周韶华、朱清时盛赞《刘正兴山水画集》

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    刘正兴
笔名：竹阳，1952年2月19日生于四川成都，现为;
成都市美术家协会主席，
成都市政协常委，
四川省美术家协会理事，
四川省文联委员，
周韶华工作室艺术委员会委员，
《中国书法全集》总策划。
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     浴天地之道，发自然精魂                                                   
                  
            ——相识刘正兴
                                             周韶华
  为使《当代中国水墨神韵提名展》办得有新意，给观众带来新感觉，打破“陈词滥调”和“千人一面”的俗气，在2004年元旦过后的第二天，我便启程经广州、成都、长沙，然后再到其它省市，与画家共襄本展成功。
  
    到了成都，走进刘正兴老弟的画室，看了他的一大摞新作，惊喜万分。对他的新作的第一感觉是“肇自然之性，成造化之功”。每一个成功的画家，都因选择了自己的成功路线才有所作为。刘正兴的这些画作之所以与众不同，正因为他坚定地把脚根立定在大自然中，由心灵的幽深与自然默契，画“活本”所有，“画本”所无，因为感动而放逐心灵，纵笔挥毫，把某种期待和联想与自然亲和交融，通过对象借题发挥，创造出了一个个富有生命感的和虎虎有生气的精神世界。
  
    他的山水画创作过程和艺术灵感的萌生，都是基于对自然的直接感受和体验，心灵状态如“望秋云神飞扬，临春风思浩荡”，眼前涌动的已不完全是山川草木，而是一心向往的新空间、新结构、形态美、线条美和色彩美。山川已幻化为笔墨意蕴，对象已转化为水墨的特殊表象，把复杂性已转化为单纯性的丰富和丰富性的单纯，把审美感觉复合为艺术生命结构，物中有我，我中有物，物我同一，自然已是人化了的超迈境界。
  巴山蜀水是刘正兴的精神家园，也是他的艺术沃土。他的艺术之根既正且深，诚所谓根深叶茂，花香果实。看他的画，观他的人，听他的言，为什么会产生“眼无俗物，胸无俗事，听无俗声”之感呢？我觉得就在于他不是吃别人嚼过的馍，一切都是由他自己开发、自己耕耘的，一切都是由他自己浴天地之道，发自然精魂的。由此可见，画家与生活的关系，或谓艺术与生活的关系，是水与源、木与本的关系，在这方面，刘正兴是一个典范。他的艺术观念就是人与自然的亲和关系，天地人和关系，艺术与自然相和相成。他长期贴近自然，聆听万籁，在巴山蜀水间跑坏了八辆汽车，不知跋涉翻越过多少沟壑峻岭，可谓“搜尽奇峰打草稿”。有源之水，有本之木才有不俗之作。刘正兴的艺术血脉及其艺术生成的生命线，就在于他的心灵能身体力行地与大自然亲昵无间。他对生命自由的追求，对艺术本质的感悟，都是他从造化自然中、从茫茫大宇宙中悟道得道的。诚所谓“纳千顷之汪洋，收四时之烂漫”；“仰观宇宙之大，俯察万类之盛”；游目骋怀，含道应物而成正果。
  
     在大自然面前，刘正兴不是刻板地模拟自然，复制山水。他创造了一套不同于单纯写生的“混沌有序”处理法则。即沿着自由表现的轨迹，进入一种精神自由状态，心手相应，不拘细节，而求笔法上的率真轻捷的节奏感和水墨的圆浑灵动神韵感，在整体上有无相生，虚实相依，着眼于对生命本原的追求，表现的是象外之象，景外之景，是超以象外的形而上表现。其境界是对道的观照。
  
     他画中的对节奏感和神韵感的呈现，主要是画家创造激情的驱动力、创造热情的燃烧力，这种灵感瞬间状态，犹如火山喷发，是阻截不住的爆发力，使整个画面呈现出一种冲动感。这种冲动感好像是身不由己的血脉搏动，其频率之快如见其人之豪情。
     由此可见，画家的心灵与大自然沟通，在大自然中寻觅审美灵感，是解决当代山水画语境和艺术精魂的最佳解题方案。老子云：“人法地，地法天，天法道，道法自然”。我在这里所借用的老子之“道”，就是说明山水画艺术之道，是画家与自然相成之合。刘正兴的艺术实践，正好是对道的有力佐证。





                                  创新才是真美
                                       
                                ——试谈刘正兴山水画
                                                                   朱清时*

  我从事自然科学的学习和研究，至今已逾四十年。然而天性使然，在我内心深处，一直对绘画和书法怀有难以言传的好感。后来我才发现，在很大程度上，这种感情是源于对艺术家们的钦佩，他们能够创造出许许多多的简练方法，用来描述自然界的复杂事物。
    我第一次看刘正兴的画时，就忍不住叫好。他竟然能用最简单的点﹑划和塗抹，把非常复杂的自然景观表达得如此生动！画坛前辈周韶华先生从我手中得见刘正兴山水时，也赞不绝口，并不顾高龄，亲自赴成都系统地看这位“隐逸”画家的作品，并大力推重之。周先生说：“刘正兴的画是浴天地之道，发自然精魂”。
  
    石涛云：“外师造化，中得心源。”时下的画家多外“摹”造化，中“造”心源。许多山水画家们已摒弃写生取象，拿一个相机照一照，然后以“写心”、“写意”之名，而“心造”山水。这种山水画，大多不过是一些不断重复的符号，既未感动自己，更难感动别人。最多不过展示一些笔墨技巧而已。刘正兴山水直取宋、元之法，从变幻莫测、奇诡无穷的蜀中山水中氤氲之气陶冶，将山水之精魄摄于心中，然后以充沛之情感再跃然于纸上。但凡其山水，首见其画家感动之情怀，而不计其笔墨之轨迹矣。
  
    民国时代画家如徐悲鸿、黄宾虹等均一反四王山水，就因为不愿意直接其衣钵不敢创新，近年来，画坛以黄宾虹为鼻祖，而画家们驱之若鹜，不断“克隆”“黄家样”，而市场走红。但是，已很少有当年徐悲鸿、黄宾虹一反四王山水的创新大家了。书画市场则是以经济模式为指归，导致画家在商业指挥棒下，制作、克隆先贤。刘正兴却从不以商业指标为风向，独持己见，一意孤行，创作自己的新山水。颇有当年欧洲印象派画家的气魄。不以传统模式为蓝图，独以印象感受为心源，突破传统“勾、皱、点、染”的程式，忽略细节，用大笔大墨画大山水。世人未去过金沙江，大渡河大峡谷，绝对感受不到其山水的真模样，刘正兴笔下山水自然令人惊心动魄。
  
    刘正兴从12岁学画，到55岁方获大名，比起今天的许多美术院校出来的青年画家来说，可以说是“大器晚成”。但是，40年的历炼，却塑造了一个原创性的画家。刘正兴从当知青就开始美术创作，但凡西画、中国画，皆所涉猎。尤其他走过主题画创作的历史阶段，养成了从生活中提炼素材，构筑作品的创作模式。这种创作模式一旦去掉其政治标签的消极因素外，就能发挥它生气勃勃的内涵。几十年之间，刘正兴踏破蜀西无数的高山大壑，结交无数当地朋友，对山水之情，与人物之谊，使他的画风一点一点地积累，一点一点的升华。由于他绝不依傍古人，绝不雷同今人的独创精神，用他自己的石头堆砌自家的山水。这个路子看起来笨，做起来慢，但正是这样“深闺”修炼，一朝面世，顿然大观，令人叹为奇迹。刘正兴画中的一座山，一条水，一间房子，其一点一画之所指，皆非你所曾见之物，一切都令你耳目一新。现在的机械化养鸡，三个月出笼，但肉味太差。刘正兴这种“野生野长”的艺术家，一旦成功面世，自然与众不同。在今天这种资讯发达的社会，磨炼几十年方才一朝闻达于世的画家，可以称为“珍稀动物”了。刘正兴的成材模式，值得当代艺术理论界的发现与发掘。
  
    总之，看刘正兴的画，使我悟出创新才是真美的道理。值刘正兴画集出版之际，我写下以上感悟，权以为序。
  *中国科学院院士，中国科学技术大学校长，第三世界科学院院士，著名物理化学家，热爱书画鉴赏、参与文物考古。

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《刘正兴山水画集》封面

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中国魅力第一镇　和顺印象

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高路如云端横幅

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白云深处有人家横幅

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15731云横蜀山横幅

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15732美人谷韵多斗方

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15733山河霞晖图横幅

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15734奇峰变幻横幅

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15735遥望峡谷蒸腾气横幅