▊▊▊ 时势造名家

钟国康

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时势造名家
来源：羊城晚报


秦咢生（上）

麦华三书法作品

双子星

　　钟国康（知名篆刻家）

秦字常见于广东商业招牌

秦咢生，世人称他有三绝：书法、篆刻、诗词。其中，书法最盛，以行书最
为擅长。

秦咢生最早学习行书，是从元朝赵孟頫处采法，后来效仿二王，对明代文徵
明的书法研习最为精深。秦咢生的行书，源于传统，又加以己见，糅合了碑
和帖的笔法，豪放中有沉着朴厚，遒劲中见婉秀流丽。

宋代黄休复在《益州名画录》中，提出了现在常用来评价书画的“四品说”，
即：逸品、神品、妙品、能品。根据黄的阐述，大体意思是：逸品，随意自
然，笔墨精炼，意趣出常；神品，形神兼备，立意妙合；妙品，得心应手，
笔墨精妙；能品，有功力，生动。秦咢生的行书，一个字一个字地写，很少
有连带之笔。虽然其行气能够从始至终、一贯到底，没有拖泥带水，但未能
随意、得心应手，应算是能品。

实际上，行书是秦咢生书法的最高境界。虽然秦咢生自幼习书，融治百家，
但除行书外，其他书体造诣都不高。即使是后来自创的“秦氏爨宝子体”，
其美学意义也不是很大。

“秦氏爨宝子体”,主要是从魏晋《爨宝子碑》、《天玺碑》，以及黑体字
中觅取养分。风格苍劲有力、浑重厚实。这为柔丽之风盛行的当时广东书法
界，带来了一股恢宏之气。彼时，粤人很中意“秦氏爨宝子体”，常常拜访
秦咢生求字。现在在广东，可以经常见到秦写就的商业招牌，比如“招商银
行”、“锦园”等。

尽管，“秦氏爨宝子体”广受欢迎，但从书法鉴赏角度来说，不足之处也很
明显。在用笔上，经常性地使用绘画中的排比法，略显俗气。而且，字体结
构设计了太多的转弯抹角，有一些砌砖头的死板之气。比如他的“日”“月”
两个字，用排比法写的横平竖直，就像在描画一般；两个字的四角都是撩起
来的，使得字的整体态势显得造作了些。

秦氏一门多有好书法的人。但是，无出秦咢生右者，也无一人可以跳出秦咢
生的书法“规矩”。

麦字曾掀起习书热潮

麦华三幼时读私塾，便醉心于书法，家中没有书法藏卷，便经常流连于旧广
州府学东街之旧书肆及各处名胜石刻之中。

麦华三早年主要是临摹刘墉，还有清光绪进士吴道镕，受“馆阁体”影响较
深。后来，结识家藏丰富的黄文宽后，开始临摹历代的碑帖，尤爱钟繇的
《三表》、王羲之的《乐毅论》。后来，他对王献之的《玉版十三行》下苦
工夫，钻研深学。终于，自成一家，成绩突出。

“馆阁体”，流行于馆阁及科举考场，风格是方正光洁美观，但是拘谨呆板。
到了清后期，“馆阁体”基本上已经到了“求其佳处，到死无一笔是矣”的
地方。然而，麦华三的楷书融入了钟、王，以及唐人的书风，吸取精华，对
“馆阁体”施以改革。麦华三去掉了“馆阁体”丰腴之风，削弱“馆阁体”
欧体赵面的共性，融入自己的创新，赋予新颜。尽管如此，麦华三的书法未
跳出“馆阁体”。他的“麦体”匀圆丰满、光洁妩媚，但刻板拘谨，还保留
了“馆阁体”的特性。

麦华三的书法，红极一时。1958年，麦华三应邀，用端庄的“麦体”楷书抄
写了中华人民共和国第一部宪法，1961年为广东省人民委员会书写了《马门
烈士纪念碑》、《向秀丽纪念碑》等。当时，广东全省，甚至全国，还兴起
了一股学习书法的热潮，《麦体书法帖》被广为传阅、模仿。我当时也有一
本。

“麦体”圆润端庄，平和典丽，特别适合匾额、楹联或园林古建中使用。常
常有商店、企业等前来，求麦华三赠大字招牌。麦华三也写春联，印刷，销
往全国。

从书法美学上来看，麦华三的字同样研习二王、赵孟頫的楷体，在笔力上有
所不足，字态软弱、不够刚劲。而且，字体结构松散，行气不够贯通。

他们均为时代所造

秦、麦两人的书法声名远播内外，被看作是广东书法的重要人物。但从书法成
就来看，虽略有所成，但不足之处明显，还都未成大家。这其实是特定的时代
背景所造就的，正可谓是“时势造名家”，而非“名家造时势”。

秦咢生的字，颇像现在电脑的黑体字，风格浑重厚实。上世纪60、70年代，政
治运动需要印刷大量的文字资料，恰恰需要这种大气有力的字体。而当时，电
脑制字还未出现，秦咢生的字是极为合适的。

在“破除四旧”的时代，中国传统的个性化、苍劲古朴、浑穆朴拙的金石、篆、
隶等字体，都被看做是旧东西，遭到冷弃。规矩、圆润、呆板的“馆阁体”则
应时代的社会政治所需，大受欢迎。

今天的书法家，要想成就如同古人般的书法成就几乎是不可能的了。即使想拥
有如秦咢生、麦华三般的成就，也是非常难的。其中有着与传统的割裂、现实
的时间局限、社会的浮躁等多方面的原因。习书者该当广研名家名帖，汲天地
之精华，包古今之高远，深习苦学，方可有所作为。

　　钟国康