〖第一财经〗刘正成：复制是当前最大的危机

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复制是当前最大的危机

——刘正成答第一财经记者问

记者：刘先生，您好。从唐朝的楷书发展到一定的高度以后，中国的文字可以说从象形到具像，到抽象的符号，形成了今天中国书法的一种走向，或者一种趋势，我想知道这种书法艺术方式，这种艺术形式，它留存到今天，可以说现在整个艺术圈里，或者书法界里，经常流行一句话，就是说希望百花齐放，百家争鸣，没有一个固定的模式使中国书法艺术达到什么样的标准，或者什么样的准则，什么样的规则，使之书法形成某一种规律性的东西。那么，在您的印象当中，您是一个书法家，一个书法理论家，对中国书法底蕴这么深厚的人，您认为说中国书法现在有没有本质的规律性，或者是本质的艺术性。

刘正成先生：我说的本质，就是宋代刘熙载所说的书如其人，书法如果反应你这个人，人的生活，仅仅从字形来追究的话，那种百花齐放反而会成为千篇一律，千人一面，为什么呢？人的字形不像这个就像那个的，但是人是不行，所以人所体现的生活，他的审美理想要在书法中表现，就像你刚才提出的，书法要不要文化？所有普通的老百姓都在参与，这是文化的权利，这是好事，但是作为一个艺术的传统发展，成为中国文化延续的新的精英的链条，那就要考虑了，不能拿文化去试，这个文化是什么？这个字能反应你这个人，人生，比方说我，我写一个字，千篇一律，“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还”。那是一千多年前李白的思想，你也可以写出一些意识来，但是这种意识不完整地代表个人，不能代表这个时代，时代里生活，生活中的人。我们看《兰亭序》、《祭侄文稿》、《黄州寒食诗帖》，苏东破在悲惨生活中间，他不忘自己的理想，“破灶烧湿苇，死灰吹不起”。那种生活环境，能够通过书法表现出来，不仅仅是诗歌文学，书法能够在文学基础上进行创造，但是它的文献价值是不能分离的，我们当然讲字形，就是形质，是百花齐放，不要千人一面，但是真正能做到不千人一面，做到百花齐放，你的书法一定要和你的生活联系起来，用以文学的表达实现书法的理想。

记者：说的好，还有一点，作为艺术来讲，很多人现在评价说，中国的艺术现在是一种复制，中国的文化现在是一种复制，复制的概念是什么？就是我们现在很多人在走过去先人走的路，换句话讲，就是说中国的书法艺术也好，或者说其他艺术领域也好，在走复制之路，这种复制在你印象当中，如果对这俩字的评价，今天的书法艺术你怎么去理解。

刘正成先生：我非常同意你这种评价，复制是现在艺术的潮流，这个潮流本质上受到商业化的影响。复制，比如建立了一个书体以后，形成市场，某某人士，今天你想练一下，拿过去，好像不是这个人写的，就是字有点差了，这一点来说，艺术观念在退化。

上个世纪二三十年代，中国的绘画界有徐悲鸿、齐白石、黄宾虹、傅抱石一直到五十年代，他们提出了什么潮流，反对程式化，他们绘画上叫反对不断地复制宋人的画，寻求新的绘画。而我们今天，我们的画家要画黄宾虹，不画黄宾虹，卖不了钱，要画齐白石，非得是这种画法。而在古代，他们学习石涛、八大是不一样的，他没有创造，比方说张大千学石涛、八大，或者他创造彩墨画。所以今天书法界回归二王啊，你复制二王有什么意义呢？你复制颜真卿有什么意义呢？我们继承他们的精神，学习他们的艺术创造经验，目的是要获得自己今天的艺术。所以复制是当前非常大的危机。