【正成视频】与铁林论书：学书必先学篆隶吗？

书法在线

前几天，张铁林先生夜访松竹草堂，与我论书直到快十二点，如果停车场的人不来催他交费走人的话，肯定要讨论到凌晨。包治国先生记了这晚的夜谈，但我们到底谈了些什么，他没有写清楚。今天早起要干活，驀地看到这则微信，便又想起几句话要说。

那天，我和铁林上新改建的东院二楼，见《中国书法全集》编辑陈化强先生正在楼上练吴昌硕的《石鼓文》，便向我问道：“学书必先学篆隶吗？”他又接着自问自答：“现在写篆隶似乎已成一种习气！”我觉得铁林这思想敏锐，提这问题提得好，便与他下楼就这问题讨论到深夜。那晚有人做视频，但谈到热闹处，好像视频也停了。哈哈！第二我急最回蜀中奔丧，就忘了这事。

记得当时铁林似乎也提起了一位名家朋友的话对不对：“要写大气象的东西，王羲之就不够用！”我想了一想，觉得这句也对也不对。王羲之並没有结朿书法史，之后有王献之，还有颜真卿、苏东坡、米芾。当然，没有见过苏东坡、米芾有多大的字，但颜鲁公写过“逍遥楼”三字也挺大的。当然，今天能写中国美朮馆满墙壁的大字，当然此次颜鲁公的《大唐中兴颂》大很多，就必然有大气象？我觉得《大唐中兴颂》比今天书家把纸铺在地上用扫帚画的字小得多，但仍觉得《大唐中兴颂》气象要大得多。气象从哪里来？什么叫小中见大？李白有首小诗：“天上明月光，疑似地上霜。举头望明月， 低头思故乡。”气象大不大？王献之的《中秋帖》气象大不大？如果字大就有大气象，这书法可能真进入误区了！

在傅山的风气影响下，乾嘉时期，书家流行写篆隶，出现了郑板桥、金冬心，又有邓石如、赵之谦，现在又来了吴昌硕、齐白石。让书法显出高古和生拙，让碑学开了新生面。但高古和生拙与气象大小毕竟没有必然的联系。以我的拙见，近五百年流行挂轴书法以来，晩明六家即徐渭、董其昌、张瑞图：黄道周、倪元璐、王镛，虽然都不大写篆隶，但从风格的各个角度上看，仍然占据着近古至当代的书法高峰，郑板桥、金冬心、邓石如、赵之谦可以比拟吗？吴昌硕、齐白石也就更无法相提并论，尤其在草、行二体书上，更在历史悲剧美的气象上。若说更早的张旭、怀素、黄庭坚韵狂草在巨大历史场面上的表现力，足令今日任何书家汗颜！大家可以冷静深入地思考一下，今天有哪位书法家的哪一种行为、哪一件作品，能有颜真卿《祭侄文稿》的气象大——那种惊天动地的行迹与心灵？

我显然并不是一个保守頑固派：我在顽固派面前可能是一个革新派，但在革新派面前可能是个顽固派。我仍然觉得这句说得在理：“艺术只有好坏之辨，并无古今之分！”艺术气象並不仅仅在艺术的技巧上，书法是气象也不仅仅在形质的展现中。何况，篆隶中锋一法又岂能胜中、侧锋并用的“永”字八法更为丰富与多变——如同钢琴比之三孔之埙那样更为多变无穷和无限的表现力！

说到笔法之变，究竟要用更为广阔的历史空间去裁定。今天的篆隶书用的中锋一法确实新颍有力量，但文武之道一张一驰，它比较王羲之的“永字八法”终觉浅陋简单，犹如流行音乐的摇滚和饶舌，虽然也有节奏的力量和磁性的**，并占据了广场舞台，但比起《命运》与《英雄》这样的交响乐来说，终究显得气象小多了。

可以肯定的是，任何理论与创作在生活和生命面前，都相形见拙。尤其在我们今天的气象万千匪夷所思的生活与生命面前，艺术家似乎还只是一个毫无表现力与刻划深度的侏儒，何有气象乃尔！哈哈！大家努力吧，艺术史的宽度和经典的意义值得我们深思！

附：

《昨夜—“皇上”到访》
包治国

昨天下午四点多钟，我刚从草堂回来，正想眯会儿觉，突然电话响起，一看是“皇上”铁林兄打来的。有点惊讶，我们好久没有联系了，莫非有什么“圣旨”？

铁林兄问最近刘先生好吗？他说：我从微信中看到昨天你陪刘先生去看壁书展览了。我最近也在录制节目，忙得不可开交。我们好久不见，想过去看看你和刘先生。

我说:好啊，随时随地欢迎光临。他说：我一会儿就过去。我叫他过来吃晚饭，他说在家里吃完再去。“皇上”的突然到访，虽说不是受宠若惊，但激动还是少不了的，怎奈是我们好久不见。虽是下午四点多，正成刘公尚在下午的休息中，所以我提前到草堂给工作人员作了交待。八点钟我在办公室里，先生助理喊我客人来了。我知道是“皇上”铁林兄驾到。

我们刚刚坐定，刘公也从楼上走下来。一见面铁林兄直赞：先生精神佳，气色好！刘公哈哈大笑之后，互问近好，众人落坐。

好朋友近一年时间不见，寒喧之后，彼此海阔天空的打开了话题，而刘公和铁林兄都很健谈。不多时助理煮好了福鼎白茶，望着杯中那艳丽色红的茶水，一股浓郁的香味扑鼻而来。

聊天中说到最近的展览，刘先生拿过新出的《齐鲁秋望》作品集给铁林兄看。他一页页看的很仔细，不时的询问某件作品的内容及创作形式。刘公就铁林兄所问具体作品，认真的一一解释其创作思路和要表达什么样的思想情感？从始至终道了个彻透彻尾。然后刘公又讲到创作时，针对不同的作品他是如何选纸、如何用墨，又如何运笔......下来又从作品的布局章法谈到具体的某个字的书写，那个讲得真是至深至理，清晰明了。铁林兄认真的听着，不断地点头。当然我也在听（纯属凑热闹），何况是免费的讲座岂能放过？（嘿嘿）。

聊到兴头上，铁林兄从手机中翻出他的“御书”（近期创作的小幅对联）。刘公接过来一件件翻看，不时的点头称赞。赞什么呢？赞“御书”在求变中日臻完善。并拿出作品中的某个字进一步探讨：写的好与不好。刘公说：书法创作中如何把握书写的法度？怎样掌握中锋变侧锋的运用至关重要。在谈到点划线条的表现时刘公又翻出王羲之的《姨母帖》、《丧乱帖》进行实例比照。刘公说掌握了这些基本功犹如音乐找到了弦律，唱歌唱出了韵味，美是自然的了。书法一定要避免线条僵硬、呆板；避免点划模糊、随意。如像竖笔不可写为“蹲柱”，“撇、捺”不要写为柴火棍式的摆放。做到法度与创作的有效联系，以达“习古而不溺古”的创新，这才是书法之路。刘公针对“皇上御书”找出其中高古笔意和创新之例，连声说好、好！（题外音：绝非是拍“皇上”马屁，这是老师对学生的肯定，也算对书法的批评。）

时间也真是不尽人意，有事则快，无事则慢。铁林兄原本是来看望先生的，可一不留神讨论起书法来，且没个站点。一晃三个钟头过去（已是十一点多），停车场的收费员打电话来催促铁林兄让把坐驾开走，他们要下班。铁林兄答应之后，又切入话题继续讨论。十多分钟后，那边电话又来催促。岂不扫兴，我们谈兴正浓，可宾、主又不得不告辞。临行前，对着铁林兄十多年前写的《草堂杂记》，刘公与铁林兄共同吟诵起来，吟出了十年前的情景，想起了很多往事。出门时双方约定：下次去国际专家花园的“皇宫”或者再来松竹草堂，我们继续接着讨论。出了大门，铁林兄说：哈哈，天还没亮呢，瞧这停车场把人催得。一听此言：大家共同的大笑起来，十多年前的一个晚上也是刘公和铁林兄在聊书法，谈戏剧，也是聊得天昏地暗日月无光。当铁林兄要起身告别，说“明天见！”，可推开大门已是天亮了！

鸿石

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