淄博｜“齐鲁秋望——刘正成书画艺术展”开幕式变成了学术论坛

书法在线 · 发表于 2019-11-4 14:32:51

齐鲁秋望——刘正成书画艺术展
在淄博齐长城美术馆隆重开幕
开幕式变成了学术论坛

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开幕式

书法在线侯勇：2019年11月3日，由淄博市政协书画院、淄博市书法家协会主办，淄博圣达置业有限责任公司、淄博市齐长城美术馆、淄博涌泉书画院承办的“齐鲁秋望——刘正成书画艺术展”在淄博齐长城美术馆隆重开幕。

部分嘉宾

中国艺术研究院原院长、中国非遗保护中心原主任连辑，原中组部局长陈亚舟，特邀嘉宾黄晓丽主任，中国艺术研究院研究员闫金燕，内蒙古墨潮书法院院长张兴福，内蒙古墨潮书法院秘书长耿一平，中国国家画院研究员邵岩，中国国家画院研究员、青少年书法报社副社长李强，《中国书法全集》编辑陈化强，中国书法在线总编辑侯勇，载天文房发行经理李倩，九三中央画院副院长王文英，九三中央画院副秘书长李骉，一得阁董事长孟繁韻，中国书法家协会副主席、山东省书协主席顾亚龙，淄博市政协副主席徐培栋，山东省书协副主席范正红，山东省书协顾问燕守谷，济南市书协副主席刘繁昌，淄博市文联党组书记、主席王东宏，德州市书协主席刘峥，滨州市书协副主席赵雪松，淄川区文化旅游局局长唐家福，淄博书协顾问、市政协书画院执行院长耿玉亮，淄博美协副主席、淄博中国书画研究会会长田根承，淄博市美协副主席、淄博中国画学会会长田根承，淄博市书协副主席孙希敏、王培伟、许宏国、巩绪发、刘正瑞、李远见、张伯祥、曹仕强、牛盛等，淄博市齐长城美术馆董事长于祖荣，淄博圣达置业有限公司董事长、淄博市齐长城美术馆馆长于泳，淄博市齐长城美术馆执行馆长邹涛等领导和嘉宾以及淄博书画界，文化、新闻单位等各界同仁共同参加了开幕仪式。

开幕式现场

淄博市书法家协会主席赵长刚主持开幕仪式。淄博市政协副主席徐培栋，中国书协副主席、山东省书协主席顾亚龙，中国艺术研究院原院长、中国非遗保护中心原主任连辑，著名书法家刘正成分别致辞。

淄博市书法家协会主席赵长刚主持开幕仪式

赵长刚

刘正成先生是我国著名书画家，曾任大型文学丛刊《人世间》副主编、中国书法家协会副秘书长，中国书法家协会学术委员会副主任、中国书法杂志社社长主编，现任国际书法家协会主席，《中国书法全集》主编，并任全国多所著名大学的客座教授。

刘正成先生是改革开放以来中国书法发展的实践者和见证者，是中国书法发展离不开的一位特殊人物，也是新中国新时期中国书法史中的一位里程碑式的人物。

他曾长期担任中国书法家协会常务理事兼副秘书长，《中国书法》杂志社社长主编。自上世纪90年代，以他为主，策划组织了第二届到第八届全国中青年书法篆刻作品展览、第二届到第五届全国书学讨论会等一系列重大的国内外书法专栏活动，有力地推动了书法艺术的健康发展。

刘正成先生主编的《中国书法全集》（百卷本），至今已经出版了73卷，该书被称为具有全球价值的重要学术文献，体现了他的学术担当和学术渊博。国学大师季羡林先生曾说，此书的出版为我们中华民族立了一大功。他曾荣获中国书法家协会颁发的书法艺术特别贡献奖。

刘正成先生对于淄博书法的理念有着深厚的远远和友谊，对淄博书法事业一直十分关注，多次来淄博讲学，也参加过桓台世界岳石文化遗址考古鉴定会，对淄博的文化事业发展，和书法创造注入了大量的心血。为淄博事业的发展做出了重大贡献。

本次展览体现了对淄博的厚爱，为淄博的书法创作提供了一次难得的学习观摩机会。在此我代表淄博书界同仁对刘正成先生表示诚挚的谢意！

淄博市政协副主席徐培栋致辞

徐培栋

承蒙刘正成主席厚爱，把他的“齐鲁秋望”的展览放在淄博举行，这是对淄博的厚爱。

今天刘老师安排我在这个地方讲几句话。说实在的，诚惶诚恐，因为我没有资格对刘老师做出评价，就像我们读一本书，有人读叫做阅读，有人读叫做品读，有人读叫做解读。那么读二十四史，，毛主席去读叫做批注。刘老师是一本书，博大精深的一本书。我没有资格在这里对刘老师做出评价，我就从学习的角度对刘老师他的艺术成就做一个品读。

就在不久以前，刘老师来到淄博，把这个展览定下来的时候，刘老师告诉我，他说徐主席，你得给我写一个前言。我说哪能有资格给你写前沿，就当玩笑哈哈一笑就过去了。结果过了半个月，刘老师说那前言写好了没？我说，我认为你开玩笑。他说哪能是开玩笑。我只好写了一篇前言。

我对刘老师很熟悉。实际上我们已经认识二十多年，从90年代中期我就非常荣幸认识刘老师。所以对刘老师应该是比较熟悉的。对刘老师的为人，对他的作品、对他的学术造诣，我是仰慕的。

那么就是说我今天想从几个方面来谈一下刘老师。

第一，我讲一下刘老师跟淄博的关系。刘老师从90年代初一直到2000年，大概十年前来淄博市比较频繁，到淄博来传经授道，做了很多的学术讲座，也为我们的书家树了很多的典型。因为淄博是一个历史文化名城，是齐国古都，陶瓷琉璃名城，还是全国有名的书画重镇。

我们现在淄博有全国的书协会员、全国美协会员，都超过百人。我们淄博的画廊有上千家，有一大批的收藏家，甚至有一批在全国有影响的收藏大家。所以说对于淄博，全国的凡有名的书画家，鲜有不到淄博者，应该这么说，全国书画看淄博，在90年代，这十年间刘老师厚爱淄博、关心淄博。在这个地方传经授道，使淄博的书画界，特别是书法界受益匪浅，形成了以赵长刚为代表的一大批中青年书画精英，在全国的大展中频频获奖，当时被称为“淄博现象”。所以说淄博是刘老师的一个艺术的深耕地，淄博受益匪浅。在此我代表淄博书画界刘老师表示感谢和敬意！

第二点，我想评价一下刘老师主持的中青展和刘老师对淄博、对全国书画发展做出的贡献。刚才赵主席讲了从第二届到第八届中青展。中青展的开辟，刘老师作为主要策展人，实际上为很多、众多的中青年书法家脱颖而出创造了一个很重要的平台。过去我们很多新人被发现，就是因为中青展为他们提供了一个脱颖而出的平台。应当讲，刘老师对于推动改革开放以后全国书法的发展做出了巨大的贡献。

第三，我想实际上中国书法前几个阶段，中国书法前几个阶段这是一个载入史册，在书法史上具有超越意义的《中国书法全集》。《中国书法全集》可以说是当代书法四库全书。对中国书法史的发展，乃至于中华文化的发展具有重要的意义。

第四，我想讲的就是关于刘老师他的作品，对于刘老师的作品，我很早就是仰慕的。记得在20年前我就跟刘老师讲，我说刘老师，我看你的书法，低沉处如水牛犁地亦步亦趋，痛快处入黄河奔腾一泻千里。我讲刘老师的字有黄河气概，当时刘老师一笑了之。我认为他是认可我这个评价的。到现在我认为我这个评价，我的第一感觉，我认为，我还是比较自信的。对刘老师书法评价，我想当代的名家对他的评价，我认可这么几点。一个是薛永年对刘老师的评价，有两句诗，行楷峭拔恣瑰伟，草书狼藉肆清遒。再一个就是王镛先生对刘老师的评价。大概意思是唯情所至风格独道，我解读王镛先生对他的评价是这两句话，概括一下是这两句话。王镛先生也用吴道子的一句话评刘老师，就是说：当其下手快如语，笔所未到气已吞。我认为对刘老师用这两句话来评价也是恰如其分的。王镛先生讲无论是正成先生的正书、行书、草书，皆能寓情感于腕底。石开先生对刘老师的评价是这样的，大概意思，我的解读，妙处行笔丰富复杂，有根但不见其根。我理解石开老师他对刘老师的评价，有出处，但不见其出处何处，能看出出处，但又不见其根。所以说刘老师无论是从他的书法成就，还是他对中国书法的推进，还是中国书法前期的阶段，无疑是中国书法史上必然留下浓重一笔的。

本次展览，我想这个对刘老师来说也是一个自我的超越。尽管是淄博齐长城美术馆这样一个用车间改造成的小美术馆里面，但是我认为这次展览不比荣宝斋的展览差，甚至有些超越。一个是本次展览书画合璧，正草隶篆皆有，这是过去没有的。

再一个就是这一次刘老师的展览说，赵长刚出了很多难题，例如说写这个千字文。我说这个难题出得好。这一次我认为特别是刘老师的这种楷书作品，我认为整个包括他的扇面是实现了一个自我的超越。所以说刘老师在淄博办的这样一个书画展，对于淄博来说是**的。

中国书协副主席、山东省书协主席顾亚龙致辞

顾亚龙

在举国上下纪念中华人民共和国成立70周年之际，我们在这里隆重举行“齐鲁秋望”刘正成书画艺术展，首先我代表山东省书法家协会对本次展览的成功举办表示热烈的祝贺！

刘正成先生是一位在书画艺术上精益求精的艺术家，几十年如一日，立足当代，师法前贤，吐故纳新、探索实践。书法艺术气象万千自成一格，书法理论功底深厚，著作等身。主编《中国书法鉴赏大辞典》、《中国书法全集》（已完成74卷），著有《刘正成书法全集》、《刘正成书法文集》、《书法艺术概论》等专著十几部，声名远播。

刘正成先生还是一位德艺双馨的艺术家，在中国书协工作期间，对书法艺术事业做出了突出的贡献，荣获中国书协书法特别贡献奖。2002年，作为国家文化界50名文化工作代表者之一在北戴河受到江泽民、胡锦涛等中央领导的接见和表彰。正成先生在繁忙的工作之余经常深入基层、传道授业、提携新人，桃李满天下，受深基层书家敬仰。

“齐鲁秋望”刘正成书画艺术展在淄博成功举办既是正成先生书法艺术走向基层的实践，也体现了他对山东书法艺术的关注和厚爱。借此机会我代表山东省书法家协会向正成先生表示衷心的感谢！

正成先生年近七旬，精力旺盛，人书俱老，期待有更多的书法精品问世。祝“齐鲁秋望”刘老师书法艺术展圆满成功。

中国艺术研究院原院长、中国非遗保护中心原主任连辑致辞

连辑

没有讲话的任务，临时让我说几句，正好在这个场合也有些感想，有感而发地谈点我自己的看法。

首先对“齐鲁秋望”刘正成书法绘画艺术展成功举办表示热烈的祝贺！对刘正成先生这些年所取得的卓越的艺术成就表示深深的钦佩，特别是年逾古稀仍然保持如此旺盛的艺术生命力表示深深的钦佩。也对山东省淄博市这么丰厚的艺术土壤能够成长出这么多好的艺术人才表示很羡慕，谢谢大家！

刚才听了徐主席他们对正成先生的介绍也引发了我的一些想法。昨天晚上我简单地看了一下这100多幅作品，和我过去对正成先生的理解大体是一致的。

第一，刘老师的书法在中国建国以来的书法史中，他的艺术面貌是有他自己独特的一面的。

我们现在书法创作有一个比较大的问题，容易走这个千人一面的路子。因为有一个大的机构在做这种主观性的引导，所以好多人在正草隶篆的创作上，按照一种相对固定的审美要求做这种趋同性的创作。所以在很多展览中，我们很难看到一个真正的艺术家走进“二王”又能走出“二王”的艺术面貌。这就使得我们这些年的书法创作在发展上，特别是最近这些年存在的问题可能更多一点，我们是搞艺术研究的。

刘正成先生从他早期成名到现在不管别人有什么反对的意见、否定的意见，他坚持走自己的路子，形成了自己独特的艺术理解、艺术态度、艺术手法、艺术面貌，自成一家，这是非常难得的。换个说法你不要标他的名字，在一个场合，各种各样字放在一起，他的字一看就是刘正成的，不是别人的，这就是他的可贵之处。

当然正成先生的字也不是凭空捏造的，它一定是有根、有来源，循古代书法的某一个门派而入门，又走出了这个门派。我个人感觉他的字很可能是受了明晚期张瑞图的大量的影响。我说完以后，你们可以看一看，明晚期有四大家，包括这个邢侗，包括张瑞图，包括董其昌。在那个历史阶段，我说的这四个人都是当时的大知识分子，都是当时著名的文化学者，同时也都做过官。特别是张瑞图做了很大的官，可惜的是魏忠贤把他拉到另一个政治阵营里头去了，后来崇祯皇帝上台以后把他一路到底变成了贫民，这是政治上另外一个问题。但是他当了老百姓不影响他有知识、有学问、有见解、有格局、有高度。所以他把后来的这些人生政治生活的经历加上他的学术积淀凝练成了他对书法艺术的一种特殊的理解，因而写字飞舞，长的开阔，非常地率性，不一定要千古不变地用中峰用笔，不一定要行字非常地严格紧凑，它一定是神采为上的，甚至有好多方笔，有好多枯笔。那么张瑞图的字一下子就从找赵孟頫以后的相对，包括文征明相对传统的“二王”的气息里头跳出来。跳出来以后就使得张瑞图和所有人的面貌都不一样了。那么后来有些人，当然评价不一样，在写张瑞图，现在其实我们一直到当代仍然有几个人是这个路子的。这里头可能更有神采的，更具个人风格的是刘正成先生。所以我就觉得他是有根的、有出处的，形成了自己的这种艺术面貌。这是我想对正成先生的字简单地做这样一种理解。

他的字给我留下最深的印象就王僧虔，早在南北朝时候的一个书画家、理论家讲到的，他一定是神采为上、形质次之。字的造型对他来说基本功没有问题，但是不把这个放到第一位。一定是字的行气，一定是字的气息，一定是字的神采，这个是他字里头贯穿着的巨大的一种活力和生命力。

我们看他的字不熟，我们看他的字有一种跃动之感，我们看他的字对我们有一种激励作用，我觉得这是我们写书法非常难得的。他这个字可以和好多能看得懂的观众形成一种沟通和互动，在一幅字面前可以把人留得住、走不开，这是他的字的魅力之所在。所以我还是非常喜欢正成老师的字。这是我想说的第一层意思。

第二，关于书法我也简单地谈几句。我一直认为书法是一门文化，把它放在艺术的门类贬低了书法的地位。因为中国早期，不管是从文字起步，还是人们能从写字做起，提笔就是毛笔字，所以当时识字和写字、和书法一定是三者同为一体的，没有办法把写字、把书法和认字分开。

我们在这个几千年的传统里头写字是一个文化的基础、文化的积淀、文化的表达，不是一个独立的艺术门类。所以我现在始终主张我们首先把书法看作是中国优秀传统文化的组成部分核心和继承。现在我们在这方面的理解越来越薄弱，始终把书法看成是一种艺术。如果是把它看成艺术就容易对这个“法”字的理解发生偏差。书法的升华，“法”一定法则、法规、法度、法理。既然是书法，既然是法就有一个对错的问题。所以写字的人写得别人都不认识是不行的，写错了是更不行的。

绘画和这个不一样，画最多说画得像不像，没有说画得对不对。你画树画三个叶子也行，画五个叶子也行，只说像不像，不说对不对。书法首先要说对不对，这就说明书法是有法度的。那么在这样一个前提下，我们搞书法创作首先是维护书法的文化机理和书法的法度，还是按照个人的喜好去做艺术性的所谓的突破。如果突破在法度之内是对的，超出法度就是错的。

所以我觉得我们当代对这个书法的认识应该回归到中国传统对书法文化的理解上头来。如果没有我说的这个条件，我们现在不会认识甲骨文是什么样子的，经文是什么样子的。之所以能够生生不息地把三千年、四千年的文字传到今天都还能认识，就是因为我守了书法之法，这就是它的道理所在。所以我建议我的观点能够使在座的朋友们、同行们能够接受。这是我想说的第二层意思。

第三，淄博我早年来过，但是我不知道淄博有如此深厚的文化和艺术这种积淀、土壤、氛围、爱好，还有这么多的专家、学者，这个是我过去不太了解的，孤陋寡闻，不好意思。我当年在甘肃工作的时候有一个通渭，通渭是一个小县城，大概十几个人，城里面有几万人。它那么小的一个县城，两三万人口的县城光画廊就400多个，也是和青州齐名的一个2800多个县里面的书画县。那的老百姓和这可能差不多，反正就是家家都挂字挂画，结婚送礼都送这个。后来我给他们写了一幅对联叫做“锄含云水笔含墨，种罢梯田种砚田”。后来成为那个地方，现在每届搞书法绘画都用的一个通用的联子。

后来我又去了青州，青州空间尺度更大一点，更具有历史感。这次来了淄博，感觉淄博可能群众基础、社会基础更深厚。所以我相信在十九大以后，中国特色社会主义新时代开始了一个人们的生活由物质生活向精神生活、品质生活上升的这么一个时代。精神生活就要有精神消费，精神消费就中国传统而言重点是消费书画，因而新时代的文化市场、书画市场、精神消费市场一定是一个大发展、大繁荣的趋势。那么淄博已经有这么好的条件，所以我相信淄博今后的精神文化市场会越来越发达。

这就提出一个问题，供给侧结构的调整和改革，市场有了，需求有了，我们的书画家有没有准备好拿出真正高水平、高质量的精神产品去满足日益丰富的文化市场的需求？刘老师给大家做了一个榜样，希望我们后来的这些书画家给精神文化市场提供产品的时候，第一提供真实的产品，第二提供高水平、高质量的精品。

书法在线 · 发表于 2019-11-4 14:36:13

刘正成

刘正成

各位领导、各位来宾，各位同道，这个地方是我们古代稷下论坛论坛的所在地，是中国第一个举办学术论坛的地方。刚才我听到主持人赵长刚先生；淄博政协书画院的院长徐培栋先生；中国书协副主席、山东书协主席顾亚先生；特别是中国艺术研究院的院长连辑先生的讲话，我觉得他们把这个开幕式当成了一个书法文化论坛，他们所有的讲话我深受感动、深受启发，让我们今天上午的开幕式成为一个不再熟悉的开幕式。我想在座各位书法家也跟我一样有共同的感受。

我这里当然要感谢给我写了书的序言的两位朋友徐培栋先生和陈亚舟先生，我要感谢你们对我的夸奖。但是我把这所有的夸奖作为中国书法文化的观点为我们时代提出一些问题。我现在简单介绍一下为什么到淄博办展览。

我们书法家从90年代江泽民主席提出采风，习近平总书记提出我们的艺术要从高远走向高峰，这样高远和高峰的基础就在基层。

我前面办了两次重要的展览，一个是在荣宝斋办了一个“江山寻绎”书法展。那个展览分了八个部分，就是我在各地区对历史文化的感受。什么叫美？美就是生活或者使人想起生活。如果我们书法艺术作为艺术来说，它和生活无关，和人生无关，和人类的命运无关，这个艺术就可能会怎么样？泛艺术。“江山寻绎”展览的前期，我把我在黄州，成都、峨嵋山，在徐渭的故乡等地采风的感受和诗文创作出来，办了这样一个展览。

最近十几年，我在甘肃走了很多地方，以前听人说过中国的史前文明的根源就在甘肃。我在甘肃这个地方走了几个地区，我在这办了展览就把甘肃分为陇南儒家文化区，陇东这样一个道家文化区和陇西的佛教文化区，汉简写经的重要的宝库三个部份，我去每个地方采风写一些诗、写一些文，反映了我对这个时代变迁的感受，想起它的历史文化，同时想起我们今天的生活。

我今天在淄博这个地方来的一个原因。我认为我的展览继这两个展览以后的又一个重要的“齐鲁秋望”的展览。虽然它的展览不在中国美术馆或者国家博物馆，但是我的展览的意义对我个人来说，那是非常重要的一个历史记忆。

淄博这个地方，我在90年代作为中国书法家协会的一位领导，作为我工作的一个重点地区，当然在我去了，我发现居然青岛的书法爱好者不如淄博多，为什么呢？这个地方的书友和文化底蕴。这个地方有两个文化名人，一个是王渔洋是我们清代的书坛、文坛领袖，一个是淄川的蒲松龄。一个在庙堂，一个在江湖，共同创造了灿烂的文化。我到这个地方我就想起历史，同时我还想起这个地方的人，除了我们刚才讲的赵长刚先生、徐培栋先生以外。淄博的重要的企业家，就是余泳先生他们三兄弟。怎么来改变一个荒凉山村，我十年前在这里写的《涌泉山庄记》就是十年前我对这个土地、对人的创造感动写出来的。

这次我重返这个地方，我又写了一首重要的诗。我认为诗歌反映这个地区的历史，反映这样个地区的面貌。余泳先生他们几兄弟把一个贫穷的生存改成一个旅游文化基地，让原来离开这个农民重新回到这个土地上去，在那里经营产业、办农家乐。这个地区，鲁东这个地方总体人少，成为的重要的旅游地区。这样的人、这样的事件让我受到感动。

所以今天我这次作品简单分成四个部分。

第一个部分我对淄博现实生活的感情。改革开放以来所取得的成就，所以我的诗歌、我的文章是这样一个反映。

刚才连辑院长讲到书法和文化的关系，我觉得当代我们的文化人、我们的艺术家要反映生活。书法作为最古老的艺术反过来是相当能够反映生活的，因为你有中间的文化，有文章。我们只写唐诗宋词也能表达感情，但是跟我们生活所脱节的。所以这个部分就是我们其中重要的部分。

第二个就是淄博的文化，王渔洋的诗，蒲松龄的文章，这个地方我所想到历史和今天的变化。我们想历史是站在今天的立场上去观察历史。比如大家提到我编《中国书法全集》，这就是我们这一代学人对整个书法历史文化重新的观察、整理、研究、展示，它不是历史，而是现实的东西。今天我们谈到乾隆皇帝的丰功伟绩，但最大的成就留下两个文化成就，一个四库全书，一个就是“三希堂”法帖。它就是一个历史记忆，为我们这个世代传下去。所以文化不会首先想到故宫，而是想到这个文献。我们今天的艺术家想到历史的时候一定是这样的，受到感动、有所生发。对历史不是照搬，而是站在今天的立场上观察历史。

第三部分作品，就是我的作品，在这里创作一半，在家里创作一半。我在我家里，我所想到的问题，我在其他地方去走的时候想到这个问题，我到日本去走的时候想的问题，我到**去走的时候想的问题，这是我的一些诗歌，我的人生的累积，我表达出来的。希望我们的书法同道，对我的诗文和书法的融合提出宝贵的意见。

第四部分，就是我把我的所谓的画作来展示了。其实我16岁开始除了临帖以外，我就临摹芥子园的画作。我到20岁不太敢画，没画成件。但是我说人要藏拙，自己不行的，不要把它展示，这实际上就突然受到很多名家的鼓励支持，陈平说我画得好。我说你调侃我吧。他说，真心的。我受到鼓励，所以今天拿出来，首次面世这样一个**作，也欢迎大家指正。

我的这个展览希望大家给我多多提意见，就像刚才诸位讲话一样，利用这个展览作为我们讨论、研究的一个基础，或者通过对我的解剖，对当代中国书法问题进行思考，怎么样完成习近平总书记讲的从高远走向高峰。当然我们在座很多书法家都在从高原远走向高峰。从改革开放四十年来文化的繁荣走向新时代，怎么还要从高远走向高峰，完成这个重要的使命。

我作为一个70后的书法家，我还在奋斗，鼓励大家，我们跟年轻的朋友、书友们奋勇前进。我是过去时，是奠基石，希望大家利用这个机会，给大家讲几句话。希望你们主要的表现在你们身上，但是也希望你们不留情面，多为我提意见。因为我老了，就是比较保守，我也想跟你们学习，把我修炼得更好。

我也向连辑先生学习，我从连辑先生的讲话中看出我们有文化的人在这个时代的担当。所以再一次感谢我们后台的站着听我们开幕式的观众，深深地感谢你们！

合影

刘正成先生是我国著名书法家，曾任大型文学丛刊《人世间》副主编，中国书法家协会副秘书长，中国书协学术委员会副主任，《中国书法》杂志社社长、主编。现为国际书法家协会主席、《中国书法全集》主编、全国教育书画协会高等书法教育顾问、九三学社中央文化工作委员会委员；北京大学、清华大学、暨南大学、南方科技大学、兰州大学、中央美术学院、河北美术学院等客座教授。此次展览展出了刘正成先生近期精品力作近百幅，作品众多、形式不拘一格。既有行楷隶篆等书法作品，也有绘画作品初次展示；既有大小不一的精美手卷、书法绘画结合的折扇等雅致小品，又有气势恢宏的书法绘画条屏巨制。为淄博及周边地区的广大人民群众带来了一场精彩的文化盛宴。

开幕式现场

开幕式现场

刘正成先生向齐长城美术馆捐赠《中国书法全集》

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刘正成先生向淄博市图书馆捐赠《中国书法全集》

刘正成先生对淄博有着深厚的渊源和友谊，对淄博书法文化事业一直十分关注，多次来淄博讲学授课，为表达对淄博市文化事业的进一步支持，刘正成先生向淄博市图书馆和齐长城美术馆分别捐赠了《中国书法全集》。同时，与中国艺术研究院原院长、中国非遗保护中心原主任连辑在淄博市图书馆一同为淄博文化界呈上一场精彩的书画文化主题讲座。连辑先生的讲座主题是《美·审美·美育》,从审美在人类精神生活中的主导地位、审美与审美教育存在的主要问题及对推动大众审美教育等几个方面深入浅出的讲解了审美的重要作用。刘正成先生的讲座主题是《中国书法的审美》。分别从视觉层面、精神层面、文化层面谈《书法的审美》，从书法的用笔，结字，章法讲书法的视觉形式特征讲述书法作为中国传统文化在文化自信中有着突出的作用，并从自然联想、拟人风格和兼论其人生平等谈书法所体现的精神境界，从文化核心、三大行书经典价值、民族文化图腾的意义。