迂哉”[5]、“懿荣”、“莲生”等收藏印记，原为晚清著名学者大收藏家王懿荣[6]故物。
《丙辰春贴子词草稿》(以下简称《草稿》)，即嘉庆元年(1796年)进的春贴[7]。在9位作者的27首诗中，突出反映了乾隆帝禅让和举行千叟宴之盛典。《草稿》中王杰、董诰、彭元瑞、金士松、沈初、周兴岱、玉保、吴省兰、那彦成等9位作者，均为乾隆盛世和嘉庆初年深受恩宠的朝臣，其中王杰、董诰在嘉庆初期曾先后任内阁首辅。他们都是通过殿试取第的博学鸿儒，王杰因人品、诗翰具佳被钦点为状元，沈初为榜眼，董诰为传胪，三人均是功高望重的著名宰相。9位儒臣的27首诗章虽为颂圣之御览诗，但刻琢凝炼，援引精密，且可征信史。如嘉庆元年举行的“千叟宴”，《清史稿》没有明确记载为哪一天，而在董诰、彭元瑞的诗里自注中，明确记载为“新正初四日千叟宴”，周兴岱更有“四日重开仁寿筵”的诗句，此足可补史之阙
如。《草稿》正因为是草稿，古人均不同程度地进行了圈点和涂改，对于我们今天作诗、写文章遣词炼字，均有一定的借鉴作用。本文试从《草稿》诗作产生的背景作一些粗浅论证，并从书法艺术角度进行赏析。

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一
大家知道，历史上发展繁荣时期有“文景之治”、“贞观之治”。进入清代康乾时期，尤其是乾隆帝在位期间，勤于政务，励精图治，开疆拓宇，使清王朝帝国进入了历史上又一个鼎盛时期，史称“康乾盛世”，乾隆帝归政之时,那彦成的诗赞之“敬勤宵旰周花甲，才此骈喜受祉赢”，当并不为过。乾隆帝继位之初曾表示在位60年当传位嗣子，不能超过圣祖61年的限度，故在乾隆六十年的农历九月三日，御勤政殿，召皇子皇孙、王公大臣等入见，宣示立皇十五子嘉亲王为皇太子，明年为嗣皇帝嘉庆元年。嘉庆元年的第一天举行了内禅大典，乾隆帝在太和殿亲自将御宝授予嘉庆帝，并接受众臣朝贺。《草稿》中对授受盛典均有诗赞之，如金士松“礼成授宝帝传心，景命三朝奉若钦”、彭元瑞“元辰凤诏福全敷，四国梯航王会图”等等。乾隆帝在位时对自己的武功很得意，尝以“十全武功”自居，亲自撰写了《十全武功记》，并命人建造碑亭，以满、汉、蒙、藏四种文字铭刻碑上，以昭示他的武功。所谓“十全”，是指两平准葛尔，定回部，两定大小金川，靖台湾，降缅甸、安南，两服廓尔喀，合计为十。还自号“十全老人”，并镌刻了“十全老人之宝”。对此《草稿》中有诗赞日：“十全赢绩画云台”(董浩)、“箕畴福备功全十”(金士松)、“功纪十全还羡衍”(吴省兰)等。早在乾隆四十五年(1780年)，乾隆帝七旬寿诞之时，彭元瑞进《古稀之九颂》，他读了十分满意，誉之为“意新而遣辞雅”，为此作了一篇《古稀说》，赋诗并自注说三代以来的皇帝寿登70的仅6人，以梁武帝、宋高宗、元世祖为年寿最高，但梁武帝自贻倾覆，宋高宗忘耻偷安，元世祖虽能开创帝业，是个有为之君，但在位也只有35年，不曾有过五世同堂之盛。乾隆帝认为他能在位长久、年届70是上天的厚爱，亘古未有，自称“古稀天子”，御制了“五福五代堂古稀天子宝”等玉玺。故《草稿》诗中称赞“用敷五福遍寰瀛”(王杰)、“五福赓联五福备：’(那彦成)。乾隆帝归政前曾下谕：“朕于明年归政后，凡有缮奏事件，俱书太上皇帝，其奏对称太上皇”。可见乾隆帝退位并没有归政，“尊上为太上皇帝，军国重务仍奏闻，秉训裁决，大事降旨敕，宫中时宪书用乾隆年号。”据《清朝野史大观》卷一“高宗禅后历书”记载：“高宗御极六十年，亲以大宝授之仁宗，真千古稀有。每岁颁朔，二品以上大臣入乾清官，仍给乾隆六十一年至六十四年历。纪文达公曾拜此赐，亲标日月于黄绫面上，盖纪恩也。藏之足备掌故。”嘉庆四年正月乾隆帝崩后，嘉庆帝才开始亲政。由此可知，《草稿》题签有“乾隆六十一年”字样也就并不与历史相矛盾了，因《草稿》出自内廷，此时内廷还在使用乾隆年号。
千叟宴为清朝宫廷大宴之一，创典于康熙五十二年(1713年)，是年三月十八日为康熙帝60寿辰。康熙帝为一代有为明君，在位期间深受百姓爱戴。当时各省进京为康熙帝保祜祈福者不计其数，其中老人很多。为此康熙帝分别于三月二十五日和二十七日，召各省官员、士庶年龄在65岁以上者，赐宴于畅春园，皇子视食，宗室子弟执爵授饮，扶掖80岁以上老人到前，亲视他们饮酒，还分别赏给90岁以上者40人、80岁以上者730人白金。有清一代共举行了四次千叟宴，第二次为康熙六十一年(1722)正月二十六日，第三次为乾隆五十年(1785)正月六日。最后一次为嘉庆元年正月四日，这次大宴，据《清史稿》卷88“大宴仪”记载：“与宴者三千五十六人，邀赏者五千人。上自榑槐，下逮袀袯以至蒙、回、番部、朝鲜、安南、暹罗、廓尔喀陪价，略其年甲，咸集丹墀，诚盛典也。”90岁以上老人还被召到乾隆帝御座前赐酒，叙述旧事。这次盛筵，在前一年的十月二十六日，乾隆帝就已确定了正月初吉举行。《草稿》中的作者均提到了这次盛筵，如王杰“泰元增筴世升平，再锡耆筵颂兕觥”、玉保“九重叠启崇年宴，千叟胪欢拜紫墀”等等。时年86岁的乾隆帝，作为有“翰林天子”称号的老寿星太上皇，自然会诗兴大发，吟咏出了这样的诗章：“归禅人应词罢妍，新正肇庆合开筵。便因皇极初临日，重举乾清旧宴年。教孝敬忠惟一笃，日今日昨又旬延。敬天勤政仍勖子，敢谓从兹即歇肩?”故董诰有“五集诗成六集开”的诗句。此时皇极殿一派歌舞升平，诚如沈初诗中所言：“嘏词叟宴韵丝桐，喜气阳和鼓荡中”。中华民族自古就有尊老爱老的传统美德，由此可见封建社会的帝王亦如是。

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二
从书法艺术角度而言，因为《草稿》涂抹自然，各家风貌不同，加之特殊的章法构成，犹如落英缤纷，灿若云霞，殊可叹赏。历史上著名的草稿有王羲之的《兰亭序》，颜真卿的《祭侄明文稿》、《与郭仆射论座位贴》等。元人张晏跋颜真卿《祭侄明文稿》云：“告不如书简，书简不如起草。盖以告是官作，虽为端楷终为绳约。书简出于一时之意兴，颇能放纵矣。而起草又出于无心，是其心手两忘，真妙见于此也。”明人盛时泰《苍润轩碑跋》称《与郭仆射论座位贴》：“鲁公草本无意于书而天真烂然，学者可知作字写画无意于佳而自佳者，乃诚为佳矣。”以上两人的跋语道出了草稿这一书法艺术形式的奥妙就在于：“醉翁之意不在酒”、“项庄舞剑意在沛公”，书写之时不计工拙，无拘无束，随心所欲，坦白率真，未用心于书法。
    王杰(1725—1805年)，字伟人，号葆淳，又号惺园、畏堂、畏掌等。陕西韩城人。乾隆二十六年(1761)进士，累迁东阁大学士，晋太子太傅。卒赠太子太师，谥文端。著作有《葆淳阁集》、《惺园易说》等。
    王杰为官以耿直清介、持守刚正著称，身居高位，处处以国事为重，清正廉洁，竭诚事主。和珅张威福、排挤异己，王杰与《草稿》另一作者董诰搘拄其间，遇事多所纠正。据《清朝野史大观》卷六《清人逸事》载：大学士和珅在军机处时，一天手中拿一幅画轴，显得爱不释手的样子。王杰见了说：“贪‘墨’之风到了这种程度!”还有一次和珅捉住王杰的手仔细观看并说：“状元宰相的手果然不错!”王杰说：“我的手只会做状元宰相，不会要钱，有什么好外?”旁边的大臣听了都为之一惊。王相国为官以“慎独”著称，管中窥豹，可见一斑。致仕时嘉庆帝特赐高宗御用玉鸠杖并御制诗两章，以宠其行。其中有这样的诗句：“直道一身立廊庙，清风两袖返韩城”，可谓对其为官一生的真实写照。以“贪墨”著称的和珅，最终落得被抄没家产、呜呼哀哉的下场。其诗曰(图1)：
一
鸿仪传大宝，上日溥恩纶。
溯自羲皇世，光华第一春。
二
重临丙炳寿躔开，六十一番春信来。
年纪灵台周复始，欢延韶景至京垓。
二
泰元增筴世升平，再锡耆筵颂兕觥。
彩旭曈昽皇极殿，用敷五福遍寰瀛。
作者时为东阁大学士，已72岁高龄。清吴修《昭代尺牍小传》称“杰工书”。 综观全篇，挥洒自如，信手写来精彩纷呈，灵光四射，一股老辣之气扑面而来。此手迹脱胎颜体，自成一格，精巧娴熟的笔法和萧洒秀美的结体无不给人美的享受。由于作诗而书，书法艺术本身的艺术性并不是作者的主观创作意图，因而所形成的趣味是自然流露出来的。此幅虽小，但确能感触到笔墨之间郁郁芊芊的学问道德之气。其书有多种风貌，《楹联墨迹大观》有其一幅“松窗翠绕凌云久，兰畹香清得露多”行书对联，不难看出其书风受王羲之影响亦颇多。
    董诰(1740～1818年)，字雅伦，一字西京，号蔗林。浙江富阳人。董邦达之子。乾隆二十八年(1763)进士，累迁东阁大学士，晋太保。卒赠太傅，谥文恭。
    董诰工诗古文，书画承家学。他的绘画多有高宗、仁宗题咏，均收入《石渠宝笈》。先后充四库馆副总裁，接办《四库全书荟要》，辑《满洲流源考》，监修《高宗仁皇帝实录》等。高宗、仁宗对其眷注甚笃，盛德伟望，朝野钦仰。当时大学士的职位空缺了很久，乾隆帝认为资深的大臣中，刘墉遇事模棱，彭元瑞因处事不当正在受罚，纪昀读书多而不明理，惟董诰奉职勤恪，超拜东阁大学士。嘉庆十四年(1809)是嘉庆帝50大寿，适逢董诰70岁生日，于是晋封董诰为太子太师。嘉庆帝还书写了“赞枢锡庆”的匾额送给他，并作诗称赞他：“久任枢廷政教宣，两朝知遇一身肩。圣人早鉴才猷傅，硕彦今资辅弼贤。大衍岁逢古稀记，期颐瑞合入旬年。浙江二老同黄阁，寿算绵长福履延。”诗中充分表达了嘉庆帝对董诰才能的赞赏和长寿的愿望。董诰病殁，嘉庆帝亲自奠祭，赐金制丧，并作诗表示追念之情。诗是这样写的：“世笃忠贞清节坚，先皇恩眷倍寅虔。骑箕仙苑九秋杪，染翰枢廷四十年。自有文章传子侄，绝无货币置庄田。亲临邸第椒浆奠，哀挽荩臣考泽宣。”命令侍郎姚文田将诗传至董家，而且要刻在墓碑上，以彰忠荩。其诗曰(图2)：
一
授宝鸿仪举，尧辰万纪环。
后庚称寿斝， 先甲进春山。
二
仓箱千万兆琼田，上日人天送喜全。
未迨始和恩早普，丁银五免漕三蠲。
三
寿星丙见联奎曜，五集诗成六集开。
文德日新功益茂，十全赢绩画云台。
作者时为户部尚书，此作虽有圈点和接排符号，但一气呵成，通篇未改一字，可见其文字功底之深厚。其书法字字挺拔精巧，用笔方圆兼容，十分讲究，在正书的笔法中掺以行书笔意，点画及转折交待得清晰明朗，虽有褚书遗韵，但更多自家风貌。结字宽博，章法疏朗，清劲秀丽之中透出古厚之意。虽为小楷，但真正做到了如清人宋曹所说的“有大字体段”。整幅作品神完气足，自首至尾一丝不苟，充分显示了作者深厚的功力和精湛的技法，不愧名父之子。因宫廷内翰题奏行文抬写特有的形式，故而通篇章法错落有致，使人耳目一新。
    彭元瑞(1731—1803年)，字掌仍，一字辑五，号芸楣。江西南昌人。乾隆二十二年(1757)进士，先后任礼部、兵部、吏部、工部尚书，协办大学士，加太子太保。谥文勤。著作有《经进稿》、《知圣道斋跋尾》、《恩余堂稿》等。
彭元瑞以博雅敏赡，最于廷臣，与纪昀同有才人之目，凡有考试之事，编辑之役，两人必在其间。且留意人才，汲引不遗余力，凡所称扬，多为名臣。富藏书，精目录之学，藏书之所日“知圣道斋”。《书目答问•国朝著述家姓名略》列其为史学家和校勘学家。元瑞以文学被知遇内廷，著录皇家藏书及书画彝鼎。先后充三通馆、国史馆、四库馆和实录馆的总裁或副总裁。领衔编写了清内府昭仁殿的皇家藏书《天禄琳琅书目》，此外还编写了《秘殿珠林》、《石渠宝笈》、《西清古鉴》、《宁寿鉴古》诸书，和章献颂，屡荷褒奖。乾隆帝六秩华诞，次《圣教序》为赞，受到乾隆帝嘉奖。乾隆帝作全韵诗，又重次周兴嗣《千字文》为跋，受到乾隆帝手诏奖谕，称其为“异想逸材”。其诗曰(图3)：
一
棣通联岁德，卯日又辰时。
春在化工笔，仁含千万枝。
二
申命太和廷授玺，亥书宁寿陛称觥。
喜来更比春来早，雪兆丰年雨洗兵。
三
元辰凤诏福全敷，四国梯航王会图。
春雨杏开传广额，秋云稼熟早蠲租。
作者时为工部尚书，需要指出的是：“亥书宁寿陛称觥”之句“亥书”下自注为“四日辛未”，应为“辛亥”，此是作者的大意疏忽。观其墨迹，给人以厚重感觉，正笔中锋入，逆起回收，方圆并用，提按分明。醇厚遒劲，主要是得益于颜真卿。结字宽平时有异趣，笔画肥瘦长短变化适度，无丝毫刻意做作的斧痕。其结体在端严之中蕴含着拙朴之美，于整饬之内又有一种苍稚之气。因其天姿敏慧，文采过人，具有很高的文学修养，故其书典雅可观，颇具书卷气。
金士松(1730—1800年)，字亭立，号听涛。江苏吴江人。乾隆二十五年(1760)进士，历官编修、侍读、广东学政、左庶子、侍讲学士、侍读学士、少詹事、詹事、文渊阁直阁事、四库全书总阅官、顺天学政、内阁学士、礼部和吏部侍郎、武英殿总裁、都察院左都御史、礼部和兵部尚书等。谥文简。著作有乔羽书巢诗集》。其诗曰(图4)：
一
周甲王正启，璇宫宝箓新。
纪元尧舜合，四海一家亲。
二
礼成授宝帝传心，景命三朝奉若钦。
更庆叟筵广殿启，恩膏醲浃海同深。
二
箕畴福备功全十，免漕蠲租德意覃。
指日皇威蛮徼靖，春风送喜自天南。
    作者时为左都御史，其书法结体疏通，气度闲适，随手赋形，随机而出。观其用笔，轻松绵连自如，以中锋为主，时以侧锋取妍，在并非经心用意的挥洒之间，透露出一种潇洒气韵。通篇气势灵动飘逸，自然畅达，充盈书卷气息，使观者在赏心悦目之中享受到一种天然魅力之美。
沈初(1735—1799年)，字景初，号云椒。浙江平湖人。乾隆二十八年(1763)进士，官至户部尚书、军机大臣。谥文恪。著作有《兰韵堂集》。沈初少有异禀，读书目数行下，同郡钱陈群称其为异才。以文学受知朝廷，先后充四库馆、三通馆、实录馆副总裁，校勘太学《石经》，续编《石渠宝笈》、《秘殿珠林》等。著作有《西清笔记》行世。其诗曰（图5）
一
圣与天心合，春偕盛典新。
尊亲全福寿，欢洽万方人。
二
加恩命令宣重巽，行健精神验体乾。
凤纪支干今又启，循环花甲记年年。
三
嘏词叟宴韵丝桐，喜气阳和鼓荡中。
试看上林春色早，玉阶花影舞千风。
    作者时为吏部左待郎，其书法多取欹侧之势，左抑右扬，内敛外拓，真行杂厕。欹正、轻重安排得法，姿态横生，极富灵动跳跃的动势。笔力瘦劲，形体刚毅，笔画纤细而变化细微，驻笔及转折力量加大，与细挺的其它笔画形成鲜明的对比，从而别具一番风韵。用笔以中锋为主，可窥视其上承晋唐书法，蕴藉清雅的风气和唐人写经体书法的遗韵。
    周兴岱(?～1809年)，乾隆三十六年(1771)进士，官至左都御史。其诗曰(图6)：
一
凤纪初周甲，鸿春肇建寅。
万年开景运，一气转洪钧。
二
仙毫滴露写芳梅，玉蕊琼葩次第开。
天上阳和花信早，年前五日已春来。
三
四日重开仁寿筵，初临皇极仰中天。
服膺诗教惟忠孝，叠韵非夸春藻妍。
    作者时为礼部右侍郎，其书法长方取势，以行书入楷，用笔清劲，结体严整端秀。信笔挥洒，不拘点画，对用笔、结字、章法都无多考虑，是心无芥蒂任率所成的自然之作。但每一点画的起落、提按、顿挫都极为果敢。每字中宫收得比较紧，边缘呈开放之势，或许是因为胎息《玄秘塔碑》的用功。通篇一气呵成，但文人气势较重，不足是未脱尽“馆阁体”的束缚。
玉保(约1759—1798年)，姓栋鄂氏，字阆峰，一字德符。满洲正黄旗人。先氏姓觉罗，称为赵宗之裔，后改今氏。乾隆四十六年(1781)进士，官至吏部左侍郎。著作有《萝月轩稿》。其诗曰(图7)：
一
轩纪周花甲，欣逢腊月春。
授时钦合撰，德晷应良辰。
二
六律回环添甲子，一庭授受迈勋华。
银幡彩胜交元会，天贶骈臻庆帝家。
三
岁肇青阳调凤琯，祥开南极溥鸿禧。
九重叠启崇年宴，千叟胪欢拜紫墀。
    史称玉保有才名。此作时年38岁，任兵部左侍郎。观其手迹，作者随着诗思的流淌，率意写来，一任自然，笔饱墨沉，看似略不经意，却能点画精当，擒纵得体。结字任笔为形，方圆兼使，运笔迅迈，圆转之间常使方折，轻重分明，揖让合度。字字险侧，而通篇平和，形成了宽松舒展、自然率真的格调。虽无意求工，一种浑朴之气溢于楮墨间，而成自家风貌，可谓诗翰珠联璧合。文翰皆与其兄铁保相迫，亦如其排行，可称伯仲，惜刚甫40而英年早
逝。
吴省兰(生卒不详)，字泉之，号稷堂。南汇人(今属上海市)。乾隆四十五年(1780)进士，官至工部左侍郎，降补侍讲，升侍读学士。自少博闻强记，与其兄省钦齐名。著作有《艺海珠尘》行世。其诗曰(图8)：
一
寿征重见丙，福纪五周辰。
丰茂开韶祚，占丰九有春。
二
月正元日日重光，风报时和雪报穰
茂豫桐生资出震，舒舒叠叠共春长。
三
无边闿泽同孚惠，滋至鸿禧积健行。
功纪十全还羡衍，羽阶又递凯歌声。
    此幅诗稿，用笔劲挺，结构颇类唐人，受颜真卿《多宝塔碑》影响较多。初看随意，却内涵修养法度，带有典型的文人特征。整篇涂改三分之一，有圈点、有勾画。从涂改上看，改工楷而行书，似和全篇不甚协调，却正是作者意在诗而不在书的情调，从而使全篇呈现出自然随意的致趣。
那彦成(1764—1833年)，姓章佳氏，字韶九，一字东甫，号绎堂。满洲正白旗人。大学士阿桂孙。乾隆五十四年(1789)进士，历仕乾隆、嘉庆、道光三朝，二入内阁，三起三落。先后任军机大臣、陕甘总督、直隶总督，加太子太保。谥文毅。  其诗曰(图9)：
一
韶律炳明丙，光华美振辰。
贞元开泰运，万有乐同春。
二
悉新令日亥书宜，皇极承欢宴耄耆。
十稔重来应记取，弧南长指寿星期。
三
五福赓联五福备，十全春畀十全成。
敬勤宵旰周花甲，才此骈禧受祉赢。
    史称那彦成“工文翰”。清张祥河《关陇舆中偶忆编》日：“那绎堂制军跋董临颜书，谓大家一落笔圆，通幅皆圆，一落笔方，到底皆方。此从得力，后论书尤见真实。”观其手迹，系硬毫所为，用笔轻松随意，刚中有柔，每字均以方笔落墨，一如其论书款跋“一落笔方，到底皆方”。此作是即兴而成的诗稿，兴致所至，一气呵成，不露雕痕琢迹，甚得自然真趣。书家在运腕行笔时，毫无顾忌地多用露锋和侧锋，不仅没有轻薄之感，反而使书意、诗情浑然一体，饱绽翰墨之中。

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注释：
[1]赵秉冲(?～1814年)，字谦士，号冰禅、研怀，赵文哲之子。博雅嗜古，工篆隶，能摹印，尤好金石之学。其书画为乾隆帝所欣赏，适懋勤殿缺人，以诸生挂朝珠入直，旋钦赐单人，官至户部左侍郎。乾隆帝御用“古稀天子宝”、“八臻耄念”等玉印皆出自其手。
[2] [3]“二世三公祖孙父子兄弟伯侄翰林”、“太傅曾孙太师之孙司农之子”两方印章主人，当为潘世恩曾孙。有清一代，苏州潘氏门第显赫，世代书香，其中最有名的是状元宰相、四朝元老潘世恩（荣衔太傅）。其三子曾绶，官至内阁侍读(亦称太师)；曾绶子祖荫官至工部尚书，曾任户部尚书(亦称司农)；祖荫子(或继子)名号不详，两方收藏印即为祖荫之子(或继子)印章。李鸿章誉潘家为“祖孙、父子、叔侄、兄弟翰林之家”，可谓天下无双。
    [4] [5]“沤道人鉴赏”、“夫子迂哉”两方印章主人当为范金镛。范金镛(生卒不详)，字沤舫，号沤道人。庐陵人。进士，官云南知县。工花鸟仕女，著作有《沤舫诗钞》、《沤道人题画诗》。
    [6]王懿荣(1845—1900)，字正儒，又字莲生、廉生。山东福山人。光绪六年进士(1880)，官至国子监祭酒。谥文敏。金石学家，精文字考据，亦工书。为最早发现、收藏并研究甲骨文的学者。翁同龢、潘祖荫并称其博学。
    [7]春贴子词，又称“春贴”、“春贴子”、“春端贴”、“春端贴子”等。宋制，翰林书春词，以立春之日粘贴于宫庭阁中门壁。文字以工丽为尚，体近宫词，多用五、七言绝句，大都粉饰太平，或寓规谏之意。如元佑二年苏轼写的春贴，在进皇帝阁中“圣主忧民未解颜”之句就有谲谏之意；进皇太后阁中“欲知慈俭德，书史乐青春”、“宫中侍女减珠翠，雪里贫民得袴襦”等诗句，规饬要读书、克已。清代进春贴，每年立春之前，清官内例由南书房翰林拟写出春贴，若在年内立春，需在腊月二十日之后呈上。懋勤殿首领太监负责呈给皇帝阅览后，陈设于乾清官西暖阁温室书案上，届时换下旧春贴，贮藏于懋勤殿。清中期后多用乾隆帝诗句为春贴。

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彭元瑞(1731—1803年)

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金士松(1730—1800年)