柯文辉评范越伟书法

养逸斋

鲜花满路送新程

——谨勉越伟君

                  

艺术道路贯穿生命历程，允许阶段分明，但不可能前后无关联。渐进比突变稳健。

楷书不藏弱笔。水清见底，可数游鱼。“登黄鹤楼读赤壁赋；磨青铁砚歌白雪诗。”字间距离近，不能似写行草摇曳生姿，如春风摆柳。他用笔端凝，挤得紧凑，“楼”“读”“磨”“砚”皆上大下小，不落头重脚轻而局促，签名靠上是构图之需，不能责为赶时髦。字内留白舒展呼吸。气旺不在枝节，得美态须行云流水，风韻明丽天然。着意而求，咫尺千里。取生代熟，不蹈甜媚。

横幅“象外得意”一三字大，二四两字小，视觉上见匠心，掩盖了安排。小款三行给“意”字以声援，平整脱略兼施，化险为夷。《赠伯翔先生》横条三大一小，“不”字突破均衡，下端大气孔又给特大“老”字让出篇幅，后劲饱润，未尝逞才使气，本色一目了然，练习久了，点画善于调节。楷形行味，肥瘦适中。

越伟写直条幅随心纵笔，往往前松后紧，剩下字多，纳入小款，插柳无心修饰少，胸有成字，示人以俊爽。几回变异，不可能每次都着手生春，细读几遍，不无遗憾。贾岛的五律匀称不呆，因有“推敲”掌故驰名天下。韩愈定“敲”字胜，遂成铁案。但从“草经入荒园”一句仔细推敲，推测庙无他僧，小路生草，园地尽荒也说得过去；敲则至少另有应门一僧，草埋路，小园荒则不尽合理。一万年后还会有争议。以作三行，分布妥贴，除款字占空间略逼窄，已展示抱负与水准。行间字的揖让响应未显山露水，克制、照映、正侧、离合、黑白关系，平正相对含蓄，无鼓努为力之失，喜欢的人较多。杜甫《望岳》结字灵活，整体效应不错，正文四十字，个个不懈，重心在直线，少数字左侧借势，添了活脱跳荡，干湿交错，井然有序，放在选集封面流丽不滑，计白当黑，缓疾相生，气脉沉着，杜绝狂怪。偶见表演老拙华瞻笔触，均不出格。

王维五律《寒山转苍翠》写得姿肆，乱头粗服，形斜韵正，不事雕饰。当然，信手涂出天籁是先后天资质结合时空的产物，不能控制和不需控制是两种层面。他做到率性挥洒，裸现平和心象，不矜持，不萧飒粗放，仍有苦苦挣脱习惯动作、平和牵制的努力。

岑参七古中堂《北风捲地白草折》略比王诗行锋规整，传导原诗意象为主。前人经验证明：竖画直者易僵，曲画活泛吃纸必浅，轻飘不同于飞动。捺重如刀，轻若枯草，均欠理想。理念大于形式肯定约束运笔。折中矛盾，在有意无意，破法生法时走好钢丝，不偏不倚又讲究侧重。书法不能再现物象，十分自由地抒情，图解是钻进牛角尖。风之力、雪之寒、梨花之秀、帘之重、树之舞，冷盯铁衣，春风喻北风落差之大，敢用安全的冒险，久读如入实境，书法的导火索，原作的爆炸能量，逐渐水乳交融，生出热流，钻进读者脉息，呼唤他潜在的创造力补充诗和书法的动势，达到主客一体，难解难分。

陈子昂诗沉郁厚朴，一扫齐梁骈丽浮艳，下开盛唐格高调响的凌云正声。“朔风吹海树”到身经七十战白发未封侯。朝廷不公，壮士愤忧，誓死捍卫边塞，爱国爱民爱君一致。此作行距宽，似为朔风辽水让路，墨气蓬勃，真力弥漫。基调壮阔，哀而不伤。跟岑参西北之作迥异，又殊途同归。首行“树”下的“萧”字线条柔韧富弹性，站得镇定、大气，现意外效果，较全幅诸字夺人视线，既具潜流，又代响箭，报春杜鹃，预示霁色。

顾亭林诗“是日惊秋老”，瘦秀挺拔，一气呵成，清雅闲静，游刃有余，引而不发，留得住笔。每字拆开咀嚼，俱在水平线上。初阅轻倩流妍；环诵多次，学者广阔襟怀，万里奔波，慷慨似出峡大江，腾涌不息，他立于高处，宕开一笔，无家缘于国亡，冻结巨痛，非过来诗人不能言，外淡内腴，超越声色，唯雍容制服剑拔弩张，所有花拳绣腿顿为纸花。

黄宾虹老人曾写此语：“和声风动竹棲凤，平顶云铺松化龙。”心平气和，平视万象，远远在对仗工整之上，诗画合璧，内美外化，打动了越伟，五行字，正文步步升腾，首行平平，行行递进，由能品始，以松静灵逸终篇。小款气韵流衍，衔合无痕，独备此例，阴阳开阖，不期而达，味在味外。

企望变法是喜事，欲速则不达。穿新鞋好办，不走回潮老路是持久自我较量的结晶。量体裁衣，百折无悔，比之手舞足蹈，原地踏步，广搜廉价恭维话，欢迎假丰收，是另类活法的起点。允许失败是为了争取不败。拙文芜杂，聊壮行色。知之罪之，非愚所计。多余的叮咛，恳挚地祝福！